在现代，要达到完美的音调需要高超的技术和专业的设备。但在古代没有“调音师”的情况下，古人是如何实现完美调音的呢。

编钟作为一种古老的乐器，在中国历史上扮演着重要的角色。它的发展经历了漫长的岁月，从最初的简单打击乐器，逐渐演变成复杂的乐队演奏乐器。

在教堂寺庙中常见的圆形大钟，敲击后发出的声音浑厚而长久。然而若将这种圆型钟作为乐器连续演奏时，声音会变得混乱不清。

相比之下，古代中国的青铜器之一编钟，在被快速地连环敲打之后仍能保持清晰悦耳的旋律。

虽然两者都是钟形物体，但其发音却有着巨大的差异。蒋无间先生是复制曾侯乙编钟的研究者，并且从事该领域研究已有近20年的时间。

他指出形状上的不同，正是导致两种铜钟音质差别的关键因素所在。最大的区别在于外形和横截面的设计上。

编钟呈扁平状，拥有椭圆形态。而传统的圆型钟则内外皆为球体结构，具有完美的弧线设计。

肩部构造也不同，编钟呈现的是一个平坦狭长的区域，相反圆型钟则是半圆形的小丘隆起部分，这些特点决定了它们所发出来的音频各异。

还有比较明显的就是内部的区别了，普通的圆筒里边是很光滑、平整的。但是编钟内壁有几条明显的凸出带（也称为乳钉），它对整个发声的过程产生了一定的影响。

传统圆柱式的大钟外层很光亮，没有凹槽或波纹等障碍物存在，因此在不断击奏它的过程中，就容易出现余响过多的情况发生，影响到音乐的整体效果，表现出来会十分不理想。

对于谁发明了编钟这个问题，在中国古老的传说中有这样一种说法，黄帝曾命令伶伦对应十二根律管，铸造出了这组神秘又充满魅力的十二口钟，以此来庆祝一场重要的庆典活动。

随着时代的变迁，从最初的原始阶段发展至步入 "青铜时代" ，铜制或者说是使用合金材料打造起来的产品，无论是在外观还是内在品质，都取得了巨大飞跃式的进步，直至达到今天令人叹服的高度水平！

编钟神奇的“一钟双音”现象

有一个奇特的现象，那就是编钟在一个钟体上，敲击正中间发出一个音乐声音，在侧面敲打又会发出另一个不同的旋律，并且两个声部互不干扰。

在武汉机械工艺研究所中，有一位女士曾对已制作好的蜡模进行修整工作。用熔化的蜡，调制和定制编钟的声音。

这个步骤称为初（步）调音，即通过改变蜡模型隆起部分的厚度，以影响其最终铸成后的发音效果。

当铸造出的铜器不能达到预期的标准时，则需要使用磨削的方法来进一步调节细节，并确保音质准确无误。

如今的人们更多依赖于仪表、计算机等高科技设备，来进行声音频谱分析，从而决定下一步如何改进产品性能。

然而2000多年前古人们则只能凭借手工工具，如石头以及耳朵听觉去实现这样的目标。

传说那时候最优秀的乐团指挥，往往都是盲人或者视力有问题的人。也许因为某种器官失灵，反而使其它感官变得异常敏锐。

他们能够根据自己的经验，以及五弦琴等多种辅助器具，为编制曲目而细心调校每一件乐器。

科学家发现物体振动可以产生声响规律，在正面与侧面对同一枚编钟造成冲击的时候，所引发震动区域恰好错开范围。

这是否只是巧合？还是说先辈已经掌握了某些秘诀，并且巧妙利用它制造出了如此精美的艺术品？

有人称编钟是第八大奇迹，青铜制造而成的编钟， 发声清脆响亮 ，当它与石质磬合奏时又能形成怎样的一种奇妙氛围。

就像鼓瑟笙箫那样配合默契般令人陶醉其中，编钟同样有着一位不可或缺的好伙伴：磬。

传说这是当年舜帝时期的乐师夔发明出来的乐具，据记载当时他用岩石雕刻，打磨成为了第一件磐鸣腔体，然后亲手演奏出来让周边百兽都围过来一起翩然共舞着。

磐是由石材制成最好的品种莫过于玉石，如果把这样珍贵材质，做成调节声音高低不同规格大小的话，再用铜铸钟，两样合在一起，就是天坛神乐署大殿上有一块匾写的：“玉振金声”。

夔的磬发出的是清澈透明的声音，和着铿锵有力的钟声，真所谓金石合鸣。编钟是金，编磬是石，金石错采交辉，观其制就可以体味到千年之前，王宫贵族音乐活动场面的壮观恢弘。

钟磬，随着礼乐制度的发展成了名分、地位和权力的象征，这使它们与百姓无缘，所以也就随着礼崩乐坏而走向消亡。

曾侯乙编钟

曾侯乙编钟，这件中国古代装饰艺术与音乐文化的结晶，至今依然散发着灿烂的光彩。它那65件大型青铜编钟，造型雄伟壮观，表面雕刻细腻精致，更重要的是，保留了先秦时期完整的12音律。

这套编钟不仅能奏出悠扬动听的古乐，还可演奏现代流行音乐，堪称中外乐器之最。

曾侯乙编钟共有65件，分布在三层八组的钟架上，单件最重可达206公斤，总重量高达5000多公斤。

这些大型钟件，通过精妙绝伦的青铜冶炼技术与高超的音乐设计，制作出了一个个造型精美、双音齐鸣的艺术瑰宝。

其中最大的一件直径76厘米，最小的一件也有20多厘米，可大可小，发出的音域竟然跨越了5个半八度，仅次于现代钢琴，只比钢琴少两个八度。

这些编钟的音色圆润清脆，高低音浑厚流畅，经现代专家测试，不仅能奏出古乐，还可演奏和声、复调、转调等多种现代乐曲。这无疑为古人工艺的高超、音乐文明的昌盛留下了最生动的注脚。

这套编钟数千年来历经沧海桑田，当时在湖北随县曾侯乙墓地，考古队清理大墓时，在墓道尽头的“五音石厅”中，发现了这批罕见的大型青铜编钟。

由于长期在地下保存，这些*物文**都被锈蚀、硫化、碳化等严重破坏，清理修复工作极为艰巨。经过考古和*物文**专家近十年的不懈努力，这批玄妙绝伦的钟磬才得以重见天日。

其间的修复历程堪称奇迹，曾被专家们戏称为 “*物文**医院的奇迹” 。如今，这套编钟已经成为了历史文化与音乐艺术的缩影，被誉为“世界音乐史上最伟大的发现”。

曾侯乙编钟铭文的内容更是令人叹为观止，这3755字铭文记载了制作、调音、演奏编钟的细节，揭示了先秦音律标准与度量衡体系的内在联系。

古人是通过竹管与编钟产生共鸣确定标准音高，再依此制定管件尺寸，从而建立起度量衡制度的。

例如，铭文中提到“金石以动之，丝竹以行之”，意思是用长短不等的竹管发声，与编钟共鸣形成标准音高。

这种方法既方便易行，又确保了音高的精准一致。通过这种简单的共鸣现象，古人建立了统一而精确的度量衡体系，这在世界音乐史上极为罕见。

“一钟双音”是它的特色之一，在正鼓部和侧鼓部分别发出不同呈三度关系的声音。经过现代测试发现，尽管已有两千多年的历史，但其音准依然精准到令人赞叹不已。

可以想象，在两千多年前的古代社会，通过这种音乐与度量衡结合的方法，不仅推动了标准化生产，也使遥远地区的政治、经济、文化联系更加紧密。

在这样的背景下，中国古典音乐文化得以不断发展完善，而统一的度量衡体系也促进了社会的高效运转。

曾侯乙编钟为我们提供了解读中国古代文明的独特视角，揭示了音乐文化与社会发展的内在联系。

结语

古代编钟的发现是人类文明史上的重要发现，它不仅展示了古代工匠的巧思和智慧，也反映出古代音乐文化的璀璨辉煌。

编钟的清脆悦耳的音色，如今依然能够感染人心，让人沉醉其中。