1.概述
之于景观设计的整体性问题，我个人认为可以从三个方面去理解：
a.为什么要把握整体性
b.整体性与功能性是否有矛盾和冲突
c.如何把握整体性
2.整体性把握
首先，我认为在设计中，整体性的把握是必要的。无论是进行景观设计、建筑设计，亦或是室内设计，从整体到局部的协调统一，都能让人从某种程度感到赏心悦目。从哲学思想论证，整体往往由局部组成，而构成合理的整体所产生的功能必然大于局部的功能，这要求我们在思考问题时，必须从整体出发，从整体到局部。就某个场地的景观设计，我们应该从整体去把握，从统一的形体出发，又或者从统一的景观元素出发，亦或者可以从统一的色彩出发，进行构思和设想，再进一步进行深入的细部设计。再举个通俗易懂的例子，景观中对整体感的把握，就如同你对衣着的把握，一个具有通俗审美感的人，往往懂得如何去穿着而不让自己显得突兀，景观亦然。倘若我们在设计中，总是把风马牛不相及的东西进行拼凑，如三角形搭配六边形，还添加上圆，还把曲线自由道路和规则道路进行大融合，所得出来的景观通常是让人产生不好的、不协调的视觉观感。就如你并不会把东北大棉袄与现代的绑带芭蕾鞋进行一些搭配。可能我所举的例子略有极端，可是这不外乎想告知，整体性在设计中，乃至在生活中是何其重要。
举些图例，如何把握整体性：
叠加手法处理整体性
建筑中对整体性的处理
轴线式处理景观整体
土人景观某案例引用
整体性，会让你在设计中有一个清晰明确的思路大纲，有一种总揽全局的协调和不违和，在人进去绿地时，更有凝聚力和引导性，更具一种探索感且一种不觉困扰的清晰感。 3 .整体性与功能性
其次，想针对整体性和功能性是否冲突的这个角度出发，进行一定的探讨： 首先，引用的例子是位于巴黎西南角的雪铁龙公园，从平面简单地来说，是一系列大大小小矩形在平面图上的组合，然后以一条斜向轴线进行一种破型和沟通。一系列以矩形边界围合成空间，组成了面向塞纳河的轴线。一条斜向实轴所起的作用首先从美学角度来说，让该场地不那么死板，进行构图上破型，从功能角度来说，是便捷性的需要，是对原场地所为了沟通码头和厂房所需道路的保留，是由场地的文脉催生出的一种要素。这种几何布局的巧妙和比例的精到，不正是对整体性的完美阐述吗？
巴黎雪铁龙案例参考知乎：https://zhuanlan.zhihu.com/p/21676996
雪铁龙公园平面图
雪铁龙公园平面图
再者，雪铁龙公园的精细构图是否对功能的使用造成了困挠呢？答案是否定的。正是由于这种趋于整体的平面追求，让该公园呈现出更加令人赞叹的空间营造。空间的营造不正是满足功能的一种体现吗？开敞空间，用于的是集散和交流，适用的人群为群体，常见为广场；半开敞空间，用于的是从开敞过渡到私密的空间，适用的是小团体，或者是营造出一些相对有安全感的开放场所，如儿童活动场地；私密空间，是满足两三人的或者是私人的空间，体现在的可能是围合的绿篱座椅，又或者是小树林中的一寸方圆……空间的营造过程，其实是对功能满足的过程。言归正传，在这个矩形构图的公园里，设计者设计了白色园和黑色园，镶嵌在周围居住区内，作为满足周边社区居民的社区公园。黑色园，利用的是下沉式的空间营造，在标高上与其他各处交叉呼应，起到穿插组织各部分形成整体的作用。在公园的制高点，采用的是两个玻璃温室，可以集散人群，俯瞰全园。矩形的温室，最好的观景点选择，正是一种整体与功能的完美结合。
玻璃温室前空间利用，可集散，大团体的停留和社交活动
草坪西侧的白色建筑，名字取自神化中林间小仙子藏身之处的nymphée,游人可以休息、穿梭和登高于此。
其次，引用的例子是解构主义的拉维莱特公园。解构，顾名思义，就是可以将解构进行一定的分解，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。那是否因为要解构，所以屈米在进行设计的时候就并不从大局出发呢？我个人观点，他还是兼顾了整体的。虽然，公园运用了点、线、面三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统。但分开各个要素来看：
1、点。是26个红色的点景物（folie），出现在120m×120m的方格网的交点上。它们有些仅作为点的要素存在，有些folie却又实际作用，作为信息中心、小卖饮食、咖啡吧、手工艺室、医务室之用。但是，这些点并不可以视为散乱的要素而存在，它们之间是存在着网格的关系的，或许呈现在45°角的方向，或许在垂直的方向，存在着的是一种不可分割的数学关系，难道我们就可以说这不是一种整体感的体现吗？
2、线。线的要素有长廊、林荫道和一条贯穿全园的弯弯曲曲的小径，这条小径联系了公园的十个主题园，也是一条公园的最佳游览路线，徜徉其间，公园的几乎所有特色景观与游憩活动都一一网罗。如果不是出于整体的考虑，为何设计者在设计道路这种线性要素设计时，要采用自由式小径与规则式大路的结合手法呢？
3、面。面的要素就是十个主题园，包括镜园、恐怖童话园、风园、雾园、竹园等。其中的三个：沙丘园、空中杂技园、龙园是专门为孩子们设计的。沙丘园把孩子按年龄分成了两组，稍微大点的孩子可以在波浪形的塑胶场地上玩滑轮、爬坡等，波浪形的侧面有攀爬架、滚筒等，还在有些地方设置了望远镜、高度各异的坐凳等游玩设施。小些的孩子在另一个区域由家长陪同，可以在沙坑上、大气垫床，还有边上的组合器械上玩耍。龙园有抽象龙型的雕 塑在园中穿梭，孩子们在龙的上面上窜下跳。空中杂技园有许多大小各异的下装弹簧的弹跳圆凳，孩子们在上面蹦跳，为找身体平衡，会出现许多意想不到的杂技动作。乐园里欢笑不断，为公园带来了欢快、热闹的气氛。点和线是整体性的体现，那面便是功能性的体现。针对不同的人群，不同年龄段的孩子，设计出具有不同趣味性和不同针对性地场地和项目。功能性和整体性的完美结合，在拉维莱特公园得到了很好的体现和阐述。
拉维拉特公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、娱乐、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地，并且，公园还要成为各地游人的交流场所。建成后的拉维莱特公园向我们展示了法国的优雅、巴黎的现代、热情奔放，具体到音乐、绘画、雕塑等，甚至还有被认为是最优雅的语言——法语的展示。屈米明显已经完整地实现了这一目标。这个公园虽然要素之间的联系并没有古典式园林的强烈，但各要素内部的整体性是不可否认的。并且公园丰富多姿的功能成为了吸引各地游人的重要保证。这一切无一不在为我们讲述功能性与整体性并行不悖的关系。、
第三，引用的例子，是一些现代主义的设计师的作品。是否他们为了从整体感的形式出发而忽略了功能的满足呢？
学景观的学生肯定不会对彼得·沃克感到陌生，他是极简主义的领头人。沃克将极简主*解义**释为：物即其本身。“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足其功能的需要。即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的设计理念，然后才是实现它的形式。”从理念的阐述中，沃克便把功能放置在了第一位。“从功能到形式”是所有大师和前辈给予晚辈的忠告，一个场地的设计是否得宜，往往是从人的行为习惯是否得到满足而断定的。但随着我们阅历的渐增，学识的益积，我们开始学会了“从形式到功能”，这时，并不是说功能不再处于第一位，而是我们已经入门，功能的概念已经烂熟于心，不需要个个细分也能很好地营造出我们所需要的空间。
哈佛大学的泰纳喷泉，位于哈佛校园的一个人行步道交叉处，由159块 花岗岩大卵石组成。整个石阵 精心布置在沥青路和草坪的交接处，石身的一部分被埋于地下，这些石块就像慢慢地顺势蔓延到草坪上一样，在绿草间大树下延伸， 自然融合得就像是从环境中自然生长出来。这就是一种整体大局观的体现，让设计与环境相互协调，设计与自然的结合。随着地球环境的恶化，生态观念越发重要， 这便更加强调我们要用整体全局观去进行设计，让设计融于自然，显得自然，这便是沃克在设计中带给我们的整体感。这个喷泉既可作为景观上的视觉对景，还可以 进入成为一个休憩的空间，透过水雾，周边环境又可以产生一个不同的观景感受。
第二个，我想提出的人是巴西的景观设计师布雷。世人对罗伯特·布雷·马克思的评价是“如果有一个景观设计师能够代表20世纪的话，那么他一定是罗伯特·布雷·马克斯，他的作品是现代纪元的代表。” 布雷是一位画家，他的景观作品就像大地上的绘画。位于里约热内卢的科帕卡巴纳海滨大道是其代表作之一，站在马路上望去，黑白两色的石头铺成的波浪蜿蜒伸向远方，一直绵延数英里，从半空中看，就像一幅巨大的二维抽象画，充满现代感的艺术图形组合，为城市打造出一条美丽而壮观的海岸线。波浪状的图案是与海浪的完美融合，起伏蜿蜒而蔓延海岸，我们可以感受到的正是布雷站在海边上，对整体感的一种大尺度把握。而亲水观海，群众*会集**，密友交谈等功能，在这条绵延深远的海滨大道上的皆可满足。整体与功能的亲和再次得以体现。
4.整体性的把握
其实，题主对功能的重视，是一种难能可贵的意识，因为随着见地地增多，我们盲目对形式主义的模仿，往往会忽略了最初的功能满足，曾看见过一些同学的设计，由于过分追求形式上的酷炫，而导致了我在研磨他的设计时，连实质可以步行的园路都没有，这种设计投入到实际项目中是万万不可行的，因为连人的基本需求都没有满足，而何德何能可以评价为一个好的设计呢？但是，整体和形式，却又是两个不同的概念，由上面一系列的举证，整体只是思考方面上的大局把握，是对你设计进行引导的明灯。
在设计中，将景观先确定一个明确的主题，这些也是一个整体的设计。就好像我曾做过的一个社区公园的课题，我的主题定位为“花海”，在设计中，我不断紧扣这一主题进行设计，远观花则设草坪，近闻花而设花坛，位于休憩空间旁则可摸可赏，位于座椅树池旁则萦绕身旁，河之彼岸则远观而不得，不都是一些空间功能的营造，同时对我整体大局的层层把握吗？在景观设计中，有种种要素，植物要素，色彩要素，形式要素，水体要素，山水要素，建筑要素……为了确保整体，我认为，在设计之前定主题，定思想最为重要，然后以相同的要素复制、变形、重叠、相交，以其他要素予以辅助既可。轴线的设计，是把握整体比较容易的一步，然而其实我个人觉得这并不绝对，在你的轴线上，没有采用节奏感、序列感其实也是对整体的一个割裂，为了解决这个问题，我们可以说在我的设计轴线上，采用相同的景观要素，如景墙，在入口，景墙为起，在过渡空间，景墙为承，在主节点处，景墙为高潮最盛，在尽端，景墙为合，于游人而言，你的设计一直在引导我前行，引导我探索，层层呼应，息息相关，谁又能质疑你的整体性？
重复：
变调：
贝尔高林芭堤水岸
解构：
5 .结语
景观设计，其实是室内到室外的过渡和延伸，和房屋的起源一样，都是为了服务于人类，最好的设计，并不是你的设计有多么奇巧，多么精美，而是在于你的设计是否让人感受到最舒适，最放松。生态环境的恶化已经成为了一个不可逆转的过程，而作为景观设计师的我们所能做的就是用我们的头脑去弥补这个地球日渐消散的绿色，让人能够生生不息、代代不灭。