刘长卿是中唐最重要的诗人之一，是＂诗至大历而一变＂的关健人物，纯正大历诗风的体现者。由于大历年间，国家局势的转变，由曾经的大唐盛世日渐式微，诗人写诗也不再有盛唐时的磅礴气势，转而追求隐逸，诗风清冷幽隽，通常认为大历诗风格局较狭窄，其实也不尽然。
刘长卿性格刚而犯上，因而屡遭贬谪，但他始终积极用世，不屈不挠。对命运的抗争，对国运的忧虑让他的诗风有了沉郁浑厚的基调，一般认可他的五言诗，因而被称为＂五言长城＂，但他的七律中也不乏佳作，同样值得体味。有不少诗评家也认可他为七律名家，今天我们要读的这首诗就是这样一首佳作。
谪官后卧病官舍，简贺兰御侍（一作贬睦州祖庸见赠）
唐 · 刘长卿
青春衣绣共称宜，白首垂丝恨不遗。
江上几回今夜月，镜中无复少年时。
生还北阙谁相引，老向南邦众所悲。
岁岁任他芳草绿，长沙未有定归期。
这首诗作于大历十二年，刘长卿第二次遭贬谪。从诗名看，应该是他赴睦州司马前，贺兰御侍为他设宴饯行，他到达贬所后写信以此诗回赠。＂祖庸＂在这的意思就是为出任饯行。
贺兰御侍应当指贺兰进明，据《唐会要》及《旧唐书》记载：贺兰进明于至德二年，诏受南海太守，摄御史大夫，充嶺南节度使。而刘长卿本人，也在至德年间任过监察御史，两人应当是关系不错的同僚。
＂青春衣绣共称宜，白首垂丝恨不遗。＂开端首句是回忆两人一起做同事时的情景，＂衣绣＂指＂绣衣＂，为御史的朝服，此处应该为诗歌的格律需要颠倒了。
那个时候两人都还青春年少，穿着华丽的御史服，看起来风华正茂，少年得志。时光匆匆，数十年转眼流逝，现在两人都是年过半百了，只恨当年的风采已不复存在。写这首诗时作者已五十多岁了。
＂江上几回今夜月，镜中无复少年时。＂这句应化自有＂孤篇横绝全唐＂之称的，初唐诗人张若虚的《春江花月夜》:＂人生代代无穷已，江月年年只相似＂。
多少年过去，江上的明月常常都如今夜一般，可是镜中人已不可能再回到少年时，早已风光不再。自然景物是恒久的，可是个人的人生是短暂的，不能重来的，这里用了对比手法，突出自己因时过境迁带来的悲凉心境。
＂生还北阙谁相引，老向南邦众所悲。＂＂北阙＂指朝庭，＂南邦＂指作者被贬的睦州。此生还想得到朝为国效力的机会，却不知道谁能引荐，有什么契机能回去。年纪一大把了还被贬到睦州来，怕是没什么机会回去了，悲哀呀！
＂岁岁任他芳草绿，长沙未有定归期。＂每一个春天来临时，青草都会又变绿，而自己被贬到这个地方，又什么时候才能回去呢？这两句类似＂江上几回今夜月＂两句的写法，用自然界恒定的景物，来反衬自己命运的无常。＂长沙＂出自《史记·屈原贾生列传》，贾谊因人谗言，被汉文帝贬到长沙。因而长沙代指贬所。
这首诗表面看起来悲凉，其实反过来说，也表现了作者积极入世的思想，即使年纪一大把，也不愿余生只去养老，还是想能有所做为。刘长卿许多诗都有这样的特点，因为他从心底里从来就没有真正有过出世的想法。