吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。杭州西泠印社首任社长。
吴昌硕是我国近现代“诗、书、画、印”艺术上承前启后的一代宗师，作为晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，是我国书画界划时代的人物。
吴昌硕与传统文人画家不同，兼“诗、书、画、印”四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是他以金石入印，入书，入画，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。
吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之。中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。
吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶。他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。
吴昌硕在日本称之为印圣，与书圣王羲之、画圣吴道子、草圣张旭齐名。
吴昌硕八十时自写像
沙孟海先生云：“昔人论古文辞，别为四象。持是以衡并世之印：若安吉吴氏之雄浑，则太阳也。吾乡赵氏（时棡）之肃穆，则太阴也。鹤山易大厂（憙）之散朗，则少阳也。黟黄牧甫之隽逸，则少阴也。”安吉吴氏即吴昌硕，雄浑质朴之“太阳”风格，确实并世无双。诸宗元云：“宗元尝谓先生治印，当代诚无其匹，即王元章始创花乳石以还，镌削之妙，能齐于先生者，不数覯也。”
从以上可以看出，就吴昌硕篆刻一项，他在篆刻史上已是巅峰位置。
他的艺术影响了后来的许多画家，众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等，还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等也无不受到吴昌硕的影响。
01
且饮墨沈一升 3.5×3.5cm
日本藏
02
园丁墨戏 2.4×2.4cm
浙江省博物馆藏
03
我爱宁静 4.4×4.4cm
君匋艺术院藏
04
恨二王无臣法 2.9×2.9cm
日本藏
05
破荷 2.0×2.0cm
日本藏
06
禅甓轩 3.0×2.7cm
浙江省博物馆藏
07
公鼎 3.4×3.4cm
日本藏
08
大聋 3.0×1.6cm
浙江省博物馆藏
09
若风之遇箫 2.5×2.5cm
浙江省博物馆藏
10
大仓喜七郎之印 5.8×2.0cm
日本藏
11
贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜*堂春**鉴赏 4.5×4.5cm
君匋艺术院藏
12
七十老翁 2.2×2.2cm
浙江省博物馆藏
13
缶无咎 1.8×1.8cm
浙江省博物馆藏
14
野元吉印 3.5×3.5cm
日本藏
15
成德堂珍藏 2.9×2.9cm
日本藏
16
听松 3.4×3.5cm
日本藏
17
还读书庐
日本藏
18
明道若昧 3.3×3.3cm
日本藏
19
书徵金石寿 3.1×3.3cm
日本藏
20
木堂 3.5×2.0cm
日本藏
21
烟海 2.0×2.0cm
日本藏
22
王毓藻印 2.5×2.5cm
日本藏
23
艺华亭长 1.8×1.7cm
日本藏
24
恕堂 4.3×4.3cm
君匋艺术院藏
25
能事不受相促迫 4.7×4.7cm
君匋艺术院藏
26
归安施为章 2.5×2.5cm
君匋艺术院藏
27
老复丁 2.0×2.0cm
日本藏
28
松管斋 3.5×1.5cm
君匋艺术院
29
双忽雷阁内史书记童嬛柳嬿掌记印信 5.2×5.2cm
君匋艺术院藏
30
曾经贵池南山村刘氏聚学轩所藏 3.0×3.0cm
君匋艺术院藏
31
清峻堂 3.8×1.2cm
君匋艺术院藏
32
人生只合驻湖州 4.7×4.7cm
君匋艺术院藏
33
我佛 2.0×2.0cm
君匋艺术院藏
34
樊家谷 2.1×2.1cm
君匋艺术院藏
35
园丁生于梅洞长于竹洞 4.5×4.5cm
浙江省博物馆藏
36
薮石亭 2.2×2.2cm
浙江省博物馆藏
37
陶在宽印 2.8×2.8cm
君匋艺术院藏
38
耦圃乐趣 3.7×3.7cm
君匋艺术院藏
THE
END