纳兰惊梦/文
随着《超凡魔术师》的最终收官，也意味着又一个全新的内容领域被电视综艺所攻克。
如今，创新无疑已经成为现在所有电视人最为重视的生命线，在观众兴趣更迭速率前所未有之快的当下，“无创意，不创新，毋宁死”这句格言已经不再囤于企业范畴。尤其是在视频平台强势崛起，传统卫视平台纷争激烈，综艺节目数量如井喷般爆发的客观现实下，电视节目如果不能准确攫取观众需求痛点，面临的只能是被市场淘汰的命运。
与深度挖掘成熟综艺题材，在模式上做文章的创新不同的是，《超凡魔术师》无疑代表着另外一个截然不同的内容创新方向。这类创新模式更多以内容驱动为主导，聚焦那些没有或者鲜少被电视节目关注到的领域，通过可综艺化的创作，创造出让观众眼前一亮的节目。
17年最火热的《中国有嘻哈》，从节目模式类型而言并没有实现更为深远的突破，但它却敏锐的察觉到嘻哈这个原本未被国内主流所认同和了解的文化，正迅速在年轻人群体中滋长发芽。对于敢于第一个吃螃蟹陈伟和车澈来说，在2017年的夏天选择开采了的这座内容富矿，大概是他们节目制作生涯最为重要的决定之一。
同样的话放在《超凡魔术师》的导演张烨镝身上一样适用，就在《超凡魔术师》宣布将以魔术竞技类综艺的形式，选拔中国优秀魔术师与国际顶尖魔术师同台演出竞技的消息之后，无论是电视圈还是魔术圈，包括广大普通观众都表现出极高的关注度，大家都在期待魔术这项强创意、高消耗、不可重复的艺术尝试综艺化到底是否可行。要知道，在此之前的魔术题材始终如同一位高冷的女神，每每出现在各种大型晚会之上，虽然只是短短几分钟的惊鸿一瞥，却已经足以引发各方的高度关注与热烈讨论。而所有的综艺节目制作人就像蜂拥而至的追求者，虽然都拜倒于它的石榴裙下，却又惮于自身实力，无人敢于靠近。
资源稀缺、难度超高、投入巨大、创作艰难，这都是《超凡魔术师》所面临的巨大考验。就像魔术自诞生到现在，一共有17种效果，很多顶尖魔术师都只是在一两个领域里有顶尖的表现,节目却面临着需要准备十二期节目的储备量。实际上，节目组所特聘的专业魔术研发团队投入了巨大的时间与精力投入，研发大概是在500到600个魔术，只为打造一场精彩动人的想象盛宴提供了机会；节目中魔术表演的道具设计、场景布置和高清摄像之间互动配合的专业技术问题，同样也是鲜有范本可模仿。就像张烨镝锁说的那样，《超凡魔术师》从舞美到灯光，从视觉呈现到技术手段，都彻底颠覆了专业电视人对于电视节目的认知。如此高难度高投入的研发与制作，为的就是给观众带去全新的电视观看体验。
明知不可为而为之,是为大丈夫。对于新领域新内容的探索与尝试，是电视人实现自我价值的内在驱动；至于打造了中国电视界“霍格沃茨学院”的《超凡魔术师》，也必将在国内综艺史留下值得书写的一笔。