2017年6月16号《异形·契约》在国内上映，时隔38年，雷德利·斯科特为他开创的《异形》家族再添新的成员。
今天我们就来聊一聊《异形·契约》里的艺术隐喻吧。
《异形》作为一部有深度的商业片是成功的，它完全得益于老雷的平衡把控能力，娱乐与探索的平衡，刺激感官和深入思考的平衡，还有就是继承与启发的平衡。
在看到《异形·契约》的海报时，你有没有被惊艳到呢？
首先让人联想到的就是罗丹的《地狱之门》，或许老雷正是借用《地狱之门》来表达异形的恐惧、向往、存在意义等等，恰恰契合了法鲨的台词“在天堂为奴，还是在地狱称王”，给人阴森的压迫感，未知的恐惧感，但恐惧之余可能还有存在的困顿——
Why was it born ?
然后大家有没有注意到大卫被激活时的布景。那个环形的房间挂了一幅《耶稣诞生图》，这里很巧妙的暗示了大卫将成为或者想成为新的造物主。
看过了《普罗米修斯》我们了解到是“工程师”创造了人，人又创造了人造人。大卫在长达十年的独自生活中幡然醒悟，他想做耶稣一样的神，所以就不难解释他为什么培养异形杀掉船员了。
最后多一句，老雷安排大卫为瓦特，同样是人造人，但大卫作为新的“造物主”是在顶端的，瓦特却是最底层那个。
这样的交流很有意思，一样的身份不一样的地位，只在你的选择之间。就此看来，人类在某种意义上也是高高在上的“造物主”。
不知道此刻的你贡献了票房没啊？