迄今为止，马伊琍饰演过三个上海女人，《我的前半生》中的罗子君、《爱情神话》的李小姐、《繁花》的玲子。
同样是上海女人，马伊琍演出属于不同角色的风格。
回顾这三个角色，里面都有她的影子。
1
《我的前半生》中的罗子君，是从一个养尊处优的全职太太，因婚姻被插足，独自带着孩子，人生重启的故事。
2018年马伊琍凭借“罗子君”一角荣获“白玉兰最佳女主角”，颁奖台上她特地表达了对文章的感谢。
她在微博上也转发了文章对自己的支持。
但微博中的“彼此成就”四个字，引发网友无限的联想。
因为马伊琍的处境，与罗子君相似。
两人的婚姻都遭遇了伴侣的出轨，也在婚姻的漩涡中野蛮成长。
不同的是罗子君选择分道扬镳，马伊琍选择极力挽回而已。
当年文章爆出“周一见”的出轨丑闻，舆论一片哗然，当时的马伊琍刚刚生下二胎。
在众人以为两人从此会分清界限，没想到马伊琍微博上的一句话，把舆论平息下来：
“恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜”。
以当时马伊琍“马司令”的性格，应该是刀起刀落给自己一个痛快。
而不是说出“且行且珍惜”，于是被群嘲“懦弱”“无能”“原谅教教主”。
因此马伊琍接下了罗子君的角色时，有人嘲笑她不过是在演绎另一个自己。
马伊琍拿奖后，她说了这样的一句话：
“20岁我不会接罗子君这么窝囊的角色，今天我懂了，懂了她的角度，她的慈悲和荒凉。”
她知道，这句“懂了”的背后，藏了太多的辛酸和不容易。
婚姻里的羁绊，犹如藤蔓缠绕，哪能轻轻松松说分开。
因此，马伊琍在修复婚姻的同时，也重新平衡自己的人生和事业。
在丑闻后蛰伏的几年里，她交出了不错的成绩单《我的前半生》、《中国式关系》与《北上广不相信眼泪》。
因此她说出了：“前半生的路上没有对错，唯有成长。”这样深刻感悟的话语。
2
有裂痕的镜子再怎样缝缝补补都不可能恢复原样，最终两人还是没有走到最后，选择了“各生欢喜”。
当她公布饰演《爱情神话》里的李小姐时，网友不解为何马伊琍一而再地接婚姻破裂的角色。
马伊琍是陷在漩涡里出不来了吗？那也未必！
电影里，马伊琍饰演的李小姐，离婚后，独自带着混血女儿和妈妈挤在狭窄的老房子里生活。
片中的李小姐在上一段婚姻里不仅赔了感情，也赔掉了两套房子，生活一地鸡毛。
尽管如此，她始终维持着上海女孩特有的矜贵，她傲娇的姿态中不带一丝憔悴感。
因为她知道，要让自己往前走得更舒适稳当，就要丢掉不合脚的鞋。
所以当《爱情神话》上映时，马伊琍发微博这样形容她饰演的李小姐：
她穿着高跟鞋也踏稳了每一步。
网友们纷纷代入她本人，又何尝不是如此？
电影里，李小姐对待第二段感情的到来时，始终在观察、衡量中来来回回试探。
对此，马伊琍表示：
“李小姐跟我本人差距非常大，而在我看来，爱情中当然爱最重要。”
其实马伊琍一而再的选择这类型的角色，或许是把自己的伤口晒在太阳底下，让它结痂淡痕吧。
然而离婚后的马伊琍与李小姐有点像，就是知性稳重，骨子里带着倔强。
其实无论是李小姐，还是马伊琍，她们都清楚地知道。
这个世界上，一个女人不是要被人深爱几分，而是自己爱自己有几分。
3
《繁花》的上映，为2024年的影视市场打了个漂亮的首炮。
剧中塑造上世纪90年代的世界，宝总，汪小姐，李李，还有玲子……各色人物依次登场，成就了剧里剧外的繁华。
在剧中，玲子是一位典型的刀子嘴豆腐心的女性，嘴巴叽叽喳喳，看起来很肤浅。
马伊琍把玲子夜东京老板娘的那个劲演的很贴切，她的台词和对白恰到好处地把玲子的性格演绎得淋漓尽致。
虽然她被爷叔称为“*债讨**鬼”，嘴巴无时无刻骂人，但她默默地背后帮助了每一个人，例如承包了葛老师的一日三餐，不收陶陶的钱，收留菱红等。
刚开始的时候大家会想，玲子会不会是第二个罗子君。
当你继续看下去时，就会发现玲子根本不是罗子君，罗子君是十指不沾阳春水的娇滴滴上海女人，柔弱做作。
可玲子呢？
她市侩精明、内心强大，有着坚定的信念和自信的姿态，归来时找到属于自己的人生归属。
其实剧中的玲子和现实中的马伊琍，有着相同之处，在经历情感纠葛后，找回了自己。
当年马伊琍在事业的巅峰期，结婚生子力捧对方，自己回归家庭。
原以为自己找到了避风港，没想到对方给自己带来更大的风浪。
还好风浪过后，她找回了自己，找准了自己的定位，不骄不躁慢慢成长。
其实罗子君就是她前半生的写照，单纯相信爱情，直到另外一半的出轨才把她打醒。
马伊琍可以说是在罗子君的婚姻中演出了自己身处破碎婚姻的状态。
到《爱情神话》时，马伊琍突出婚姻重围，那时的她走向知性稳重，但还没有完全突破自己。
直到，她演了《繁花》里的玲子，那时的马伊琍43岁了，知道自己真正想要的是什么。
《繁花》落幕后，马伊琍表示暂演“上海女人”，不能让自己禁锢在一个类型中。
但也期待一种人物：犯过错还能站起来拼命，给人带来力量的人。
生活总会在不经意间带给我们大大小小的伤口，有时还来不及痊愈又添新伤。
但回过头发现，这些伤口并非没有价值。
它能帮助我们接纳自己，找回自己。