毛*东泽**的《清平乐·六盘山》。
这幅字写在六页笺纸上，此图经拼接而成。
毛*东泽**书《忆秦娥·娄山关》。
文/吴绍鉴
毛*东泽**的书体多是行草书，他创造了一种具有鲜明个性的行草书
毛*东泽**书法的字形特点是横斜竖直、扬撇抑捺，独特的横折竖，多变的方圆相济
毛*东泽**书法的总体布局尽显大家风度
毛*东泽**书法艺术最重要的特点是用笔墨来表达思想感情
他倡导新时代新书风，给传统书法赋予了现代气息
独具特色，自成一体，故有“毛体”之称
毛*东泽**的书体多是行草书，他创造了一种具有鲜明个性的行草书。他有选择地使用容易辨识的常见规范草体字和草体偏旁，但经常使用牵丝连绵的大草笔法，基本上按楷书笔顺，一点一画都不略去地写出字来，让人感受到一种独特的狂草的线条美。所以说这是一种创新的独特的行草书。
以毛*东泽**为宁夏同志书《清平乐·六盘山》为例, 通篇正文46字，其中基本算行书字7 个，常见规范草书字18个，大体按楷书笔顺用草书笔法连笔写字21个如“高、淡、望、断、南、 飞、到、好、屈、指、行、程、盘、高、漫、西、长、缨、缚、苍、龙”等。
他在书写古诗词自娱时，在与章士钊这类文化人书信来往时，用草字比较多。他给自己的秘书写东西的时候草体字也用得多。他给一般人的书信用草体字很少，让人能读懂。他抄录自己的诗词给别人时用草体字很谨慎，让人不会误读。
毛*东泽**受《草诀百韵歌》的影响比较大，他的草体字大多能从这里找到来源。他学习历代名家字体帖很多，时常学习“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖，钟爱怀素的狂草，但是对怀素等古代名家大省大略的大草字很少采用。
字形独特多变，方圆相济
传统书法字形特点是横平竖直，抑撇扬捺（传统书法称“抑左扬右”—崔瑗《草书势》)。毛*东泽**从1938年前后形成了反其道而行之的扬撇抑捺的书写习惯。他书写横画斜度很大，仰角常是30°至45°，个别时候可达60°，字取斜势，但竖画挺直、扬撇抑捺，使字形保持了直立稳定。
毛*东泽**1945年的《*园春沁**·雪》为楷书笔法，写横折竖的笔画时常常横画向上顺斜势提起，然后用侧锋下笔写竖画，在横竖转折处断开。这种独特写法增添了方笔的意趣，耐人寻味。在他的书法繁富时期书体主要是行草书，这种横折竖的写法特点的影子仍然可见，只不过笔法圆转、转折处少断开。
毛*东泽**很注意方圆相济。用得最多的是中锋行笔，但在转折处也常用侧锋表现力度。他用独特的方法写横折竖，但也兼用化方为圆。他在写高启梅花九首之一的那幅字中，一个“回”字连续三次圆中套圆，但“圆不副规”，很是新奇。
另外，毛*东泽**在写横画时也采用大草的笔法顺势出锋，他的连横绕竖写法多样、线条很美。
总体布局尽显大家风度
毛*东泽**书法线条流畅，纵横捭阖，疏密相间，时而字大如斗、时而字小如豆，时而墨沉淋漓、时而渴笔疾书，“变化不可测” （李可染赞语）。
毛*东泽**书法通篇布局达意的高超艺术，与他是一个伟大的战略家不无关系。古代书法家早有“书道犹兵”之说，王羲之的《题卫夫人<笔阵图>后》有这样一段比喻：“夫纸者阵也，笔者刀也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也……”书法与兵法确有可通之处。毛*东泽**书写诗词时着力传达自己审美情趣和诗词的意境，这是“将军”；他有驾驭笔墨的功底，这就是“副将”；他作书时主要在总体结构的“谋篇”上着眼，这就是“谋略”。书家毛*东泽**作书，犹同兵家毛*东泽**用兵，挥洒自如，大家风度不同凡响。
毛*东泽**很少用大篇纸写整幅字。我们看到的墨迹，绝大多数都写在笺纸上（笺纸多为白纸，看其大小应是用四尺宣十二开裁成），一幅字常用多篇笺纸写完。我们把几篇笺纸的墨迹适当地连接起来便得到一幅字，与大篇纸上写整幅字的效果几乎是一样的，前后呼应，浑然一体。
用笔墨来表达思想感情，达到了“心忘于手，手忘于书，心手达情”的境界
古人说：“书之妙道，神采为上，形质次之；兼之者，方可绍于古人。”（南齐王僧虔）形质反映了书法家的功底及结字、结篇的审美情趣，神采则反映了书作的意境。文字只是语言的符号，好的书法使文字所表达的内容更深层次的意境让人能够体味。孙过庭在《书谱》中赞王羲之的书法：“写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瓌奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴又纵横争析，暨乎兰亭兴集思逸神趣，私们诫誓情拘志惨。所谓涉乐方笑，言哀已叹。”毛*东泽**则从他的世界观、思想高度、高尚情怀出发，用笔抒发自己的情怀。写《蝶恋花·答李淑一》让我们看到了诗人肝肠寸断，也看到了能用胜利来告慰忠魂的自豪。写《忆秦娥·娄山关》将狂草笔法和渴笔（即笔含墨量不足）用到了极致，让我们看到了革命战争的悲壮，也看到了作者在最困难的时候对万里长征充满了必胜的信念。写《长征诗》用墨饱满、字形优美,让我们看到了二万五千里长征长长的、壮美的画卷，看到诗人那种“万水千山只等闲”的革命浪漫主义情怀。
毛*东泽**同一首诗词常有几件不同的书作，“兵无常阵，字无常体”(虞世南《笔髓论·释草》语)，面貌迥然不同，这是书写时间、环境、条件、思绪各不相同造成的。例如《蝶恋花·答李淑一》有两件墨迹：落款为一九五七年五月十一日的那一幅是附在复李淑一书信后边的，他面对的是一位烈士遗孀、杨开慧的好友，作者的心情十分悲痛。而另一幅是应自己唯一活着的儿子毛岸青及儿媳之请而书，所以悲痛之情有所抑制，怀念之情坦然流露，他将“骄杨”（毛*东泽**释意：“女子为革命而丧其元，焉得不骄！”元者，头颅也。）改写成“杨花”(其实，在付李淑一的那件墨迹中也写作“杨花”，后圈改为“骄杨”，正式发表诗作时亦作“骄杨”)，书作与前一幅迥异。
毛*东泽**不拒绝简化字(其实由草书字楷化而来的简化字和简化偏旁不在少数)。毛*东泽**留下的墨迹若注年月日皆用公历而不用甲子年号之类。他的诗词手迹还常标上标点符号以方便阅读。他在签名之后不用章(包括名章和闲章)。这些都是他的独特书风，给传统书法赋予了现代气息。
毛*东泽**在继承传统的基础上形成了独具特色的书风，自成一体，而且具有现代气息，在中国书法史上竖起丰碑。特别是他的诗词与书法相结合，历史上无人可与之攀比。在我们这个时代，书法的适用性和生存环境已经发生很大的变化，很多人在探索现代书法的新路。笔者认为应该认真探讨毛*东泽**书法的特点，从中得到启迪、汲取营养。
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