张 虹 简 介
张 虹，现任北海市群众艺术馆副馆长、研究馆员、二级美术师。
广西美术家协会理事，广西美术家协会水彩艺委会委员，广西水彩画会理事，北海市美术家协会副主席，北海市画院特聘画家，北海职业学院文化与传媒系艺术设计专业建设指导委员会副主任。2015年获广西壮族自治区文化厅颁发第十七届“八桂群星奖”“群文之星”奖。
2017年 北海市委宣传部、北海市文联、北海市美术家协会“北部湾画风——北海水彩画”签约画家
2019年 入选广西区*党**委宣传部当代文学艺术工程三年（2019—2021）规划扶持项目项目“北部湾海丝路风情水彩画创作项目”签约画家
部分获奖和出版情况：
1992年 在中国美术馆展出水彩画《船影》并被其收藏，1992年被收录于《中国艺术年鉴》。
2007年 《百年老街之一》入选“马来西亚·广西文化舟——漓江画派精品展”，广西壮族自治区人民政府、中国美术家协会、马来西亚文化、艺术及*物文**部、中国驻马来西亚大使馆主办，广西文联、广西美术家协会、漓江画派促进会、马来西亚创作学会承办
2007年 油画《秋眠》入选第二届“中国——东盟青年艺术品创作大赛”（油画年）中国美术家协会主办
2008年 美术作品《海港早晨》获《庆祝广西壮族自治区成立50周年美术作品展》优秀奖，广西壮族自治区文化厅、广西壮族自治区文学艺术界联合会主办
2009年 水彩画《晚年》获《庆祝中华人民共和国成立60周年广西美术作品展览》二等奖广西美术家协会主办
2009年 水彩画《正午》获广西第十五届“八桂群星奖”美术书法摄影作品展铜奖， 广西壮族自治区文化厅主办
2010年 水彩画《阳光下》《悠悠岁月》《丰收时节》《海岸早晨》在参加在中国美术馆举办“北部湾画风·北海水彩画作品展”，*共中**广西壮族自治区*党**委宣传部、北海市人民政府、广西文联主办
2010年 水彩画《丰收时节》获广西第 二 届“魅力北部湾”美术书法摄影精品展一等奖，广西壮族自治区文化厅主办
2011年 水彩画《岁月留痕》获广西第 三 届广西“魅力北部湾”美术书法摄影作展二等奖，广西壮族自治区文化厅主办
2012年 水彩画《南湾渔歌》获广西第四 届“魅力北部湾”美术书法摄影精品展一等奖，广西壮族自治区文化厅主办2012年 水彩画《百年老街》获广西第十六届“八桂群星奖”美术书法摄影作品展银奖，广西壮族自治区文化厅主办
2013年 水彩画《晚年》入选广西壮族自治区艺术作品展，广西壮族自治区人民政府主办
2013年 水彩画《等海》获广西第 五届“魅力北部湾”美术书法摄影优秀作品展一等奖，广西壮族自治区文化厅主办。
2014年 水彩画《静静的港湾》入选广西壮族自治区艺术作品展，广西壮族自治区人民政府主办
2015年 水彩画作品《赶海》获广西第十七届“八桂群星奖”美术书法摄影作品展银奖，广西壮族自治区文化厅主办
2016年 水彩画《痕迹·高德港湾》获广西第八届“魅力北部湾”全区美术书法摄作品展银奖 ，广西壮族自治区文化厅主办
2016年 水彩画《船影》《古老渔港》入选“美丽南方?广西——中国美术作品展”，中国文联、*共中**广西壮族自治区*党**委宣传部、中国美术家协会、中国美术馆、广西文联联合主办
2017年 水彩画《记忆?外沙冰库》入选广西壮族自治区艺术作品展 ，广西壮族自治区文化厅主办
2017年 水彩画《古老渔港·海风》《古老渔港·夕阳》《古老渔港·时光》“流光溢彩——中国水彩名家作品展”，广西壮族自治区文化厅主办
2017年 水彩画《暑光》获广西第九届“魅力北部湾”优秀美术书法摄影精品展一等奖，广西壮族自治区文化厅主办
2018年 水彩画《秋夜和风》获第十届“魅力北部湾”系列群众文化活动——“扬帆新时代”广西群众美术书法摄影作品精品展二等奖， 广西壮族自治区文化厅主办
2006年 水彩画《海·五月》发表于《中国水彩》总30期
2008年 水彩画《岁月》发表于《中国水彩》总42期；2010年入编《新时代·新广西新画派·漓江画派作品大展文献集》
2010年 水彩画《岁月悠悠》发表于《美术》第9期。
2010年 水彩画《丰收时节》发表于《美术》第12期；《中国水彩》总51期
2010年 水彩画《海岸早晨》水彩画发表在《人民日报》第289期
2017 年 水彩画《岸边渔家》等13幅作品发表于《美术界》年第11期个人专版
2018年 个人专集《依水传情》——张虹水彩画作品集由广西美术出版社出版
平波水面 狂澜深藏
——张虹水彩艺术的价值主张
文/赵家新 （文学博士）
我们生活的时代，不乏宣言与惊叹号，不缺抒情与写意的手段，然而，我们似乎又难以摆脱“言不由衷”、“辞不达意”的缺憾。清晰地传递这个世界的瞬间与永恒、生命的流动与爱恋、自然的真相与力量……上天无疑更加厚爱诗者、歌者、舞者和画家，只有他们，可以兴、观、群、怨，只有他们，可以纵横、恣意，只有他们，可以挥洒、张扬。若能集诗、歌、舞、画之精气于一身者，定是一个能感知时代脉动与气血运行的痛并快乐的人。
张虹，就是这样一个人。
▲《原野》尺寸：78x57cm
▲《修船厂 · 水上人家》尺寸：78x57cm
一、境遇与冲突：从“做好自己”到“汇入群体”
一个画家，总要有一些与生俱来的气质和飘忽不定的机缘。前者给了人驾驭色彩的可能，而后者则注定了画风、画境和画魂。张虹成为水彩画家就是一种冥冥之中的必然。
他是地道的广西北海人。生于斯，长于斯，这一片独特的海域，厚重的人文历史、多民族文化的聚集，给了他特定的美学气质和心灵乳养。这一座独特的城市，地理环境、生活状态、原生与外来、传统与现代，又构成了他深刻的内心冲突。这一切在张虹的画作中，都有着倔犟的表达与呈现。他说：“我就是热爱这片土地，我就是喜欢这片海。北海是个小城市，却又有说不完的历史，道不尽的文化。它的落后，被传说裹挟，它的积淀，又被现代冲刷。这里物质与非物质的人类文化遗产，常常促使我要站在文明的高点去思考、去表达，这里传统的与当下人们的生活，往往又让我有一种抢救式的文化焦虑和个人力所不及的喟叹。”
▲《夏日的田野》尺寸：78x55cm
▲《痕迹·高德港》尺寸：78x57cm
我明白张虹这种思考的力度和温度。他通过水彩所要传递的是对北海风情、人物历史、海天景色、疍家生活、城市崛起……这一切一切的文化观照，是对北海的360度无死角的大写意。从中，我们不难看出他对艺术生命历程痛苦地自我雕塑的轨迹。
▲《痕迹 · 夏日港湾》尺寸：78x57cm
▲《古渔港·晚歌》尺寸：78x57cm
起初，他只想“做好自己”。画家的气质在于个性，个性的表达就是“做好自己”。追求个人风格的极致是艺术家无可挑剔的逻辑。张虹所执着的境界，是“大写意北海”。通过“水”与“彩”的交融，承载“北海文化”，传递艺术价值。后来，他发现，无论自己如何隐忍坚持，无论自己怎样传承创新，要完成“大写意北海”，凭一己之力都绝无可能。这一点，似乎也是北海水彩画家逐渐明了的共识和不断清晰的觉醒。
▲《古渔港·晚风》尺寸：78x57cm
▲《古渔港·傍晚的阳光》尺寸：78x57cm
价值主张的趋同，形成了漓江画派中“北部湾画风”北海水彩画家群。而张虹便是其中主动融入并激情引领的人物之一。这种集群式“整编”使北海水彩画风生水起，在“大写意北海”的旗帜下，各自发挥水彩的“画语”，以融通古今，贯汇中西的技法，现代艺术创新转型的表达，共同完成视觉符号艺术的盛宴。对此，张虹有“追求半生，一刻澄明”的欣喜，在他看来，北海水彩画家群的形成，充满了创作与表现的张力，北海写意之“大”，其情可待！
▲《古亭秋意NO.1》 78cmx57cm
▲《古亭秋意NO.2》尺寸：78x57cm
二、唯美与唯理：从“杂取种种”到“万法归一”
以水调彩，清透迷离。水彩画天生就具有唯美的基因。如果要形容，你可以用最柔婉的辞句：清雅、透明、轻快、纯净，如沐海风，如梦如幻，爽达神俊，浓淡相宜，如诗如歌，如舞如蹈。
张虹的水彩艺术美学思想首先源于对“水”的参悟，对“水性”的稔熟与醒透。他说，“早期，我也只把‘水’看作是‘彩’的溶媒，只在意它的融化、稀释、散发、渗化、粘附等功能，后来，逐渐懂得通过水的流动性来表达自然天成的韵律美。但是，这一切仅能满足我‘唯美’的表意，现实生活中的苟且、痛苦、思索、挣扎、力量、希望等等，却无法自如地挥洒、宣泄。”这大抵就是“唯美”与“唯理”的冲突吧。“唯美”重在表现理想的情意，而“唯理”重在表达现实的哲思。
▲《百年老街之春雨》尺寸：78x57cm
▲《岸边渔家》尺寸：78x57cm
中国的传统美学赋予了“水”独特的审美价值。“水”除了它的稀释、渗化等“物性”之外，还有它的“心性”。张虹说：“水是有灵性的，水是有情的，水是有神的。明了这些，才算是知水、识水、懂水，才能心来意往，要水得水。此时的水，才像挚友，像伴侣，知你，懂你。如此，才能达到你与水的合一”从这种极富诗人情怀的表述中，我们分明感受到了张虹对“水”的挚爱，在他的水彩画中，最为突出的就是“水”气，是与“水”的对话和深情似水的表达。
▲《丰收时节》108×79cm
▲《晚年》尺寸：108X79cm
水本无色，色却最丰。张虹在美学上把“水”纳入“彩”的那一刻，也正是他的画境奔向巅峰的开始。所有的水彩画家都能感受到水的流动性带来的“不确定性”，也都享受这种随意性带来的快感。而在张虹笔下，水却是欢快跳跃的精灵，是可以凭情控意的伴侣，在挥洒点染的每一时刻，都能百转平回，直指本心。
▲《喜日子》尺寸：107x78cm
▲《海相联》尺寸：107x78cm
对“水”的参悟，让张虹找到了“万法归一”的门径。“懂水才懂彩”，这是他常说的一句话。的确，一如中国的水墨画，“懂水才懂墨”，“水”与“彩”之间，唯水之“魂”可与彩“神游”。在张虹的水彩画里，你分明能感受到净水、浊水、雨水、河水、湖水、海水、汗水、泪水。水色氤氲、气雾蒸腾中，北海的“大”，被深情地写意，“大”北海的未来，被激情地写意。
▲《记忆·外沙冰库》尺寸：107x78cm
▲《痕迹·百年港湾NO.1》尺寸：57.5X79cm
三、能指与所指：从“自由创作”到“创作自由”
从索绪尔到罗兰?巴尔特对符号的“能指”与“所指”都做出了界定和诠释。“能指”是我们通过自己的感官所把握的符号的物质形式，“所指”是符号使用者对符号所涉及对象所形成的心理概念。绘画作为一种特殊的“语言”，同样可以放在结构主义的框架内加以评述。就水彩画而言，其“能指”便是“水”、“彩”、“工具”、“纸张”，而其“所指”便是画者内心的影像、情绪、心志、审美等等。
▲《痕迹·百年港湾NO.2》尺寸：57.5X79cm
▲《痕迹·兰寨小巷》尺寸：57x36cm
由于“能指”与“所指”之间的关系是任意的，因而画家可以通过“以水调彩”创作出无限宽广的“有意味的形式”。这便是一种“自由创作”之境。张虹早期水彩画便呈现出一派“自由创作”的景象。这与他的创作道路中实用主义精神一脉相承。张虹曾有三年在北海市西塘林场插队的经历，也曾在北海市园林处、北海工商银行工作。80年代初开始在广西艺术学院美术系装潢专业就读，开始钟情于水彩画。而后在南宁市师范学校执教，90年代初至今，在北海市群众艺术馆工作，任副馆长，同时任北海美术家协会副主席，广西美术家协会理事、水彩艺委会委员。身份的不断转换，增加了他的人生阅历和对现实生活的多面感受。其画作逐渐呈现出饱满而流动的张力，充满对一沙一石、一船一帆、一街一巷、一海一天的敬畏与虔诚。用他自己的话说：“逐渐把北海的典型符号作为精神的原乡，理解了北海在历史文化传承中的断裂之痛，对传统文化与现代文明的撞击也多了一份惊愕的警觉。”
▲《辉煌岁月NO.1》尺寸：57x36cm
▲《辉煌岁月NO.2》尺寸：57x36cm
由此，张虹的水彩艺术进入了佳境。其中美的趣味和价值主张也由“以水调彩”升转为“以水驭彩”的高度，画境“所指”也确切指向了“创作自由”。
如果说“自由创作”是一种随心所欲的状态，那么，“创作自由”则是一种更加宏大背景下的艺术约束。受约束的“自由”所负载的是一种历史的责任感和文化的使命感。这种“创作自由”下的“个人的”才有可能是“民族的”，也才有可能是“世界的”。
▲《辉煌岁月NO.3》尺寸：57x36cm
▲《秋色·糯黑石头村NO.1》尺寸：54x78cm
“以水驭彩”的硕果，是“创作自由”的狂欢。从2010年以来，张虹“大写意北海”的系列创作的发表和获奖就非常清晰地体现了“创作自由”的威武。水彩画作品《晚年》获《庆祝中华人民共和国成立60周年广西美术作品展览》二等奖，《古老渔港》入选中国美术家主办的美丽南方?广西——中国美术作品展。
▲《秋色·糯黑石头村NO.2》尺寸：54x38cm
▲《夕阳斜照》尺寸：98x70cm
《丰收时节》《正午》《晚年》《岁月悠悠》在中国美术馆参展，《阳光下》获庆祝中国*产党共**成立90周年作品展最高奖。《丰收时节》《南方渔歌》《等海》《曙光》分获第二届、第四届、第五届、第九届广西“魅力北部湾”美术、书法、摄影作品一等奖。《帆影》被中国美术馆收藏……
▲《休渔期NO.1》尺寸：115X79cm
▲《休渔期NO.2》尺寸：115X79cm
张虹说，他最大的心愿就是能用“水彩”记录下北海这座城、这片海的历史风景和人文精神。如果真的有一天实现了，那么，张虹的水彩画系列和“北部湾画风—北海水彩画”应当是这座城、这片海的一张别样的“名片”。
▲《休渔期NO.3》尺寸：115X79cm
▲《人民卫士》尺寸：120x78cm
▲《曙光》尺寸：56x108cm
诗、歌、舞的精神，在张虹的画中成为线条、成为色块，成为浸润开来的意境。观其画作，“平波水面，狂澜深藏”最能贴切传达出其风格的意旨。水色交融中，明明隐现着一位艺术家驿动的灵魂。