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编辑|蕴藏冬夏
《阿波罗尼亚》驻场式环境音乐剧
该剧由一台好戏出品/制作，上海亚华湖剧院经营发展股份有限公司&Mailive 联合出品于2020 年 8 月28 日登陆上海星空间1号·一台好戏小剧场演出，这是韩国音乐剧首次以长期演出(OPEN RUN)的形式登上中国剧场舞台。
剧目背景介绍
《阿波罗尼亚》是一部改编自韩国音乐剧《Mia Famiglia》的作品，该剧在韩国是以小剧场音乐剧的形式演出。
故事背景设定在上世纪30 年代的美国禁酒令时期，主要讲述一家即将停业的酒吧“阿波罗尼亚”面临歇业，而*手党黑**通过非法酿酒拓展势力范围，威胁酒吧的安全。
故事的主要角色是两位驻场演员奥斯卡和理查德，他们正在为即将结束的演出做准备但*手党黑**成员史蒂夫却突然出现，逼迫他们表演*手党黑**教父的自传剧目《我的家族》(又译《相亲相爱一家人》)。由于演员不足，史蒂夫自己也参与了演出，于是一场“三个男人一台戏”的闹剧便展开了。整部剧包括两个“剧中剧”故事: 表现*手党黑**领袖接班人争夺战的《相亲相爱一家人》以及表现穷小子和富家女爱情故事的《布鲁克林大桥的传说》。演员们需要分饰多角色，展现出多达 12个角色的反转魅力。
演出场地空间
而上海亚华湖剧院经营发展股份有限公司和“一台好戏”试图将该剧目推向市场，双方公司共同租下了亚洲大厦 4 楼原来的美容院，并进行了改建，打造成一个小剧场。
但是，如按照小剧场的形式设计，会碍于该场地仅有 7 米的宽度，纵深有 26 米的长空间布局，而导致后排观众距离舞台过远。地面距离顶棚高度只有 4 米的限制，也无法将后排观众席以阶梯方式层层加高，并且会造成观众的观演体验不甚理想。在剧场空间设计的设计会议上，舞台美术设计师、灯光设计师、音响设计师、制作人和导演经过反反复复讨论和修改，最终提出了将狮台集中、观众散坐的想法。
因此，将剧场环境打造成了上世纪 20-30 年代美式小酒吧的实景，其设计灵感来自于在当时的禁酒令背景下，很多人选择把酒藏在浴缸中，在舞台上摆放浴缸成为了剧场设计的灵感来源。
从空间上来看，这个剧场的空间布局透过舞台美术设计师的设计后非常像一个真实的纽约酒吧。通常情况下，纽约酒吧的门面很窄小，进去后才会发现是一个很长的空间。在剧场内共有 4种座位;包围整个台的吧台位、对称角落处的卡区、空间最两端的酒箱。这些座位台步方式能从不同的角度欣赏到舞台、灯光和演员的表演。
移地演出场地空间
随着音乐剧《阿波罗尼亚》(Apollonia)中文版在上海黄浦区亚洲大厦内的星空间1号驻演一年后，制作公司“一台好戏”开始筹备在国内其他城市以同样的形式演出该剧。该剧目移地的演出空间及内容以成都馆的剧场为例。
但不同的是，该剧场内部空间在长度上为 24.316 米比上海馆小约 3 米，而宽度与高度上则分别为 9.394 米以及 5 米略大约2 米和1米。然成都馆并因剧场空间较大而取消环境式剧场设计，而是将上海馆的场景、舞台、观众席环绕舞台的分布方式移植至该剧场，因此该剧的演员在成都分馆剧场中可以以相同的方式进行演出。
两个剧场空间同样为狭长形:成都馆的剧场空间相较于上海馆有更加的宽敞及较高的层高空间。
在观众席的数量上成都馆拥有 140 个席位而上海馆相比之下少了26个席位为114 席，可以发现成都馆观众席在分布上有些许不同其被划分成多的区域由于空间上的变化，成都馆在设计时考量到观众席相对于上海馆有所增加，为此将成都馆的舞台空间按照原本设计与布局进行放大，如此一来剧场中的各个观众席位能有更加清晰的观演体验。
音响系统
音乐剧《阿波罗尼亚》中文版上海馆中，为确保演出的顺利，三位演员的传声器各设计主传声器与一备传声器共6个 DPA 6066全指向头戴传声器和6个SHURE UR1M 无线发射器，而手持传声器则使用3个 SHURE BETA58A 传声器头与3个SHURE UR2 无线发射机搭配。
无线接收器则选用5台 SHURE UR4D+ L3HK 638 ~698 MH 频段无线接收器搭配UA874天线系统数字调音台为 DIGICOSD11，透过本地输入及输出路由前级与后级设备，数字效果器使用1台TC Electronic M2000，数字扬声器处理器(Loudspeaker Processor) 使用2台LAKELM26处理器，后级功率放大器与音响扬声器分别使用4 台 L-Acustics LA48 功率放大器驱动2支KLING & FREITAG CA1515-6、2支KLING & FREITAG CA 1215、2支 KLING &FREITAGCA 1001、6支KLING&FREITAGCA106 和1支KLING&FREITAGSWi118E。
系统被划分成四个区域，透过 2台 LAKE LM26 处理器分别控制各区的扬声器响度及均衡设置而数字调音台 DIGICOSD11由矩阵输出5路信号包括2 路伴奏音频信号，2 路音效信号，单独的1路为低频信号。
其中 2 路的音效信号经过LAKE LM26 处理器和L-Acoustis LA48 功率放大器处及放大信号后，最终会路由到A区及D区的 KLING & FRETTAG CA 1001 扬声器，而低频信号则是经过 LAKE LM26 处理器和L-Acoustics LA48 功率放大器处及放大信号后连接至 KLING & FREITAG SWi118E低频扬声器。除此之外，2 路伴音频信号则透过 LAKE LM26 处理器分配至各个区域的 LAcousticsLA48 功率放大器放大信号后分配到各区的扬声器。
在音乐剧《阿波罗尼亚》中文版成都馆上，三位演员的传声器使用了和上海馆相同的方案包括一主传声器和一备用传声器 共计6个DPA6066 全指向头戴式传声器和6个SHUREUR1M 无线发射器。此外，手持传声器同样使用了3 个 SHURE BETA8A 传声器头和3个SHURE UR2 无线发射器。
无线接收器方面也是使用 5台 SHURE UR4D+ L3HK 638~ 698MHz频段无线接收器搭配UA874天线系统成都馆剧场使用的是 MIDAS PRO 1 数字调音台，透过本地输入及输出路由前级与后级设备，数字效果器使用1台TC ElectronicM2000，使用1台 NEXO PS10TD 处理器，后级功率放大器与音响扬声器分别使用2台 QSC RMX850 后级功率放大器驱动 2支NEXO PS82支NEXO PS10、2支NEXO LS200而有源扬声器使用5 支 Meyer Sound UPJ-1P 与2支Meyer Sound CQ-1，其信号则由调音台矩阵母线输出。
成都馆与上海馆剧场同样将系统划分成 A、B、C、D 四个区域，但较为不同的是后级系统的设计。由 MIDAS PRO1数字音台的阵母线输出 8 路信号，其中2 路信号分别路由至A区的Meyer Sound CQ-1扬声器，而B区、C区、D区的 Meyer Sound UPJ-1P 扬声器信号则是获取自数字调音台的各区矩阵母线输出。
另外，2 路音效信号则是直接接入 QSCRMX850 后级功率放大器驱动 2 支 NEXO PS8 扬声器。而低频信号则是透过矩阵母线输出的1路信号进入NEXOPS10TD 处理器分频后，全频信号接入 QSC RMX850 后级功率放大器至NEXOPS10 扬声器，低频信号透过 QSCRMX850 后级功率放大器到2支NEXOLS200低频扬声器。相较于后级系统，音响系统的前级部分则与上海馆大致相同。
音乐剧《阿波罗尼亚》中文版上海馆与成都馆的音响系统因为场地空间较小，所以并无规划为演员提供返听的返听扬声器，而是利用分布于舞台周围的各区扬声器进行舞台区域的覆盖。
音频回放及录音系统
使用 PanLab3 软件在音效上制作声像后汇入 QLa 中，该软件使用专为QLab的定制算法，PanLab 3 负责处理配置空间音频环境时所的大部分设置过程。操作上可以将轨迹直接绘制在Panner (声像调节器)上PanLab 3 将这些数据转换为在QLab 的ShowList(演出*放播**清单)中创建对应各个输出通道上的淡出。
该软件也支持修改 Panning 的速度可以按比例或按恒定速度进行调整，也可以进行实时录制，所有的时间偏移都存储回 QLab以实现精确重现，以实现音效的声像定位贴合演出内容中演员的演出走位及剧情表达。上海馆和成都馆的回放系统上因都是以电脑连接 SSL2+声卡输出4路信号，因此在QLab 工程文件的信号路由方面，在两地剧场上没有较大的改动。
由于该剧主创团队及制作公司希望整套系统具有现场多轨录音能力，为此将录音系统以另一部电脑连接 DIGICO UB MADI介面使用MADI 线连接至 DIGICO SD11 字调音台的 MADI IO 接口，以获取各个通道上的 Dirct ut (直接输出)信号，并使用 AVIDProTools数字音频工作站软件以48kHz/24bit 精度进行录音。
然而，因上海馆音响系统已具备现场多轨录音能力，因此在相同的剧目下，主创团队及制作公司认为，成都馆对于现场多轨录音功能并不是那么必要。
但成都馆的音响系统中还是预留规划了现场多轨录音的方案透过 DSPROBtherFace 使用CAT6TTP 网线由AES50端连接成都馆的MIDASPRO1数字调音台 AES50 接口，而 DSPRO EtherFace Ethernet 端则使用CAT6UTP网线连接至电脑的网路端口，并同样使用AVID ProTools 数字音频工作站软件进行录音。