（摘自：漫长的游历——谈周文学的水墨创作之路）
当下的艺术正经历裂变，其剧烈的程度超出我们以往的经验。关于它的价值，人们各有盘算，市场也因此被炒得热热闹闹，或把它当作“奇货”，或依然报之以期待和童心。对于某些乱象，倒也不必过分焦虑，艺术的角色原本就变动不居，创造愉悦，或者变成财富，那都是它的职责。
《塬上记忆1》 周文学
我以为，正是在这一时代，中国画，尤其是水墨愈发显出它的时代意义，那意义在于，对国人心灵的抚慰——想想看，不正是在国力衰微的年代，吴昌硕、于右任、潘天寿、傅抱石、刘开渠等人创造出了雄浑感人的艺术吗？历史已经证明，艺术确有提振民气的巨大价值——我始终坚信一点：人类艺术的传统不朽，因为它们深植于人性，它们是先验的、直指人心的，能够将道德和美学融汇，从而唤起贫乏不振的心灵。想想看，当你有一天步入阿尔塔米拉岩洞，仰望石壁上奔腾咆哮的野牛、野马和巨象时，你的内心会有怎样的一种悸动？这绘画虽然距今已经千万年，但它们并不陈旧落伍，它关乎人类存在的终极意义。
具体而言，在中国水墨体系中，又以“山水”为大宗，这可以说是登高而必经的“天门”，关于这点有广泛共识。然而，今天的人画山水却处于尴尬的境地，原因在于它所承载的文化和审美内涵日益失落——这种内涵历经千岁而成，在历代文人士大夫的阐述和实践之下，逐渐把山水塑造成为中国人精神世界的符码——当农耕文明、自然经济随着工业化而解体时，无论是“山水”的原型（那种可游可居的地理、地貌），还是文人的心性，都在弱化、蜕变。今天的人们终日奔波，哪里还能拾起宋元士人那份散淡的心境？
《塬上记忆2》 周文学
而另一方面，我们却仍旧能够感受到希望的力量。悖论而且有趣的是，无论科技如何发达，无论淘宝如何便捷，在每一个都市人心中，其实都有田园之梦，那种“家山”、“乡土”的情结似乎永远无法抹去。时至今日，许多同仁仍在运用传统的材料和工具，试图探寻山水永续的种种可能。不论这路能否打通，只要世人拳拳之心不灭，就没有理由叫我们眼睁睁看着山水消失！他们是一群召唤山水精神的英雄人物。
《黄天厚土2》 周文学
周文学就是其中的一位，他已过而立之年，温和、儒雅，却又劲气内敛。他的创作，半是靠着“偷学”得来的知识，半是仗着一身胆气。不多做辩论，却时时关心中国水墨的将来，着力于山水的探索，他寄情于山水，念兹在兹。
看他的作品，恍兮惚兮、水气氤氲，初看并不惹眼，细读之下却极耐玩味，有钱选、龚贤和渐江的遗韵。画面多为“无人之境”，“印象之境”，文学虽刻意弱化一些细节，但很轻易就能辨认出是哪里的山水、村巷，这或许是种策略，也许他更关注的是，作为一个整体而存在的“风情”和“故园”。文学原籍淄博，怀着梦想北漂北京，近年来忙里偷闲地跑了不少地方，陇西、陕北、粤东、浙南，所到边陲之地虽然不是什么名胜，但淳朴气息尚存，文学的画面或许就在这一次次远游当中得以形成——画中那股清空玲珑的气味有年份，有滋味，有新意，直叫我想起优质的普洱茶：掰下一小块茶砖来，滚水冲泡，凝神静待，头一两回沁香扑鼻，悠然自得,等到三回、四回、五回，那茶更幽香四溢，愈发醇厚。
《游离的梦》 周文学
文学的山水构图无需多说，浑厚敦实中不失飘逸，山形出自精心的布置和大胆的剪裁。说到用笔、用墨，他也有所侧重和坚持，他的画中少有皴擦，更多的是勾勒。严格说来，这种线条的运行也不同于我们以往所见，其目的不在于交待山川边缘的起伏与穿插，而是要用这种松快、轻柔的方式描摹山体，在平面性上获得更多的解放；他也着意于线条和墨块并置造成的不同灰度，那些不同程度的反差，力道的轻柔和重实全在一念之间。松动的线条就那么编织、交错、游离，再有水痕墨渍的交叠、渗透、碰撞，从而制造出微妙而新鲜的痕迹。我未曾亲眼见到文学的绘画过程，但我以为，在他的创作观念或者说潜意识中，可能带有某种程度的神秘感：他愿意把效果交给时间和材料自身，在等待中收获，看上去是犹豫的，实则是精心安排的结果。
《须弥记忆》 周文学
看文学的作品，不能不谈他独特的趣味，他不从流俗，和嘈杂的大时代若即若离——这个年代的一大症候在于，人们狂热地追捧“观念”，而常常遗失“趣味”、“情味”——我始终认为，健康的趣味来自健康的人格，它是反复陶冶和自然流露的结果，因此无法作伪。慢慢地，在作者和作品之间也就生发出一种因果关系，二者互为源泉、相互成就，恰如浪迹天涯的游侠和他的骏马，餐风饮露，最终两个独立不羁的灵魂要化作一体，游侠便是骏马，那骏马也是游侠。
文学最重情味，是热情、爽朗的君子，其画如人，他的水墨也是一派君子风范：质朴、真纯、雅致，更有不经意的幽默。一切发乎心性，这一点和先贤似乎没有差别——不食人间烟火的唯美倾向不是他需要的，而高呼口号的伪先锋更不为他所取——他不忘初心，把心性的修养视作绘画应当追求的品质。故而，他总是一笔一划地“写”出水墨之味。
《入梦》 周文学
文学是吟风弄月的文人，也是活在茶油酱醋中的都市人，为了家人朋友他辛苦奔忙，充实愉悦。正因为如此，创作更成为他调节身心的良药，对于当下，具有积极热情的一面；对于时髦好玩的东西，他从不轻易拒斥。因此，对待铺天盖地的大众文化图像、卡通、装饰和商业化的色彩体系，文学总是保持着开放的心胸。你看他近些年来的色彩运用，愈发显得纯熟。有时他也很放纵自己，“醉”上一把，拿来鲜艳的色彩横涂纵抹，那些洋红、玫瑰、粉绿、草虫青、宝蓝、珍珠灰通通都上，临了再把墨团也“放”出去。色调的精心选择、明度的控制、平面的收缩和铺张，透明的、不透明的色层与水墨相互撞击，文学释放了内在的野性和热情，怎么好看就怎么用，那种机智和果断也叫人佩服得很。
《朝晖》 周文学
文学怀抱沟通古今的理想，面对传统他主张重构与再造。他求新求变，孤军深入，这里固然存有很大的风险。但我相信，凭借他的睿智、才气和判断力，他一定能够稳健地走下去。前方的路崎岖险峻，但对于开拓者而言总是充满乐趣的，这一定会成为奇妙而漫长的的游历。
祝福文学！
周欣
2015.8.4于苏州独墅湖畔
艺术家简介
周文学 （艺评网合作艺术家）
1983年出生于山东淄博
2005年毕业于济南大学艺术学院 获学士学位
2016年毕业于清华大学美术学院 获硕士学位
中国美术家协会会员
参展记录：
2013年
“走进自然――清华美院杜大恺师生作品青州邀请展” 青州王界山美术馆
璀璨艺术——2013北京国际艺术博览会 北京农业展览馆
水韵墨趣——清华美院研究生实验水墨作品展 北京798四面空间画廊
2014年
“明庶风江南·墨妙聚沙洲”2014第三届全国中青年中国画邀请展 张家港美术馆
入选“重温经典”娄东（太仓）全国中国画作品展 太仓博物馆
“锋转墨变”——当代青年水墨画展 张家港美术馆
“金陵文脉”——2014年全国中国画作品展（优秀奖） 南京金陵美术馆
入选第一届雅昌·保利新势力 全国巡展
“中国陶都 陶醉中国”吴冠中艺术馆第二届全国中国画作品展 （优秀奖） 宜兴吴冠中艺术馆
入选第二届(2014)“以画说话——美术新青年”50强并参加其同名展 中国美术学院美术馆
2015年
“东方墨语”新锐水墨画家巡展/“观复雅集”第一回：问道吴门 苏州古吴轩画廊
第二届“锋转墨变”——当代青年水墨画展 苏州图书馆
首届“八大山人”全国山水画展作品展（优秀奖） 江西省美术馆
“悲鸿精神”——全国中国画作品展（优秀奖） 江苏省美术馆
“师与徒心”——《甄·至艺术沙龙之陈辉师生作品展》 宝甄艺术馆
“ 行同墨路”——清华大学美术学院六人水墨作品展 梁山姜传薪艺术馆
入选第二届南京国际美术展 南京新庄国际展览中心
2015“万年浦江”全国中国画山水画作品展（优秀奖） 浙江浦江仙华文景园
入选2015全国中国画作品展 烟台美术馆
“东方墨语”新锐水墨画家巡展/“观复雅集”第二回：钱塘探潮 杭州艺王府
第四届大学生（广州）艺术博览会 广州琶洲·南丰国际会展中心
“自主空间”——全国高等艺术院校山水画教学研讨会暨教学写生展 西安美术学院美术馆
2016年
2016锦州中国北镇第26届梨花文化节
“璀璨吴门·千峰竞秀——苏州画院中青年艺术家邀请展” 苏 州画院美术馆
美院优秀硕博生作品展 南京同曦艺术馆
中国妇女发展基金会·爱与和平基金成立书画展 北京妇女儿童博物馆
2016首届全国大学生艺术年度大展 青岛国际博览中心
“非遗宣纸 水墨在场”东方墨语新锐水墨画家巡展（第三回） 北 京德滋画廊
入选文化部第十一届中国艺术节全国优秀美术作品展 陕西省美术博物馆
入选李可染画院青年画院首届作品邀请展 李可染画院美术馆
【艺评云图】http://ping99.com/artist/5042.html
