俗话说：一方水土养一方人。各国的文学作品也因各国的不同历史背景、文化底蕴等各具特色。
在我印象中，日本作家的很多作品总是会给人意想不到的惊艳，比如：东野圭吾的侦探小说让读者在层层迷雾中感受人性的温情；诺贝尔文学奖获得者石黑一雄看似单调的文字却给人以深思；芥川龙之介在借古喻今的同时也善于描写人性的特点；太宰治的多部作品看似颓废却体现了永不妥协的韧性。因此，当我看到宫本辉曾获得太宰治、芥川龙之介等多项文学大奖之后，虽说是第一次阅读他的作品，但满心的期待已经油然而生……
《烧船》
《烧船》 是古风抒情派作家宫本辉的经典短篇集，七个短篇可谓都是精心之作，全书才短短百来页，但篇篇都是浓缩的精华，正如他自己在后记中所说："写一篇短篇小说就像把一滴血硬挤出来那么辛苦"。或许这与鲁迅先生所说："我吃的是草，挤出来的是奶。"有异曲同工之妙吧！
作者在后记中还提到该书的写作背景——"母亲的死尤其影响了这七篇小说"，怪不得他会把该书的主题确定为： "在物哀中缅怀失去的人生"。得与失、和与离，其实是人生的常态而已。 当然，在面对分离和失去时，我们难免会有一丝淡淡的哀伤，但"物哀"其实也是"性情中人"的真情流露吧！"每个人都有曾经"。不管曾经的过往是好是坏， "人类有时就这样，会做出一些毫无理由又无法解释的行为。" 但我们要感谢的是，这些点点滴滴哪怕已经失去，也至少曾经来过，正如那"浮月"和"弃舟"。
《浮月》中的主人公森先生明明有着那么顾家的好妻子——日夜照顾因轻度脑梗而无法顺畅排便的婆婆，却心安理得出轨美幸，难道是因为美幸的自律吗？于森先生而言，或许美幸流产的孩子还有年迈八十的母亲都曾经近在咫尺，却终将失去，正如那倒映在海上的月亮—— "无论怎么靠近，距离都不会缩短的呀。" 《烧船》中"我"和珠惠以情人的身份相处三个月之后决定分手，在廉价宾馆遇到了那对青梅竹马的年轻夫妻，虽然结婚才三年也打算离婚，于是他们决定把从小一直在那里玩的船烧掉，或许船上有着太多的回忆，但那又怎样，失去的终将逝去，毕竟"小木船上到处都是裂缝。船头由于腐烂，已经断掉了"。既然如此，也就没有留存的必要了。而文末珠惠把"我"送她的生日礼物扔进未熄的碳火中，应该也是对我们关系的终结吧！
在接下来的篇章中，更多的是带给读者的"意外"。《涟漪》中"我"与真须美的缘份也算是奇妙至极，不可思议却又让人觉得特别美好，在心里"泛起涟漪一样的光"，如同街灯照在那条精致的石板路上。更有甚者，《胸之香》中母亲仅凭胸口相同的体味，却发现了父亲原来有私生子；《时雨屋的历史》中父亲为什么要在这本同名的小册子上写下我的名字作为编辑者，我仍然不得而知，正如伊势崎完全不知道自己是一个"生父不详"的人一样；《钓深海鱼》中的"小河马"有两个父亲——小鹤和小铁，这四个人怪异的同居生活最终还是导致了悲剧的发生；《在路上起舞》中，那对在路上乞讨的母女在"我"眼中竟像是"白色的蝴蝶在公路上翩翩起舞"般美好。
七个篇章中，看似都是在失去，看似意外不断，但失去背后是什么，意外之外又是什么呢？相信每个读者自会有绝妙的解读吧？毕竟"一千个读者就有一千个哈姆雷特"，也正如作者的这句： "水随器物而有形"。 读完这古典又深情的文字，在作者这润物细无声的"水"中，你会有怎样的感受呢？那就不妨亲自来读一读吧！
书推官：Grace
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