一直以为金曲奖的年度歌曲奖是一个很微妙的奖项，能成为年度歌曲或者说能入选成为年度歌曲，不能单凭歌曲的在过去一年的流行程度，传唱性，评审机构更注重的是歌曲自身所具有的正面性、引导性以及社会影响力，简单来说“正能量”以及“影响力”很关键。
如果以这些标准来看今年入选“年度歌曲奖”的八首作品，周杰伦的《告白气球》、艾怡良的《我们的总和》、林宥嘉的《天真有邪》、杨乃文的《离心力》就稍显吃亏，当然也不能纯粹地说赢面小，毕竟这些作品其实在不同的性质领域上都有其优势，只是相关的影响力，辐射面太小，内容更多浮于情感之上。
周杰伦的《告白气球》传唱度很高，影响力不少，印象中周杰伦已经很久没有一首如此具全民热议的作品，因此歌曲在流行领域绝对是独树一帜，可惜的是内容情怀显得单一，就直言这样的作品不是金曲奖的菜；艾怡良的《我们的总和》，综合性很强，词曲编唱有着高度统一，特别是词的表达，加入的数学逻辑，哲学性，让情感的表达变得更有深度，不足在于影响力太小，流行性不足；林宥嘉的《天真有邪》是一首优秀的作品，只是在深层意义上来说，并没有哪一个方面特别突出；杨乃文的《离心力》切入点很好，用离心力作为一段情感的比喻，隐喻两人间的绝望情感，而在编排与配唱上，钢琴与弦乐搭配营造的氛围再与歌者细腻具穿透力的声线相得益彰，如果选的是“最佳单曲”，相信《离心力》胜算很高。
相比以上提到的作品，*月天五**的《顽固》、杨丞琳的《年轮说》才算是对正了金曲奖的口味。如果按照金曲奖传统的评审套路，*月天五**的《顽固》跑出成功率最高，有着比肩《倔强》的影响力，还有很高的流行性、传唱性，重要的是有引导性，内容情怀带着正能量，绝对是一首招牌式的金曲奖“年度歌曲”；杨丞琳的《年轮说》也很有潜力，不说旋律性、编曲的艺术手法，只从内容角度来说，吴青峰的入手点就很好，整个状态与氛围都能贴合歌者自身的心态，甚至可以辐射到每一个人的成长心态，在具体表达上能够借助“年轮”氤氲出人生的圈数，就如一首歌写尽一生，耐人寻味。
至于伍佰的《蹦孔》、草东没有派对的《大风吹》这两首作品很特别，也可以说很古怪，很不好理解，但是都很优秀，表达的出发点都不寻常，所以能不能跑出还是取决本届评审的口味。尤其是伍佰的《蹦孔》，本身这是一首台语作品，台语作品要入围年度歌曲，出众程度要有多大这个可想而知，事实上，伍佰的《蹦孔》的确有着超时代感的创新性，无论是曲还是词，这一点是金曲奖一直都很看重的，不过这首歌也具有局限性，不是因为方言的问题，而是在于内容方面深过了头，自我的程度太重，反而不好理解，就更不要说影响力。草东没有派对的《大风吹》也有这样的因素，编排手法很新鲜，内容呈现也很与众不同，字里行间都有讽刺的意味，只是作用点不明确且整体基调并不明朗，缺少所谓的正面思想。
PS：以上只从金曲奖“年度歌曲”的评审角度出发进行评述，并不针对歌曲本身。