什么是对联？
印象与神话对联是由互相关联的对偶句组成的，是人民群众喜闻乐见和雅俗共赏，应用最为广泛的一种文学体裁。一般又称为“对子”，“楹联”。关于对联的定义，现在还是有不同的见解。有的称为：“汉字音形一一相反相成的对称文学。”有的称为：“两段体的诗。”有的称为：“挂在竖平面上两侧对仗的日用文体。”说法真是不少。关于对联的名称，有的说叫：楹联，有的说：叫对联。楹联指的是贴挂在楹柱上的对联，其实只是指对联的一种。那么对联的定义到底是什么？我个人理解：对联对联，即对又联。对==成双成对；联==联系，关联。就这么简单，当然这是狭义的解释。广义上讲：对联是中华民族所独有的汉字、汉语言所派生出来的最短小，最精湛的文学艺术形式或说文学体裁。是汉语言文字艺术中，具有高度概括力和艺术感染力，展示汉语言文字博大精深的对称文学载体。它能小到仅仅两个字就能形成一幅对联。例如：墨==泉。是其它任何一种文学形式所无法相比的。当然文字要长，也是无限制无止境的。中国楹联学会2008年10月1日起施行的《联律通则》（修订稿），其中第一章基本规则中规定了对联的六大要素分别是：
字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形对意联（大家可以看看具体的解释）。
这六个要素是对联最权威的学术定论，需要说明的是，只要是对联，就一定离不开这六个要素，缺一不可。*联学**先*联学**律，我们先从“马蹄韵”入手。马蹄韵快速入门（一）印象与神话“马蹄韵”是对联使用最广泛的联律，“马蹄韵”的产生，源自于律诗、绝句的对仗句，是千百年来人们在诗词对联创作中逐渐形成的约定俗成。曾国藩《求阙斋读书录》卷七说：“（唐）陆（贽）宣公文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”看来，曾国藩总结的对，早在唐代就有“马蹄”这个现象了。“马蹄韵”后经现代对联界泰斗级人物余德泉先生归纳整理，早已得到联界普遍认可并广泛使用。但“马蹄韵”不是联界唯一使用的联律，由于“马蹄韵”自身存在的缺陷，这个联律不可能包打对联的天下。只是由于“马蹄韵”有规律可循，容易学习和掌握，可以快速入门，所以一般都采用“马蹄韵”教学。精通“马蹄韵”后，其它的联律就容易掌握了。下面的讲解仅针对喜好对联的初学者，力求以最简洁精炼易懂的文字,深入浅出地介绍联律、联谱，使初学者一看即明，不再对联律、联谱望而却步。为了学习的方便，我们不讨论古代发音与现代发音的问题，入门阶段，仅以大家熟悉的现代汉语四声发音为基础展开，初学者应在实践中逐步解决古代汉语发音问题。我们今后还会有专题讲解。一：基本概念：【平仄符】：○代表平声，●代表仄声，⊙代表可平可仄。大家记住在诗词联格律中，有这样标识平仄的，看到后认识就行了。我们以下不采用此方式介绍联律和联谱，还是以“平仄平”的汉字形式来介绍。【马蹄韵】：就像马奔跑的蹄声，两轻两重。在对联中两平两仄交替使用，以使发音韵味十足。马蹄韵是对联的最基础，掌握了马蹄韵才是打开对联殿堂大门的钥匙。【联律】：也称韵律、音律。以新华字典为标准，汉字读音1、2声为平，3、4声为仄。这些平仄发音的汉字组合在语言中，便会产生抑扬顿挫的感觉，这就形成了音律、韵律。在联句组合中表示一种平仄关系，联律是对联艺术所独有的律，与格律诗词中的律可互通，但更加严格，因为对联更讲究对称和平仄、词性的严谨对仗。【正格】：被公认的，普遍运用的联律。我们以“马蹄韵”为标准讲解，“马蹄韵”正格中还包括“又一体（专业术语或称变格）”。为了便于初学者理解，不混淆概念，把马蹄韵区分为“正格”和“变格”。以上的基本概念是与本文有关的，其它的基本概念还有许多，在后面的讲座中逐步介绍。在对联中，七言句是从七言律诗引用来的，最常用，所以我们先学好七言句，其它的句式便可举一反三，融会贯通了。另外，七言句在教学实践中是最行之有效的，便于快速入门。二：马蹄韵正格1、“正格”（七言句联谱）仅有两个句式，分别如下：
句式1，上联：平平仄仄平平仄（平起仄收）。
句式2，上联：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）。
很简单，初学者先把这两律背下来，试试，很好记的。注：联谱仅以上联为例，下联的平仄关系与上联相反即可互为成对，实例：句式1，上联：山川喜赠丰收果（平起仄收）。句式1，上联：平平仄仄平平仄
句式2，上联：对酒当歌人自在（仄起仄收）。句式2，上联：仄仄平平平仄仄（以下不再注明）需要说明的是，从严格意义上讲，七言句式2并不是“马蹄韵”的概念，因为违背了两两交替的原则，已经是变格了。那么为什么还要认为是马蹄韵正格呢？因为这是诗律的四个正格之一，诗律入联律是普遍的共识，所以把这一律带入“马蹄韵”就是一件很正常的事了。以上两律就是马蹄韵的七言联律，律：规律、纪律或者法律。初学者记住这两个七言“正格”并不难。马蹄韵的千变万化都离不开这两个句式，即所谓万变不离其宗。我们围绕这两个句式展开，你会发现，原来联律联谱是这样的简单，一点即通。2、“变格” （七言句联谱）分别如下：“变格”是在上面两个“正格”的基础上变化，主要是引用诗律1、3、5不论的概念而演变来的。先看正格句式1，和下面4个比较。上联：平平仄仄平平仄 为平起仄收变格：
仄平仄仄平平仄变格：
仄平平仄平平仄变格：
平平平仄平平仄变格：
平平仄仄仄平仄 尾三字是两仄夹一平，读起来不太上口，因此要慎用。
上面的例子是在1/3/5位置的变化情况。再看正格句式2和下面4个比较。上联：仄仄平平平仄仄 为仄起仄收。变格：平仄平平平仄仄变格：平仄仄平平仄仄变格：仄仄仄平平仄仄出律：仄仄平平仄仄仄 尾三仄犯忌，尽量避免。可以看出在（正格句式2）中，5位置上的字并非不论。初学者看明白了没有？上面的例子是在1/3/5位置的变化情况。3、联律法则从以上马蹄韵七言句“正格”和“变格”的对比中，不难看出：凡在马蹄韵正格中，只看2、4、6位置的字，极其严格，只能是：“平…仄…平”和“仄…平…仄”，平仄一定是交替的，不可变通，不可变化，即所谓二四六分明！不如此一定出律。在格律诗词中，人们常常拿1、3、5不论来说事，以致误导于联律！在联律中，有时3、5不论是做不到的。联律在七言正格句式二上联中，5位置上的字是一定要论的，不可能变化！否则就是出律。A、在“句式2”上下联中，5位置上字的变化结果是怎样呢？请看： 句式2，上联：仄仄平平仄仄仄 （5位置上字如若变化就是三仄尾，应尽量避免）。句式2，下联：平平仄仄平平平 （5位置上字如若变化就是三平尾，绝对禁忌）。一目了然，上下联5位置上字如若变化都是不允许的！B、在“句式1”上下联中，5位置上字的变化又是怎样的呢，请看：句式1，上联：平平仄仄仄平仄 （5位置上字如若变化就是两仄夹一平，目前尚有争论，应谨慎使用）。句式1，下联：仄仄平平平仄平 不出律，仅此处可允许变化（包括“句式1”三个变格的下联5位置上字都可变化）。结论1：在联律七言正格中3、5位置上的字的变化是有条件的不论。结论2：八言以上句5位置上的字另当别论。当然对于初学者来说，只要记住“正格”中的“句式1”和“句式2”，记住2、4、6不变，也就是“平…仄…平”或“仄…平…仄”交替。再记住“变格”主要是在“正格”的基础上从1、3、5不论的变化中而来，这并非是一件困难的事情，就是这么简单。三、对联格律最重要的两条联律它们分别是：【句中平仄】和【句脚平仄】。这是概念问题，初学者一定记住这两条联律。1、【句中平仄】：指“马蹄韵”每个单一联句中每个字的平仄安排规则。句式1，上联：平平仄仄平平仄（平起仄收）。句式2，上联：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）。以上两个句式中，每个字的平仄安排规则即为“句中平仄”。 在上面，我们谈到了这两个句式，大家还有印象，就是“马蹄韵”七言的两个正格。那么我现在要说的是：“句中平仄”就是联句每个字的平仄安排规则。【句中平仄】一言至八言句联谱图示如下：一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄；平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄；平平平仄仄六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄；仄仄平平平仄仄
八言句：平平仄仄平平仄仄。
以上所举的，皆是马蹄韵正格上联（下联与之相反），变格不计在此图例。一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。在马蹄韵正格中，【句中平仄】就是这样安排。初学者要仔细看看，没必要马上背下来。将来用的频繁了，自然就会了。我们知道“马蹄韵”联律是以：“平平仄仄……”或“仄仄平平……”两两交替运行的，从上面“句中平仄”联谱图中便可以明显看出马蹄韵的这个规则。联律还有一种平仄杆的方式来判断：仄平平仄仄平平仄把这看成是联律杆，从后往前随意取几个字断开，后面便是几个字的联律，如：仄平平仄仄/平平仄 三言联律仄平平/仄仄平平仄 五言联律仄/平平仄仄平平仄 七言联律这仅是标准“马蹄韵”联律杆，不能包括句式2仄仄平平平仄仄，所以不常用。注：“句中平仄”作长联时为配合“句脚平仄”联谱中的句式皆可相反。好比四言句正格是：平平仄仄。但在多分句联创作时如出现在上联中，为配合“句脚平仄”往往会写成：仄仄平平。这是指多分句联创作。下面我们引入“句脚平仄”的概念。2、【句脚平仄】：我们说，对联的形式和格律诗词不一样，诗词是纵向发展的，而对联是横向发展的，可以无限的长，会有很多的长短不等的句子连接在一起。横向发展的对联，其字数、分句字数、分句句数都没有统一的定量标准，可以随心所欲地去创作。长联可以由几个，十几个甚至几十个分句组成。但不论其中分句数有多少，分句字数有多少，各分句都要依据“句中平仄”的联律来配合“句脚平仄”。对联若干分句，每句最后一个字称为句脚，其平仄安排规则，就是【句脚平仄】。示例1，
上联：仄仄平平，仄仄平，
平平仄仄平平仄。
示例2，上联：仄平平，仄仄平平，
仄仄平平平仄仄。以上为对联的分句形式，凡逗号前的一个字和全句最后一个字即为“句脚”。凡对联的句脚按“马蹄韵”也是有平仄规则的,即：句脚皆马蹄。 【句脚平仄】联谱图示如下：以下所举的，皆是“马蹄韵”正格上联句脚（下联与之相反）。
一句句脚：仄
二句句脚：平，仄
三句句脚：平，平，仄
四句句脚：仄，平，平，仄
五句句脚：仄，仄，平，平，
六句句脚：平，仄，仄，平，平，仄
七句句脚：平，平，仄，仄，平，平，仄
八句句脚：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄
九句以上者“句脚平仄”以此类推，都是“两平两仄或两仄两平”交替使用。初学者先仔细看看图谱，有什么规律可寻。也许有点复杂，其实不然，初学者不必头疼！请看，“七句句脚”之联谱是什么？其实就是马蹄韵“标准正格”中的“句式1”。这个“句式1”你一定是过目不忘的，早就记在心里了！问题就是这么简单。你只要再细心观察，上面的联谱从“三句句脚”开始往下至“八句句脚”，各分句句脚是不是都以“平，平，仄”来收尾三句，你需要做的，仅仅是依此上下类推就可以了。再说简单点，都是：平平仄仄平平，这样两两交替运行，最终使后三句句脚落在平，平，仄就行了。这就是“马蹄韵”句脚平仄的基础理论，大家暂时了解一下，今后再介绍最简洁，最合理的句脚平仄方法。实践中常用的四七结构句式，有两个分句两个句脚。例：仄仄平平，平平仄仄平平仄。这就是两分句最常用的四七结构句式，二分句句脚我们应尽量严格要求，最好用“平、仄”收句脚。这是因为当上联仅有两句时，句脚如果为“仄，仄”在音韵上由于缺少变化，读起来就缺乏节奏感，初学者可以自己去体会。
