近期
中国国家博物馆推出
“中国古代书画”专题展览
以时间为主线
遴选宋元名家的稀世之作
和明清各派的代表作品52件
“中国古代书画”展现场
展览共分为
宋元时期的绘画与书法、
明代的绘画与书法
和清代的绘画与书法三个单元
一起来看看展出的
各个时期的书法作品
宋元时期的书法
宋 赵构 草书七言绝句团扇
草书七言绝句团扇面
赵构（1107—1187） 宋 绢本
纵24厘米 横23.2厘米
宋高宗赵构
《草书七言绝句团扇面》
抄录了白居易
《绝句代书赠钱员外》诗一首
是其退位后
着意于“二王”时期的作品
为晚年佳作
南宋 文天祥《草书谢昌元座右辞卷》
草书谢昌元座右辞卷
文天祥（1236—1283）
宋咸淳九年（1273） 纸本
纵36.7厘米 横335.7厘米
草书谢昌元座右辞卷 （局部）
南宋名臣文天祥以忠义之名著称
其书法作品传世不多
目前所见传世墨迹仅3件
此次展出的
《草书谢昌元座右辞卷》即为之一
该卷为文天祥38岁时所书
笔力迅疾，一气呵成
与他同年所书《木鸡集序卷》
可称双璧
元 赵孟頫 《行书致张景亮信札册》
行书致张景亮信札册
赵孟頫（1254—1322） 元 纸本
纵29厘米 横11.5厘米（每开，共二开）
《致张景亮信札》
是赵孟頫写给外甥的一封家书
主要谈及代濮润之子
向景亮之女求婚的事情
书札以碧色纸写就
书风出于“二王”
体现了赵氏对法书名迹的学习和推崇
由于此作不同于
正式的书作和公文
整体较为随意，富于变化
给人以酣畅淋漓之感
是赵孟頫中晚年行书上乘之作
明代的书法
明 祝允明《草书七绝三首诗卷》
草书七绝三首诗卷
祝允明（1460—1526）
纵27厘米 横215厘米
祝允明此卷草书自作
《杂题画景》《山窗昼睡》
《题葑门外马生东溪》七绝三首
均见于《怀星堂集》
誊录同一卷上
或因其皆是题咏苏州城之作
通篇笔势奔放劲健
章法打破行距空间限制
具有强烈的视觉张力
明 文徵明《行书七律诗扇》
明嘉靖三十四年（1555年）
文徵明 行书七律诗扇 洒金笺
《行书七律诗扇》
是文徵明自作七言律诗
《乙卯元旦》一首
用笔圆转而不乏骨力
字迹流美而不至甜腻
潇洒秀逸而不失法度
温润和美，儒雅稳重
颇得晋唐书法的风致
王宠《草书题画诗扇面》明 纸本
王宠《草书题画诗扇面》
以拙取巧
颇得“二王”笔意
明 董其昌《行书李颀诗卷》
行书李颀诗卷
董其昌（1555—1636）
明天启四年（1624） 纸本
纵26.4厘米 横273.5厘米
行书李颀诗卷（局部）
董其昌《行书李颀诗卷》
是其70岁时录写
唐代李颀《赠张旭》
《题卢道士房》的长诗二首
全篇“平淡天真”之气贯穿始终
古淡散逸之美如清风拂面
令人心气爽然
明 张瑞图《草书五言律诗扇面》
张瑞图《草书五言律诗扇面》
张瑞图，擅行草
被称为明末四家之一
《草书五言律诗扇面》
用笔以侧锋为多
转笔较硬，横画突出
应为其晚年作品
清代的书法
清 王铎 行书《行书临蔡襄帖》轴
清 傅山 草书《题赞血写<法华经>》轴
（左）王铎 行书临蔡襄帖轴 清 绫本
（右）傅山 草书 《题赞血写<法华经>》轴 绢本
傅山 草书 《题赞血写<法华经>》轴（局部）
（左）王铎 行书临蔡襄贴轴（局部）
王铎此轴行书
临写宋人蔡襄书帖
字体结构左右开合，笔画凌厉
具有较强的个人风貌
傅山此轴草书
书风支离奇崛，线条动态十足
从中表达出傅山狂放不羁的情感
清 玄烨 楷书《般若波罗蜜多心经》
玄烨 楷书《般若波罗蜜多心经》（局部）
康熙68岁时所书
稳健老成、笔致敦厚
既带有董其昌书法的“生拙”意味
又彰显一代雄主的帝王气韵
清 弘历 行书《般若波罗蜜多心经》
弘历 行书《般若波罗蜜多心经》（局部）
《般若波罗蜜多心经》
保持了乾隆一贯的行书风格
笔划秀丽，端庄圆润
虽饶承平之象，终少雄武之风
清 金农《隶书周日章传轴》
隶书周日章传轴
金农（1687—1763）
清雍正八年（1730） 纸本
纵175.4厘米 横91.7厘米
金农《隶书周日章传轴》
通篇取法汉碑
又参以己意
已露“漆书”端倪
乃金农中年之作
黄慎《草书七言律诗轴》
黄慎《草书七言律诗轴》局部
黄慎《草书七言律诗轴》
点画纷披，结体疏落
堪称其书风代表
清 伊秉绶《行书小园梅花诗轴》
伊秉绶的《行书小园梅花诗轴》
书点画细瘦，体势疏朗
清 何绍基《行书节录〈汉书〉轴》
行书节录《汉书·叙传》轴
何绍基 清 纸本
纵141.8厘米 横72.8厘米
何绍基所书《行书节录〈汉书〉轴》
结字平直，下笔遒劲
虽灵动不足，但胜在力量感
为其晚年变法的典型之作
清 康有为《行书五言联》
康有为《行书五言联》清 纸本
康有为首倡北碑
其《行书五言联》
吸收魏碑用笔及体势
笔画平长，笔力峻拔
来源：雅昌艺术网
《集赵孟頫行书古文、宋词》
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