佳能 ef 镜头群最开始的时候，锁 72mm，ef 定焦铭镜 35L、ef 50L、ef 85L、ef 135L，口径通通都是 72mm，可以一套 72mm 滤镜走天下!
然后变成锁 77mm，16-35 f4L、17-40 f4L、 ef 24-70 f2.8L 一代，70-200 f2.8L III is、24-105 f4L I/II、85 f1.4L、300 f4L、100-400 f4.5-5.6L II 口径都是 77mm，可以说工作室一套 77mm滤镜可以搞定。
ef 24-70 f2.8L II 跟 ef 16-35 f2.8L III 一样都是十年内更新的镜头，锐利度非常好，口径都是 82mm。
佳能 ef 卡口超过十年的老镜头，或者十年以上设计没更新的镜头，其实不需要收，跟现在为了高画素机身而设计的镜头完全没得比。
分析了一下 RF 镜头群，发现口径分成三个群组，82mm 顶级群组，77mm 专业群组，67mm 业余群组。
rf 15-35 f2.8L、rf 24-70 f2.8L、rf 85 f1.2L 口径都是 82mm，超广到长焦虚化通通都有，也算是一套 82mm 滤镜可以搞定，三颗镜头也有长有短，超广到虚化都可以做得很好。
甚至 rf 600 f11 is stm 口径也是 82mm。 82mm 口径的长焦变焦镜肯定很重，用 rf 85f1.2L 作代表了。
200mm f2.8/ 135 f1.8/ 85 f1.2 背景的模糊圆大小相近，而工作距离跟压缩感不同， rf 85 f1.2L 的模糊圆跟 200 f2.8 一样大，工作距离却大幅缩短，不用离模特很远跑来跑去 ，赞!
rf 14-35 f4L、rf 24-105 f4L、rf 50 f1.2L、rf 70-200 f2.8/f4 L、rf 100-500 f4.5-7.1L 都是锁 77mm，超广到超长焦通通都有，还夹带了一颗 rf 50 f1.2L 专门作虚化。
可以说工作室的主力镜头群都在这里了!! 价格也相对比较"亲民"。
200mm f5/ 135 f3.2/ 85 f2/ 50 f1.2 背景的模糊圆大小相近，rf 50 f1.2L 用 50mm 的工作距离，却有 85mm f2 的虚化效果，赞! 好用!!
很多商业人像摄影师，为了要得到足够的景深，外景人像也都是 f3.5 起跳，并不会把光圈开很大，rf 24-105 f4L 完全够用!
商业人像，最重要就是要拍清楚。要拿来卖的商品，穿/戴在模特身上，看不清楚那可不行。
话说工作室用器材其实很粗鲁，重一点没关系，但是不能不耐用! 佳能为了耐用性，其实作了很多妥协，绝大部分的 L 镜设计都很保守，只用一颗耐用的超音波马达/粗大镜筒的设计方式，让耐用性得到保证。
之前我买了一颗二手的 ef 35 f1.4L II，刚买没多久，在外面拍照的时候，不慎脚滑，我拿着 ef 35 f1.4L II 的手往下一按，敲在一道矮墙上，另外一只手压在35L II的镜筒上面，还好没摔倒，镜头也完全没事，赞!! "据说" 35 f1.4L 一代就不耐敲，呵呵。
之前看过大 V 维修索尼卡口的 batis 40 f2 说是里面的导杆断了，索尼的镜头大量使用好几根导杆的设计方式，镜片组架在导杆上，用好几组线性马达推着走，这当然是精密耐磨损的好设计，但是耐用性就没有单一超音波马达推动镜组在镜筒上移动这种粗笨的方式耐冲击。
batis 已经是索尼卡口非常耐用的镜头群了，建议喜欢索尼"原厂"镜头又很在意耐用性的人买 batis。买了索尼你没得选，最耐用的就是 batis 这样了!
rf 24-105 f4L 就是一颗用了好几颗 nano usm 小马达驱动的"新时代"镜头，这设计可以由程式来设定镜组位置，相对于一颗大马达推动镜组在镜筒上预刻划轨道移动的方式，镜组游移的范围可控性远超以往。
果然， rf 24-105 f4L 的边角画质比 rf 24-70 f2.8L is 还要好，呵呵，这就是我说的佳能为了耐用性设计比较保守的原因。
但是 rf 70-200 f2.8/f4 L 为了缩小体积/重量，走了回头路用了外变焦设计，外变焦的耐用性就没有内变焦/内对焦的镜头好，虽然得到了体积跟重量大幅缩小的优点，对于工作室使用，耐用性还是一个未知。
腾龙 70-180 f2.8 是一颗减重到极致的镜头，以 f2.8 的身段，竟然重量跟 ef 70-200 f4L 差不多，简直不要太神奇，但是，有看到网上的大V抱怨，镜筒很软，镜璧很薄，已经不慎摔成两段，要大家好自为之。
索尼新的 70-200 f2.8 G大师就用了内变焦/内对焦，变焦的时候镜筒长度不改变，但是尽量减轻重量的设计方式，反而显得比佳能保守。
最后一组 rf 镜头群，锁定的口径是 67mm，rf 15-30 f4.5-6.3 is stm、rf 24-105 f4-7.2 is stm、rf 85 f2 is stm、rf 100 f2.8L Macro is USM、rf 100-400 f5.6-8 usm，一看就知道是为了轻巧好携带而设计的，定价也都比较亲民，也可以做到一套 67mm 滤镜走天下，超广角到超长焦，应有尽有，还有一颗可以作出好看虚化的 rf 85 f2 stm 哩!!
但是我发现佳能 stm 的对焦程式优化有问题，或者 eos R 的机身性能无法满足 STM 镜头的对焦精度要求。
eos R 装上 stm 镜头的时候，常常会有咬不准的情形，机身显示已经红框合焦，但是可以清楚地看到根本焦点没有锁定在红框处。
所以 eos R 装上 stm 镜头的时候，要多多留意对焦点是不是有咬到自己要的地方。
老的 EF 卡口 USM 镜头，装在 eos R 机身上反而不会这样，对焦起来快狠准!!
同样的 stm 镜头，装在对焦能力大大提升的 eos R6 上，就好很多，比较不会有虚咬的状况。
eos R6 不愧是佳能现在的性能基准，用佳能的机身，最差也要买到 r6 ， r6 的地位大约就是索尼的 a7 mk3，eos R 的地位大约是 a7 mk2。
很多索尼的用户在 a7 mk2 的时代，还有很多的抱怨，到了 a7 mk3 的时候，基本上性能已经成熟，导致索尼多年没有更新 a7 mk3 的产品线，没办法! 此时的 C/N 两家产品线太拉垮! 还有大V 拍了影片，说 a7 mk3 以一己之力，推动了相机界的更新换代，立下了时代的标竿。