文/马庆云
陈嘉上导演做了不少烂片，比如《四大名捕》系列。但陈嘉上导演一直有片子拍，为什么呢？首先是，陈导会写套路化的剧本。第二，也是投资方非常看重的，陈嘉上导演拍戏的时候知道如何用假装的大场面来省钱。陈导的这两个聪明，在《荡寇风云》里边均有体现。
先说剧本上的小聪明。明朝纲纪不振，内部腐败造成倭寇横行，这是《荡寇风云》放出来的一条线路。这条批评线，显然是学《大明劫》和《绣春刀》等，是一条看似可以做深刻的线。
戚继光夫妻情深，外加上戚将军又是一个妻管严，勇武之人必有严厉妻子，且此君必是怕老婆又爱老婆，关键时刻的老婆，还真能顶半边天用。这个情感线的叙事路数，是《叶问3》等电影的。陈嘉上奉行拿来主义，放在《荡寇风云》里边给戚继光做一条叙事辅助线，也未尝不可。
第三条最重要的线路，就是英雄的英勇无敌、上阵杀敌了。很多打杀的战争片，都是这条路径，没有太出奇的地方。与前两条线一起，三线合一，形成的剧本可以用四平八稳来形容。四平八稳对于当下的电影剧本来讲，不算褒义词，毕竟平稳意味着没有突破，意味着大量老电影路数的杂糅。
再说打斗。花小钱办大事的本领，陈嘉上导演在《四大名捕》的几部系列中就已经显示出来了。外行看陈导的电影，会觉得相对过瘾，要场面有场面，要硬功夫有硬功夫。可陈导的电影场面架不住推敲，他很会刷小聪明。
比如，陈导在《荡寇风云》中会呈现一个大规模行军的镜头，看着满满扑扑的都是人头攒动。可这类镜头总是一闪而过的，不会有更明细的呈现。接下来，立马是近景甚至特写，让一两个主演外加上几个群众演员就能拍摄完成。它会形成一种审美错觉，场面很大，气势恢宏。这种小聪明用一两次行，但用多了，会给人感觉，陈导的戏，离大片还有不小的距离。
整体来说，《荡寇风云》就是无问题更无惊喜。电影不仅展现明朝腐败，更有儿女情长，同时还有英雄气概，并坚持政治正确：不杀降贼，不贬低敌人。这样的剧本，实际上要是给张艺谋拍摄，远比老谋子错误横出的《长城》强太多，至少在故事上说得过去。老谋子的问题就是讲故事的步子迈的太大，扯着两个晃荡的鸟物之后，哎哟一声，竟然是洋腔洋调的。但老谋子可以弥补《荡寇风云》的场面。
该片在剧本阶段，尚有很大提升空间。不妨以另一部抗日影视剧作为对比例证，聊聊《荡寇风云》成为优秀电影的两点可能。它就是李云龙主演的《亮剑》。与之对比，陈嘉上的这部戏，可以做不少提升工作。第一，人物刻画。第二，行军作战中的谋略。
《荡寇风云》的主人公戚继光，过于正气了，脸谱化严重，不如李龙云这样的角色鲜活。无论保家卫国，还是跟夫人缠绵悱恻，都略显绵软无力。脸谱化的人物，容易带来这种审美疲惫。陈嘉上导演在剧本创作上的小聪明，其实也是害了自己向更高处提升的掣肘之处。
第二，陈嘉上应该跟《亮剑》学行军作战中的谋略。《亮剑》之所以好看，很大一部分，是两军对垒的时候，李龙云搞出来的好招数。而《荡寇风云》在行军作战上，就过分潦草了，没有你来我往，硬打瞎打的成分太多。陈导其实很应该认真阅读中国的古典名著《三国演义》，这本书在如何打上，很有门道。不少香港导演，都是关注打的场面，将领的单挑等等，却忽略了谋略部署。一部优秀的战争片，非常大的看点就在谋略部署上，正确的例子如《鸣梁海战》，后半程都是如何部署海船作战的。
《荡寇风云》完全可以把戚继光挖的很深，把明朝挖的很深，甚至于把如何正面抗击倭寇挖的很深。陈导一切都选择了浅尝辄止。这应该属于一部及格的作品。当然，即使一部这样的还有很多提升空间的作品，都比老谋子的《长城》要高明很多。一部《长城》的经费，可以拍摄十部甚至更多的《荡寇风云》，老谋子不觉得脸红吗？少吃馒头争口气吧。