关于沈鹏
文/成浦云
首先，对于一个父辈级的老人能活到92岁表示羡慕，也为他的去逝表示哀悼，但是，作为书法家，尤其作为一个以草书名世的书法家却不屑一顾。上世纪90年代初，应一个熟人之托，经杨再春介绍去了位于北京东单附近沈鹏的家，由书协的会计带去，是为了请他题写一个商业名号，润资三千元，记得在他简陋的住处把钱交给沈鹏，沈鹏把钱先装在上衣口袋，后又把钱掏出装在裤子口袋，这样掏来掏去两三遍，或许是三千元太多让他不知所措，或许是知识分子的矜持让他不明就里，就是没有一点点草书大家的派头，而且当时写的字和现在几乎一模一样，三十年没有什么变化一一这是我对他的第一印象。
畏畏缩缩的小文人形象或许与他的出身地有关，但就是和开合纵横的草书建立不起联系，究竟是何原因成了＂宗师＂、＂鼻祖＂，让专事草书研究的我莫名其妙，后来才发现，是社会的整体庸俗造就了沈鹏其人及所谓的＂沈门七子＂。
随着自媒体的无限自由化，作为不痛不痒的书法找到了一个瘴牙舞瓜的表现平台，尤其是一些年龄偏老的艺术家，任由徒弟们的无边吹捧，时不时弄出一个＂七子八子＂之类的东西，似乎是一个老鬼带领一群小鬼在混码头，这种情况不仅存于美术界、当代艺术界，更是在书法界这个说不清的圈子中泛滥，沈鹏及＂沈门七子＂就是典型的一个。
別的问题就不多说了，就说说沈鹏的草书和书法吧。沈鹏谓之＂艺术评论、诗歌、编辑、书法＂一体，但编辑什么的是看不见的，诗歌、评论也未见着，就看到他的书法（主要是草书），那就先说说草书吧。沈鹏的草书，在运笔上就一个字：燥，干燥的燥，毫无温润之意，既没有飞白的断续，也没有积墨的韵泽，完全是一根根残头秃尾的烧火棍堆积，看不出帖学的收敛，也看不出碑学的开张，就是视觉的自说自话和糊言乱语，看似自由开放，实际杂乱无章，没有任何传承痕迹。
沈鹏曾说过，不要想着別人怎么看，也不要想着古人怎么写，难道草书是从树杈里掉下来的？不管别人怎么看难道就没人看？90年代初，我在他家斗室亲眼看过他题写商号，仅仅几个字就连搓带揉一次性完成，难道商号更不招人待见？难道个别字可以胡编乱造？不难看出，沈鹏草书的笔法没经过严格训练，没有＂细、长、等、劲、圆＂，没有这些，也就谈不上线条的质量。
按我几十年的研究，笔法（线条）常常决定字法，字法又决定章法，没有笔法，何来字法和章法？所以，沈鹏的草书是一连串问题的相生相克，最终，这个＂泰斗＂也就排进全国第一千名序列，至少有500个写草书的要好于他，也看不出＂沈门七子＂中的任何一位拜他所教，书法史的传承更谈不上了，不像林散之，他儿子林筱之多少还受点影响。
笔法的不规范导致了字法的不规范，这是沈鹏草书看得见的毛病，不像笔法那么抽象难窥。沈鹏的字法错误体现在以下几方面：
一、没有重心。重心一般在真书隶书诸书体中多被提及，但草书的重心很难察觉，也难以捕捉，于是，结构上无原则冲突就会产生。沈鹏的草书东倒西歪，加之笔法的燥动干枯，满纸散乱也就在所难免了。
二、随意造字。二千多年来，草书的结字系统已经非常成熟，三千多常用字法基本上囊括了所有汉字，但沈鹏的草法字法储备很少，不能满足一般的唐诗宋词，于是，遇到生癖的草法，就随便编一个了事。
三、很少连绵。草书是书法的金字塔，大草又是这个金字塔顶部的明珠，沈鹏何尝不想拣来？但沈鹏不懂连绵，不会连绵，笔法所至也不能连绵，只会偶尔生拉硕拽，勉强挤挤靠靠，只有凑数的份。总之，问题很多，我在20多万字《形态意义的草书》（主要谈古人，待出版）中已多有论述。
当然，如果当成普通的毛笔字，沈鹏的草书也能湊合着看，若说＂领军人物＂、＂泰斗＂什么的，连个毛都算不上，沈鹏的草书就是从别的字体中硬拖出来的，没有独立的研究价值，别人也就没法学，更谈不上书法史的传承，看他的草书就等于看他别的字体。
沈鹏的虚名和＂沈门七子＂及对外行的影响，说到底，是一门庸俗社会学的成功。若干年前，北京兴起一股＂拜门子＂风潮，典型的当数一群画家下脆拜师，引来诸多嘲骂，这股风气自然促成沈鹏及＂沈门七子＂以及一大群妖魔鬼怪横行，当然，沈鹏看起来文雅儒诺，显得更像一回事，掩去了诸多个人不足和社会病态，据说沈鹏的草书一平尺十万，后来的＂七子＂也不少，于是，搞书法的人一个劲往沈鹏的门庭中挤，纷纷拜师，以至于形成了中听不中看的一大门派。
作者简历 ｜ About the author
成浦云 ｜ Cheng Pu Yun
中国赣榆人，传统和现代双栖艺术家，从事传统书法，现代书法，水墨抽象，装置等纸本艺术三十年。
在本土艺术的当代进程中，率先提出“草书形态学”概念，从艺以来笔耕不辍，累计撰写了数十万字艺术文论、个案研究和创作笔记，始终把艺术品位、人文精神和艺术语言的纯粹性放在首位，多年来始终坚持中国传统和人类普适性的比较研究，并在实践中不遗余力地通过作品和文章予以实证。
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