杨派老生张克
首先说下结论：张克先生，是当代最优秀的杨派（杨宝森）老生之一。
一、杨宝森先生与杨派老生艺术
1、四大须生之一的杨宝森先生
杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京剧表演艺术家。
杨先生八岁学艺。曾拜陈秀华、鲍吉祥为师，学余派（余叔岩创）。后带艺搭班入斌庆社科班。十四岁登台。1939年组建宝华社挑班演出。出科后与筱翠花（于连泉）、程砚秋、荀慧生等合作演出，以《失空斩》、《捉放曹》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《杨家将》、《汾河湾》、《卖马》等余派戏为主。
四大须生之一、杨派艺术创始人杨宝森先生
杨宝森的曾祖父杨贵庆工刀马旦。祖父杨桂云是清朝末年与谭鑫培同时代的著名京剧演员，为“四喜班”的著名花旦，其长子杨孝亭，艺名小朵，亦演花旦；次子杨孝方（毓麟），艺名幼朵，长于武生，兼工铜锤花脸，中年因病退离舞台。杨宝森系孝方的长子，堂兄杨宝忠（孝亭之子）后来成为著名琴师。
建国后，任天津市京剧团团长。专心研习余叔岩的表演艺术。唱法、行腔自成一派，世称“杨派”。四十年代与马连良、谭富英、奚啸伯并称为“四大须生”。
代表剧目有《伍子胥》、《失·空·斩》、《击鼓骂曹》等。
2、杨派老生艺术
杨宝森是中国京剧史上的“四大须生”之一，他创造性地继承发展了谭派和余派艺术，使得“杨派”成为当今流传最广、影响最大的京剧流派之一，更造就了“十生九杨”的京剧生行格局。杨宝森虽以唱功为主，但是做派也有相当的功力。他的《击鼓骂曹》，祢衡出场的台步身段，挺胸、曲肘、扣腕、提气、摆髯，以表现祢衡这个怀才不遇的儒生于潇洒之中带有一股傲气。
老生杨(宝森）派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭（鑫培）腔入，自余（叔岩）腔出。充分地扬长避短进行艺术创造的成果。杨宝森初学谭派，青年时期致力于研习余派唱腔，均有成绩。30岁以后逐渐脱出余派范围，吸取谭、汪（桂芬）诸家之长，对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化，在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下，尽量舍短用长，创立了既出于余派、又大大有别于余腔的杨派唱腔。
3、杨派老生的艺术特色
杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落、激昂高亢的唱腔，他避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音。又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。杨宝森的唱腔简洁大方，虽少大幅度的起伏跌宕，却于细微处体现丰富的旋律，细腻而不琐碎。他的唱腔舒展平和，至晚年虽嗓音甚或临场失润，仍能以圆熟的行腔来弥补，而不显枯涩生硬。其代表作《空城计》中的大段唱工，以古朴恬淡的韵味给人以醇美的印象，于心平气和中蕴含深厚的感染力。另一名作《文昭关》则在谭、余的神韵中化入汪(桂芬)派唱法，成为杨派唱法再创造的典型，苍凉慷慨，十分吻合剧中人物的处境和心情。杨做工稳健老练，表演富书卷气，善于以概括手法刻画典型人物。靠把戏也有一定造诣，但晚年很少演出。《击鼓骂曹》一剧以疾徐中节的鼓法独擅胜场。
4、杨宝森先生的艺术传承
杨宝森的磕头入室弟子分别是（根据拜师时间前后）：金妙声（后经杨宝森拜王瑶卿改唱旦角），吴熹笙，程正泰，朱云鹏（1948年拜师），丁存坤。
杨先生已经同意收梁庆云为弟子，但没来得及办拜师会，杨先生就去了。
私淑弟子：汪正华、马长礼，李鸣盛，关正明，叶蓬。
张克 《红鬃烈马》
二、张克先生是正宗嫡传的三代弟子
1、杨派老生张克
张克，1962年7月31日出生在天津。天津市青年京剧团国家一级演员，工老生，杨派。梅兰芳金奖、白玉兰奖、中国戏剧梅花奖得主。享受国务院特殊津贴。中国京剧流派传承班(杨派)指导教师之一。
杨派老生张克，1975年入天津市戏曲学校习艺，工京剧老生，曾受教于曹世嘉等名师。1986年经*瑞环李**引荐，同时拜程正泰、谭元寿、马长礼及香港名票丁存坤为师，专攻杨派（杨宝森）艺术。
他的演唱虽然较师祖嘹亮，但不失杨派的韵味，被专家评为“亮嗓杨派”。
2、师承杨宝森先生入室弟子程正泰
程正泰先生是杨三爷入室弟子，在杨家吃住四年，师父也对其倾注了大量心血，每日教诲，大力扶持，曾特意安排推荐演出，戏码为杨派代表剧目《文昭关》，不仅完全使用杨先生的班底：杨宝忠操琴，哈宝山配演东皋公，甚至连行头都是三爷所用之物。程先生可以说是所有杨派弟子中得传授最多的，对杨派艺术最有直接心得，掌握杨派神髓最多的一位。
杨宝森先生入室弟子程正泰
3、杨派老生三代之中的翘楚张克
三代中的张克曾有过前无古人的“四师同收一徒”的盛举，同时拜在马长礼、谭元寿、程正泰、丁存坤门下，这其中程、丁二位是杨宝森的正式门徒。可以说张克是杨派唯一嫡系传人。从继承杨派艺术的角度来讲，张克也确实当之无愧。
我认为杨宝森---程正泰---张克一脉的传承才是不折不扣的嫡系，其他等杨派三代只能算是“杨派老生”，不能称“杨派传人”。
三、张克先生的艺术特色
张克1975年入天津市戏曲学校习艺，曾受教于曹世嘉等名师。1981年毕业。1984年天津市青年京剧团成立，成为青年团最初的成员之一。1986年经*瑞环李**引荐，同时拜程正泰、谭元寿、马长礼及丁存坤为师，专攻杨派（杨宝森）艺术。在程正泰老师的严格培训下，获益匪浅，十几个春秋下来，张克不仅把杨派的声腔、念白、做派和表演学到手，而且已经开始结合自身的条件，在不逾越杨派的艺术规范的基础上，有了一些新的发挥，他的演唱虽然较师祖嘹亮，但不失杨派的韵味，被专家评为“亮嗓杨派”。张克台风儒雅，嗓音甜润，音域宽广，韵味清醇，寓情于声，颇具杨派平中见奇，意境深邃之风格。
张克本身条件优越，有一条既甜美宽亮，又经久耐唱的“功夫嗓儿”。这是他十几年来刻苦用功练出来的。他的扮相清秀，台风脱俗，老诚持重，不飘不浮，他扮演的孔明、杨继业、伍子胥和杨延昭等艺术形象，无论身份、气度、举止和派头儿，均较贴适度。他的声腔韵味醇厚，不躁不拖，朴拙典雅，不尚雕饰，使够从中能够体会出一种“古典美”。张克本身有很强的敬业精神，他潜下心来，矢志不移地刻苦钻研，琢磨戏中的每一个细节，以求贴近剧情。迄今为止，他已经较好地掌握了几十出戏的表演技艺。
在2019年“一轮明月——杨宝森110周年诞辰名家演唱会”上，张克先生作为主要杨派唱将，也是张克在杨派老生艺术地位的体现。
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