春节假期结束，民俗氛围尚浓。今天向各位介绍两本新书，均是讲解中国古典家具学问的好书，分别是《古雅精丽：辨藏中国古代家具》和《良工匠意：中国古代家具沿革考述》，十分适合中国古典家具收藏爱好者和热衷美学设计的朋友阅读欣赏。
古雅精丽：辨藏中国古代家具
聂菲张曦 著
本书对历代家具按年代顺序进行论述，概括出各个时代家具整体风格，利用最新考古出土家具或传世品作为典型器物，重点从形制、纹饰、工艺、款识等方面分析每种家具的时代特点，力争帮助家具收藏者和爱好者在窥视中国家具工艺发展脉络的同时，对不同时期家具的风格特征有所认识，以此增强辨识古代家具的能力。
良工匠意：中国古代家具沿革考述
聂菲张曦 著
本书利用出土家具和传世家具作为标准器，按类概括出典型器物的基本形制、不同时期的时代特征，用图解的方式考述每种品类的发展演变历程，为读者提供收藏、辨识与研究古代家具的基本知识，对于那些没有机会接触实物标本的多数家具收藏者和爱好者来说，不失为一本有帮助的工具书。
作者介绍
聂菲，湖南省博物馆研究员。长期从事古代漆器研究，参加了国家课题中长沙楚汉墓葬所出数千件漆器的研究工作，参与负责2008年《马王堆汉墓漆器整理与研究》国家社科基金资助项目研究工作；出版了《湖南楚汉漆器研究》、《中国古代漆器鉴赏》和《家具鉴赏》等专著和发表研究论文40多篇；应邀给多家高校学生上“漆器鉴赏”和“家具鉴赏”课，多次为境内外相关单位、个人和拍卖公司鉴定漆器。
张曦，2012年获美国艺术史硕士学位，毕业论文《1930年代上海百乐门：一个现代建筑的建构与城市空间的拓展》，其中部分论文在2011年夏威夷召开的AAS亚洲学年会“跨越边界空间中的中国现代艺术”小组上宣读。现就读于美国芝加哥大学，攻读艺术史博士学位。
精彩文摘
清代黄花梨顶立柜
清代酸枝木镶绣花鸟图曲屏风
明代后期至清代早期，海外贸易进一步扩大，手工业不断繁荣，明式家具得到了空前发展，大量高质量家具不断涌现，同时又孕育了“清式家具”的产生。
清代家具发展状况，大致分为三个阶段。清初到康熙中期，家具大体保留明代家具的风格，其形制仍保持简练质朴的结构特征。康熙中期以后至雍正、乾隆三代，为清代经济繁荣盛世，社会侈靡之风使人们对家具风格爱好转向追求雍容华贵、繁缛雕琢的风尚，加上清宫内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具用材厚重，用料宽绰，体态凝重，体型宽大，装饰上求多求满，采用多种材料并用、多种工艺结合的手法，充分发挥了雕、嵌、描绘等手段，千文万华，精雕细作，各类技艺争奇斗胜，家具制作技术到了炉火纯青的程度。并吸收了外来文化的长处，变肃穆为流畅，化简素为雍容，一改前代风格，与传统明式家具的简朴、素雅风格形成强烈对照，家具制作完全进入一个新时期，故在中国古代家具史上称为“清式家具”。
清雍正御制酸枝木嵌瓷板面圆杌
清式家具另一个特征就是形成了地域性特点，制造地点主要是北京、苏州和广州，分别被称为“京式”、“苏式”和“广式”，家具制作风格形成了地域特色。
晚清以后，中国传统家具开始逐渐走向衰落，同时也受到外来文化影响，造型向中西结合转变。而广大民间，仍以实用、经济的家具为主。
总之，清式家具在继承数千年传统家具制作工艺和装饰手法的基础上，有所发展、有所创新，制作技术更加纯熟，装饰更加繁缛，家具制作工艺进入一个新的历史阶段。
清式椅子
清代康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座
清式椅子传世实物丰富，其在继承明式椅子基础上有很大发展，用材较明代宽厚粗壮，装饰上由明式椅子的背板圆形浮雕或根本不装饰，而变为繁缛雕琢。椅面，清式喜用硬板，明式常用软屉。清式官帽椅比明式官帽椅更注重用材，多用紫檀、红木制成，而苏式多用榉木制作。清初梳背椅仍保存明代样式，清代太师椅式样无定式，人们一般将体形较大、做工精致、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅。清代扶手椅常与几成套使用，对称式陈列。清式交椅演化出一种交足而靠背后仰的躺椅，亦称“折椅”，可随意平放、竖立或折叠，可坐可卧。总之，清式座椅制作比以前更加精致，繁雕更加豪华，是清式家具的典型代表。
名副其实的一统碑椅
“一统碑”椅图样
清式靠背椅在明式靠背椅基础上有很大发展，最具特色是一统碑式靠背椅，此椅比灯挂椅后背宽而直，搭脑两端不出头，像一座碑碣，故而得名“一统碑”椅，南方民间亦称“单靠”。清式一统碑椅基本保持了明式式样，装饰逐渐繁琐，其背板一般用浅雕纹饰，整体上出现繁褥雕刻和镶嵌装饰，变化最大的是广式做法，一般用红木制作。苏式做法亦具特色，即所谓“一统碑木梳靠背椅”。民间喜用红木、榉木、铁力木等种木材纹清晰和坚硬的材料做成，一般不上色，所谓“清水货”。
纹饰繁缛的圈椅
清代黄花梨圈椅
清式家具纹饰繁缛，尤以回纹最具代表性。它是一种方折角的回旋线条，往复自中心向外环绕的构图，有单个同一方向旋转、两个向心形旋转、S形旋转等，为仿商周青铜器纹饰。常用在椅子背板、扶手、腿足部分，桌案的牙条、牙头等部分也最喜欢用回纹。以至于人们将带有回纹装饰的家具作为清式家具的代名词，有回纹装饰的家具一般视为清式家具，清式圈椅的足部喜欢用回纹装饰，雕饰程度增加，回纹细腻有序。椅背常用回纹浅雕，配有镂雕纹饰或蝙蝠倒挂形纹饰。清式圈椅和明式圈椅最大区别是基本不做束腰式，明式直腿多，清式有直腿也有三弯腿，常在直线腿部中间挖料，回纹足上又挖去一小块，从而显得繁琐。
黄花梨圈椅，虽仿明式形式，但纹饰明显增多。圈椅背板上部两侧有挂牙扶持、背板上部有一圆形浮雕，背板下部有透雕纹饰。圈背连着扶手，座屉前沿为浮雕纹饰，此椅纹饰繁缛，为清式家具的代表。
气派非凡的宝座
清式扶手椅有一种外形硕大的扶手椅，俗称“宝座”。宝座是宫廷大殿上供皇帝、后妃和皇室使用的椅子，常用硕大的材料制成。常带托泥和踏脚，技法上常使用透雕、浮雕相结合的方法，常以蟠龙纹为主，辅以回纹、莲瓣纹，还施以云龙等繁复的雕刻纹样，再贴金箔，髹涂金漆，镶嵌真珠宝，座面铺黄色织锦软垫。整个座椅金碧辉煌，极度华贵，成为至高无上的皇权象征，常在大殿中和屏风配套使用。如故宫太和殿的“金漆雕龙宝座”和“紫檀雕莲花宝座”，显得气派非凡。美国纳尔逊美术馆藏清代紫檀描金双扶手大宝座，繁缛透雕螭龙纹、拐子纹、回纹等纹饰，造型硕大，豪华装饰，体现了皇室的尊严和气派。
清代紫檀描金双扶手大宝座
皇亲国戚、满汉达官显贵日常生活用的椅子也比一般民间生活用椅宽大，称“大椅”，常雕镂精美。清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅，江南俗称“独座”，吸取大椅和宝座的特征，是由太师椅演变而来的，一般靠背还嵌有云石，是江南地区别具一格的座椅。
清式屏背椅常见有独屏式、三屏式、 五屏式，将形体较大的又称“太师椅”。清式太师椅有三屏式、五屏式不等，椅背三扇，扶手左右各一扇，雕饰花纹，嵌装瓷板，花纹有云纹、拐子纹、山水花草纹等，整体气势雄伟。
清代红木拐子纹太师椅
芳名玫瑰的座椅
清早期黄花梨螭纹玫瑰椅
清式座椅中有许多是由花来命名的，有所谓梅花形凳、海棠形凳等，基本上是由形而得名，玫瑰椅得名是否与形有关不得而知，但这种座椅非常精致美丽。这种扶手椅后背与扶手高低相差不多，比一般椅子后背低，在居室中陈设较灵活，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿而阻挡视线，椅型较小，造型别致，用材轻巧，易搬动。常见式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较多，别具一格，是明清家具常见的一种椅子式样。玫瑰椅在江南一带常称“文椅”， 是明式家具中“苏做”的一种椅子款式，一般常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用，式样考究，制作精工，造型优美，有“书卷之气”，故称“文椅”。清式玫瑰椅用材较贵重，多用红木、铁力木，也有用紫檀，脚面用剑棱线。如承德避暑山庄藏紫檀双鱼纹玫瑰座椅，雕刻精细，文气十足。
——摘自《古雅精丽：辩藏中国古代家具》，聂菲、张曦著，百花文艺出版社出版
编辑/排版：马畅
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