一、 《苏幕遮 》
范仲淹
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】
（1）黯：神情凄怆貌。
（2）追：紧随、缠绕。黯乡魂：意谓魂系故乡，神情黯然；他乡羁旅，愁思萦
【赏析】
范仲淹，那个在《岳阳楼记》中留下了"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"千古警人名句的范仲淹，那个"居庙堂之高，则忧其君；处江湖之远，则忧其民"的范仲淹，面对着他，感受着他，似乎一切言语都是多余的了。
他曾带兵抗击如虎狼般的西夏，出可为将。他官至参政知事，人可为相。他只留下了五首词，刀丛中的词，却无选家不选，无词论者不评。
这首《苏幕遮》就是其中之一。词的上片写景，景中含情。从五代词一路看过来，当你被其中的脂粉气腻得快透不过气来的时候，"碧云天，黄叶地"，这一起笔的苍茫辽阔，可否会提起你的精气神？这一高一低、一俯一仰的描写，一股浓浓的秋意就这样幕天席地，迎面扑来。独立苍茫，诗人的视线也慢慢地放开了。漫天秋景绵延伸展，伸展，似乎与远方的水波相接，那带着寒意的空翠笼罩着水面，又平添了一分迷离凄清。远山偎着斜阳，斜阳之外呢？是一眼都望不到边的芳草萋萋。天、地、山、水、斜阳、芳草，无一不关合着秋，无一不渲染着秋。近也是秋，远也是秋，这苍茫大地，似乎都逃不开秋，这双有形却又无形的手。何处合成愁？离人心上秋。有形的是秋意秋景，无形的则是这秋心了。
词的下片写情，写秋心，写离愁。"黯乡魂，追旅思"，这个过渡太自然了，仿佛是给秋逼出来的，流出来的，而不是词人苦心经营的结果。既然被这密密匝匝的秋包裹着，越来越紧，越来越深，越来越无力抗拒，那就说出来吧，径直说出来吧。"黯乡魂，追旅思"，那萦绕不去、纠缠不已的原来是你啊﹣﹣怀乡之情和羁旅之思！词人的情感到这里达到了一个高潮。"夜夜除非"二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。"除非"意舍此别无可能。但天涯孤旅，好梦何曾能得？这乡愁也就暂无计可消了。唯有登楼远眺，以遣愁怀罢了；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘。还是借饮酒来消释胸中块垒吧，但这一遣愁的努力也归于失败："酒入愁肠，化作相思泪"。这后面的几句仿如一幕完整的默片，他思乡，他无眠，他登楼，他饮酒，他再次流下了思乡的泪，这当中包含着严密的情绪波动流程。而在这静默的背后，我们仿佛能触碰得到那一触即发、一泻千里的羁旅行愁正在涌动着，寻找着决堤的口。真情流溢，低回婉转中却又不失清刚之气。据说欧阳修看了他作的"人不寐，将军白发征夫泪"一词后曾戏称他为"穷塞主"。其实，无情未必真豪杰，一个铮铮铁骨的将军如何不能有这真情流溢之语？如何不能"酒入愁肠，化作相思泪"呢？当战争的漩涡席卷而来的时候，我们不得不背井离乡，告别家人，将自己放逐到千里之外。
但总是有那么一瞬间，心中有块脆弱的地方，让他想到过放弃、逃离，甚至，想去解放和他一样身处漩涡的人。我理解范仲淹词中流露出来的这种低徊婉转的乡思情、相思情。毕竟，真正的英雄并不是没有俗常的情感，只是没有被俗常的情感所征服罢了。而这，才是一个更加真实的范仲淹吧。
二、 《渔家傲》
范仲淹
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，
将军白发征夫泪。
【注释：（1）宋仁宗康定元年（1040) 至庆历三年（1043）春，范仲淹任陕西经略安抚副使兼知延州（今陕西延安市），抵御西夏侵扰。词当作于此间。（2）边声：边地的各种声响。如风吼、马嘶及号角、羌管、胡笳声等。角：军中号角。③燕（yan) 然：今蒙古人民共和国境内的杭爱山。《后汉书·窦宪传》载，东汉窦宪领兵出塞，大破北匈奴，登燕然山，刻石纪功而还。（4）勒：刻】
【赏析】
在北宋仁宗时代，居住在我国西北地区的*党**项羌族逐渐强盛起来，建立了夏国。北宋王朝和它作战屡次失败。范仲淹于庆历元年到三年（公元1041到1043年）奉命与韩琦等经略陕西，才算稳定了局势。他在工作当中，爱抚士兵，推诚接待羌族，使汉、羌民族得以和平相处，很得人民的爱戴。他写过几首反映边塞生活的《渔家傲》，都以"塞下秋来"开头。这是其中的一首。
这首词是写边塞的萧条景色和远离家乡、久戍边塞的将士们的沉重心情的。心情是主，景色是宾。它的结构和无名氏《菩萨蛮》有共同之处，也是上片以写景为主，而景中有情；下片以抒情为主，而情中有景。景色的描写，正好衬托出人物的心情，从而更深刻地展示了他们的内心世界。
上片写景。它一上来就说明了这里是边塞的秋天，与内地的秋天背景有所不同。接着，以候鸟大雁之到了季节要回到南方，来坐实"风景异"。"衡阳雁去"，按照一般的语法，应当是雁去衡阳；这里是因为要符合格律，把结构颠倒了。大雁在这个地方度过了春、夏两个季节，现在要离开了。按照情理来说，人，推而至于雁，在一个地方住了相当长的时间，临别之时，总不免有些依依不舍。桑下三宿，尚且为佛徒所忌，何况两个季节呢？而竟至于"无留意"，那么，可见此时此地，已经十分寒苦，实在是无可留恋了。雁的来去，完全是适应气候，出于本能，根本不存在思想感情的问题。这里说雁无留意，完全是从人的立场去设想的，因此，这事实上是写人之所感。第三句写边塞上的声音。泛说"边声"。包括一切自然界和人类的声音，如风声、雨声、人喊、马嘶，都在其内。它们是边塞上所特有的，因而听到以后，容易引起怀乡之情。"边声"以"四面"来形容，更显得其无所不在，充塞了整个空间，虽想不听，也做不到。下面再接上"连角起"，更进一步写出这些凄凉的声音还是伴随着军营中的号角一道发出来的，就更在凄凉之外加上了悲壮的气氛。这种加倍渲染的手法，也是为了加深人所感受的描写。这是写词人所闻。第四、五句写边塞上的景色。在数不清的山峰像屏障一样的围绕之中，傍晚的时候，烟雾弥漫，即将西沉的太阳正照射着一座紧闭了门的孤零零的城堡，这是多么荒凉的景色！"长烟"的"长"字，在这里是广阔的意思，它与"落日孤城"的"落"字、"孤"字合色，都是为了形容环境的辽阔荒凉而挑出来使用的。而孤城紧闭，则又显示了戒备森严，在冷落的背后，隐隐地显露出了紧张的局势。这是词人所见。所感、所闻、所见如此，那么，身临其境的人，不免有怀乡之念，就很自然了。下片以抒情为主。在这种环境之中，欲归不得，惟有借酒浇愁。但是，"浊酒一杯"，怎么能够排遣离家万里的乡愁呢？结果是如李白《宣城谢眺楼饯别校书叔云》中所说的，"举杯消愁愁更愁"了。"一杯"和"万里"相对为文，是强烈的对照。"家万里"，点出路途遥远，回乡困难，但它却不是不能回家的主要原因。主要的原因是还没有完成朝廷交给的任务，还没有能够如东汉窦宪那样，打退匈奴统治者的侵扰，在燕然山勒石纪功，然后胜利地班师还朝。在这里，词人写出了边防将士们的责任感。在严峻的环境里，虽然对家乡非常怀念，但是面对着侵扰者，他们是决不会放弃自己的责任的。在完成抗击侵扰的任务以前，当然是无法回乡的，只有在这里坚持下去。傍晚之时，对景思乡，欲归不得，借酒浇愁，消磨了许多时光，已经由黄昏进入深夜，这时听到的是悠长的羌笛，看到的银白的浓霜，怎么能够人睡呢？词中这位人物，可以是指词人自己，也可以是泛指某一位将军或征夫，因为他们的感情是共同的。将军的年纪当然大些，久戍边城，备极辛劳，已生白发，而征夫则流出了眼泪。末句极写久戍之苦，结出主旨。一方面，边塞寒苦，久戍思乡；另一方面，责任重大，必须担负，这是词中所描写的一对矛盾。
词中篇幅绝大部分是写前一方面的，但只用"燕然未勒归无计"一句，便使后一方面突出，成为这对矛盾的主要矛盾面，正如俗话说的"秤砣虽小压千斤"。用传统的文学批评术语来说，就是："发乎情，止乎礼仪。"作者虽然身为将军，但并非高适《燕歌行》中所谴责的那种"战士前半死生，美人帐下犹歌舞"的将军，所以能够体会普通将士们的思想感情，他们对家乡的怀念和崇高的责任感。封建统治阶级对于人民的痛苦常常是漠不关心的，更不会想起戍边将士的辛苦。范仲淹在这里提出的问题，在他以前，还不曾在文人词中反映过，以后也不多见，因此，是值重视的。贺裳《皱水轩词筌》说："按宋以小词为乐府，被之管弦，往往传于宫掖。范词如'长烟落日孤城闭'、'羌管悠悠霜满地'、'将军白发征夫泪'，令'绿树碧檐相掩映，无人知道外边寒'者听之，知边庭之苦如是，庶有所警触。此深得《采薇》、《出车》、'杨柳'、'雨雪'之意。"("绿树"二句，见吴融《华清宫二首》之一）这话是很有见地的。