当代舞蹈
王世国 /文
2022年9月13日，国务院学位委员会、教育部将“书法学”正式列为一级学科，并且从今年下半年开始招收学科专业研究生 。原本从属于美术类的书法，脱颖而出，在艺术门类中与美术并肩而立。书法被艺术圈正式接纳，这是书法地位的重大提升，当代书坛一片欢呼。的确，当代书法迎来了一个蓬勃发展的新时代。甚至， 有一位书法大咖说：“当代书法已经在很多方面超越了古人，只是你们不好意思说。”
当代乐团
而我却高兴不起来，还真不好意思说当代书法在很多方面已经超越了古人，而且当我们环顾艺术圈的时候，甚至不禁有四面楚歌之感。
一场音乐会演出
改革开放四十多年来，我国正以前所未有的发展速度从政治、经济、文化等各个方面，迅速融入世界潮流，努力实现“人类命运共同体”的伟大构想。 艺术作为人类文明和文化的结晶，它既有民族性和表现出民族特色，又有世界性和艺术的共同属性。不同国家、不同民族的艺术在相互交流中，不可避免地相互影响，相互借鉴，进而给一种艺术带来裂变，促进发展。
当代雕塑
看看我国的音乐、舞蹈、绘画、雕塑、电影吧，仅仅与改革开放之前相比，它们的发展变化已经到了惊人的程度，每一种艺术门类中新的艺术形式不断涌现，让人耳目一新。 在如今的艺术圈中，写实主义、印象主义、表现主义、原始主义、立体主义、达达主义已经过时，而抽象艺术、波普艺术、装置艺术、行为艺术、并置艺术等方兴未艾…… 这是一个各种艺术形式快速发展变化的新时代。
当代绘画
画家、雕塑家、音乐家、舞蹈家、影视编导都早已具有世界文化的视野，吸收当代艺术创作发展的最新成果，创作出了许多具有新气象、新面貌的艺术作品。
可是，看看历届“国展”以及各地的“省展”，你就发现，当代书法的主流面貌依然如故，很难说有多大改变 ：千篇一律的大幅条屏，或对联或诗文，一派文雅古典书风，甚至还有许多炫技式的抄书小字巨幅作品，看得人头晕眼花！
第十二届“国展”书法作品
尽管上个世纪八九十年代，书坛上曾刮起一阵“流行书风”，但是大风过去以后，如今跟风者千人一面，留下一地鸡毛。 “现代书法”也曾掀起大浪，如今却流变成为“写字艺术”，甚至是试图“拆解”文与书和汉字形体的“艺术书写”，导致自我丧失，结果就是使书法变成如抽象画般的“自杀”行为。
2022年12月“创意书写深圳大展”的作品
当代一些书法精英不满于书法发展的现状，大胆突破文人书法传统，给当代书法带来了一些新气象：
石开、曾翔借鉴古代“民间书法”，力图创造出稚拙古朴的书风，倒是类似于“儿童艺术”或“原始艺术”。
石开的书法斗方
刘洪彪在草书大字作品中，平添一些楷书小字，近乎“并置艺术”；又精研章法，妙用空白，将一幅字设计得如同国画。
刘洪彪的书法作品
沃兴华用极度夸张、变形的艺术手法，将文质彬彬的书法形象改变得面目狰狞，很能吸引眼球。
沃兴华的书法作品
胡抗美、张旭光、王厚祥等人的大草，犹如天花乱坠，凡人只见抽象的线条，看不见熟悉的形象。
张旭光的草书斗方
王冬龄的“天书”，在同一幅作品上层层叠加地书写，近似于西方的 “重复艺术 ”。还有曾翔的“吼书”、邵岩的“射书”、王冬龄和陈振廉的大字书法，都是轰动一时的 行为艺术 。此外，各种书法 装置艺术 也在多地书法展览中频频亮相……
王冬龄和他的“天书”
如果说这些创新书法没能进入“国展”殿堂倒也罢了，网民们反应激烈，骂声一片，斥责为“丑书”，这种审美层次的差异也容易理解；那么业界的专家学者反应冷淡，多数人沉默不语，冷眼旁观，倒是有点令人费解。
书法装置艺术：王南溟的“字球”
如今，大家都在倡导“守正创新”。 书法“守正”可谓固若金汤，从上到下都难以动摇，今天的书法与古人的书法没有多大差别。当代书坛左冲右突，似乎至今仍未找到一条既符合书法传统，又能表现时代风貌的正确道路。 而环视艺术圈，其它艺术门类早已是千帆竞发了。
第十二届“国展”入展作品
如今，同样是具有民族特色和悠久历史的国画，不要说与唐宋，就是与明清相比，也已经大不相同；而雕塑、音乐、舞蹈的发展变化更是今非昔比。 究其原因，我认为， 书法与书法家被道德、教化、文学过多地绑架，书法与做人甚至人品被强拉在一起，书法的宣传和工具作用被过度滥用；书法家还被赋予了传承中华优秀传统文化的“历史使命”。
李可染国画山水
这样一来，书法作为艺术的根本属性却变得无足轻重，甚至完全被忽视了。这些都在一定程度上误导和限制了当代书法的创新发展。
看看东汉时期，草书兴起，一方面它摆脱了曾经作为篆、隶书体的附庸地位，一跃成为一种独立书体出现在世人面前；另一方面也使 书法超脱实用，得以自由表现自身的艺术美 。这立刻吸引了世人的目光，大家趋之若鹜，废寝忘食地练习“返难而迟”的草书。 他们不是为了实用，也没有什么高大上的想法，就是因为喜欢草书自由奔放的形式美。
第十二届“国展”入展作品
当时有人不高兴了，写下一篇讨伐草书的檄文《非草书》，指责大家纷纷练习无用的草书，而忘了“弘道兴世”的重大责任。《中国历代书*论法**文选》的编者在收编赵壹这篇檄文时，写了编者按语： “赵壹欲仍返于苍颉、史籀，此事势所不许。故其文虽传，其说终不能行。”
第十二届“国展”入展作品
所以我想， 当代书法也不能迷恋“弘道兴世”的高帽子和文化传承的华丽外衣，沾沾自喜，固步自封，而是要有紧迫感和危机感，需要丢掉包袱，轻装上阵。否则的话，在艺术圈内，书法将会“边缘化”，最终会被踢出艺术圈，沦为书写文字的手艺。 （本文原载2023年7月26日《书法报》“言论”专栏，标题有改动）
2023年7月26日《书法报》发表王世国评论文章《当代书法不要沾沾自喜》