刘勰说:“铅黛所以饰容，而盼倩生于淑姿；文采所以饰言，而辩丽本乎情性。”杜甫在描写“长安水边多丽人”时，云“态浓意远淑且真”（《丽人行》）。曹雪芹描写大观园中的窈窕淑女，正是从淑姿”和“情性”入手，着力进行意的点染；往往是由姿入意，由意生姿，渲染意对姿的润色作用。譬如，第三十八回中，在倚坡环水的藕香榭，云设螃蟹宴邀太太、夫人、姐妹赏桂咏诗。大家吃过一阵螃蟹，准备作诗时，有一段散坐开去的闲赏描写。
《红楼梦》中的藕香榭
黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个绣墩倚栏杆坐着，拿着钓竿钓鱼。宝钗手里拿着一枝桂花，玩了一回，俯在窗槛上爬了桂蕊，掷向水面，引的游鱼浮上来唼喋。湘云出一回神，又让一回袭人等，又招呼山坡下的众人只管放量吃。探春和李纨惜春立在垂柳阴中看鸥鹭。迎春又独在花阴下，拿着花针穿茉莉花。
小戏骨版《红楼梦》螃蟹宴
可见，赏景、赏物、独赏、群赏，或东、或西、或坐、或俯、或立，不拘一格，各尽其态，像缀在枝头上的花朵一样，自然而优美。姿色怡人，确实是“自然之恒姿”。脂评中这样写道:“看他各人各式，如画家有攒三聚五，疏疏密密，真是一幅百美图。”
《红楼梦》众人情态图
这种“百美图”，是作家从藕香榭这一具体环境出发，摄取垂钓、观鱼、看鸥鹭、穿茉莉花等富有闺阁少女幽娴之态的细节，进行稍加点染的。这在长篇结构中，似旁逸斜出的花枝，起有舒缓摇曳、映衬增色的小说从写姿入手，只以淡淡几笔，便勾勒出人物的体态和意感。而意对姿，又像发生传导一样，起有润色的作用，给读者在审美活动中提供了丰富的生活想象。临池观鱼，是司空见惯的事，但艺术描写却有特定的内容。
新版《红楼梦》众人情态图
况且，文学形象与绘画、雕塑的形象不一样，不是静态的而是动态的，不是视觉的，而是主要借助于想象的。当然，曹雪芹吸取了绘画的空间艺术的特长，使文学形象也富有立体雕塑感。你看，黛玉“倚栏坐着钓鱼”，造成了这个“弱不禁风”的上流社会“美人”的“闲静似娇花照水”的优美意境。宝钗拿着一枝桂花，“玩了一回”，“爬了桂蕊，掷向水面”，以致“引的游鱼浮上来唼喋”像一组动态的连缀而成的特写画面，将宝钗闲赏的意趣刻画得传神入微、淋漓尽致。使读者如见其人，如临其境。《红楼梦》中这幅少女们闲赏的“百美图”，仅以淡笔稍加点染，却含不尽之意。
《红楼梦》黛玉情态
闲赏与人物的嗜趣、性情是有关的。小说描写虽然没有写明她们闲赏的个性特征，但却起到了“穿针引线”的作用。读者可以想象得出，她们都是带着各自的情趣去欣赏的，甚至可以看到宝钗是怎样的喜形于色，同她们一起领赏观鱼的欢情。更何况，这场闲赏，是湘云提出诗题之后，大家选题之前。这些要咏菊夺魁的才女们，对选什么题，做什么诗，谁不或多或少地作一番酝酿呢？或沉思，或镇静，或借景生情，或以逸待劳。读者可以根据她们平素的性格、情趣和才思，揣摩其情和意。这样就丰富了对人物姿态的理解，收到“不着一字，尽得风流”的审美效果。
《红楼梦》众人情态图
人物总是在一定的自然环境中活动的。曹雪芹还擅长于运用景物烘托人物的姿势和意感。清人叶爕说过:“抒写胸襟，发挥景物，境皆独得，意自天成。”曹雪芹笔下的“美人图”或“百美图”，虽然写景不多，但用笔却极工，使一景一物，都为人物的姿添色、意增彩，呈现出一个个女性形象丰富的情韵和意态的美，使“美人图”或“百美图”真正充满了诗情画意。
参考资料
《红楼梦》
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