Fujifilm 中画幅 起源时代
在记录经典相机音容相貌的故纸堆里，《昭和10–40年広告にみる国产カメラの歴史》这本书分外值得收藏，这本书收纳了昭和10年（1926年）到昭和40年（1965年）日本各个光学会社开发的相机广告图册，其中既有当时的官方广告海报，也有经销会社制作的海报，颇为详细，是我手头研究日本产经典相机的重要考据材料之一。
在这本书的开篇里，监修酒井修一主选，日本JCII博物馆供图，列出了60款当时的日本国产铭机，在这其中，富士最初就为人所知的两款中画幅相机，就在其中。
首先就是入选的Fujica Six Ⅱ CS，这是一款标准的6x6中画幅皮腔相机，镜头为75mm F3.5，流线型的机顶设计别具一格。这款相机就是富士写真フィルム株式会社在1948年推出的第一台中画幅相机Fujica Six的后续改进型号。
另外还有一款就是大名鼎鼎的FUJICAFLEX，Automat型数量稀少，制作工艺精湛，最近对焦距离，赞为彼时“國產最高級”双反相机之一。
©AJCC
Fujica Six II CS的前身——Fujica Six 1A，是富士的第一台中画幅产品，也是富士决定进入相机生产领域的第一台相机。
可以说，富士中画幅的传奇旅程，从1948年开始。在此之前富士是专营感光材料的厂家，当然至今富士也是胶片、拍立得、医用感光耗材的顶级生产厂家。而在1948之后，富士在相机制造尤其是中画幅相机方面，迅速成长为最专业成熟的厂商之一。
Fujifilm 中画幅 繁荣时代
“拥有120相机大底片优秀画质和135相机良好操作性”
时间进入到60、70年代，富士已经是全球胶片的巨头之一，民用胶片、电影胶片的业务遍布全球。于此同时，富士在中画幅胶片机身领域开始了令人瞩目的的造机狂潮。
©Wigwam Jones
1968年，在当年9月的Photokina上，富士推出了经典的Fujica G690，一款旁轴取景黄斑对焦的6×9格式的120相机，看起来像一个大号的35毫米旁轴相机，但是因为采用了巨大的金属机身和黄铜后背，因此十分结实，也很沉重。
©Wigwam Jones
G690的设计师为山本胜彦，开发理念在当时是完美的满足了摄影师的需求的。因为在当时120相机并不算易用，功能复杂又沉重是很多人对于120相机的概念，但许多摄影师又追求更大底片画幅的优秀画质，在135易用和120更好画质不可兼得的情况下，富士G690的设计思路就是制造一台像135相机容易操作的120相机。
G690采用了旁轴联动测距设计，基本可以视为一台尺寸稍大的旁轴相机，结构简单，功能齐备，没有选择120相机常用的可换后背设计，采用了和普通135相机相同的背部铰链侧开的仓盒设计，使用120或者220胶片，上卷极为方便。
G690的推出大大迎合了摄影师们的需求，尤其在商业摄影方面，在1970年大阪世博会上，许多游客都会在经典场景拍摄集体合照，摄影师选择的相机就是易用性极高的G690，由于需求旺盛，游客众多，一台相机每天可以拍摄100多卷胶片，可见这台相机的拍摄效率。
©张根
G690的推出大获成功之后，很快富士在G690基础上陆续推出了GL690 Professional、GW690、GSW690，同时也不断丰富着配套的镜头群。逐渐成为相机黄金年代最重要的产品系列。
©Xing Yin
同期，除了6×9格式的大号旁轴相机之外，富士还推出了主打便携的645系列旁轴产品，例如手动对焦的GS645系列和自动对焦的GA645系列，而经典的Fujifilm GF670系列成为了富士胶片让人记忆最深刻的绝唱。
Fujifilm 数码中画幅“时代的需求彷佛是一个轮回”
在相机进入数码时代后，富士中画幅的产品线沉寂了一段时间，由于半导体尤其是相机传感器科技的限制，数码全画幅一直是主流产品。中画幅沿用了胶片时代可换后背的概念，以数码后背的形式发展。但随着数码相机对于画质的追求越来越高，中画幅数码产品也更多的进入摄影师的选择当中。
不过今时今日的相机市场，彷佛遇到了几十年前胶片时代一样的难题，中画幅数码后背系统，比起135数码系统易用性、体积重量都大大不如，摄影师们又面临了135好用，但120画质好的两难境地。
富士又一次找到了一个完美的产品开发机遇——融合135无反相机的易用性和体积以及120单反数码后背的高画质，于是富士第一台无*中反**画幅相机GFX 50S正式推向市场。GFX 50S使用了无反结构，推出了全新的GF中画幅镜头卡口，机身有效像素5000万，而整体操作体验远超复杂的120单反后背系统，翻折屏、对焦拨杆、肩屏、翻折取景器等设计的加入，让GFX 50S很快成为了商业摄影师手里最好用的一台中画幅相机。
而紧接着，旁轴造型的GFX 50R发布，拥有和GFX 50S相同的性能，体积厚度大大缩小，便携性显著提升，使用门槛更进一步降低，成为了许多相机爱好者、发烧友的梦想相机。
今年，富士又推出了GFX100，一台一亿像素的数码中画幅无反，搭载了全画幅无反上一应俱全的先进科技，例如一亿像素背照式传感器、425点焦平面相位对焦系统、机身五轴防抖、4K/30P视频，全天候工作性能，同时机身设计和全画幅旗舰尺寸相当，易用性比起120后背系统可谓不知高出几何。在这台相机发布后，可以说彻底的改变了中画幅数码相机的生态，更易用、更具性价比、先进科技应用更多的GFX100进入市场，不仅仅是市场格局的变化，同样也会带来相机发展趋势的变化。
回顾富士中画幅相机在胶片时代的繁荣和数码时代的崛起，可以看到富士中画幅相机的成功是有相同点的，就是在两个时代都恰好契合了那一时期摄影师们的需求，在恰当的科技水平和时代背景下，融合了不同平台的优势，满足了相机易用、操控、便携和高画质的需求。
在GFX100或者GFX系列数码中画幅无反发布之前，人们对于数码中画幅的想象始终是沉重的机身、略显笨重的单反结构、功能单一的数码后背以及高昂的售价，摄影师要为高画质付出太多代价，GFX系列的来临对于许多摄影师难道不是久旱逢甘霖一般？