新兰是一对铁定的CP，也就是说我们都知道这二人最终必会相伴终生的结局。然而很有趣是，当我们一次次回想起这两人最刻骨铭心的爱情场面的时候，脑子里第一时间跳出来的绝不会是“大本钟下定情”或者“京都一吻”。我们首先想到的反而会是这些画面：
忧郁的少女，欲言又止的男生。她们两个所有让人让人铭记的桥段，内容全都是怀念、试探和隐瞒。
像是活在两个世界里，互相触不到的人试图相爱一样。
这就是我要说的，新兰、柯哀甚至《柯南》的整个故事，讲的都是“孤独”这一主题。
从头开始，最早出场的男女主角的身份设定就很有趣：男生父母长期出国，女生父母分居，父亲是个还需要人照顾的酒鬼；小兰还有个闺蜜园子，男生一个朋友也没给设置。他俩的生活相比于现实有很大的疏离感：两个人怎么上课？怎么应对社团活动？怎么和学校的同学相处？全都没画。也就是说，他们生活的全部基本就是两个人在一起（起码作者是在侧重描述这一点）。因此在工藤新一消失的时候，我们也体会到了与小兰一样的痛苦——这不单单是恋人失踪，而是生活的全部失去了一半，只留下自己孤单一人。
包括第一次工藤消失，和前几次他变大之后无法控制再次消失一样，给我的感觉就是在读《灰姑娘》：零点的钟声一响，就算灰姑娘想着哪怕多一分一秒也好，她也必须立刻离开。工藤新一给小兰打过电话，买过手套，偷偷吃过她做的巧克力，买过手机和喉糖，这些东西就是他遗留下的水晶鞋。小兰就像是追着灰姑娘跑出舞会的王子一样，拿着对方留下还有体温的物件，回想着过去的一幕幕经历，但是爱人消失不见了，他到底在哪？那些回忆是真的么？只剩她一个人了，孤独倾泻而来，我们读者也刹那被这种孤独的感觉淹没。
我注意过一点，作者很少用“共犯”这种犯罪手法（标准的共犯可能只有佛灭之日的双胞胎），凶手大多是自己背负着一个秘密（这个秘密也可能是个误会），独自完成自己的任务，完成自己的复仇：
浅井诚实独自守着自己是男生的秘密，守着父亲死亡的秘密，来到月影岛对仇人们展开复仇；（《月光杀人事件》）
一枝隆独自守着爱人被害死的秘密，杀掉了谋杀爱人的四井丽花和二阶堂优次；（《企业家千金杀人事件》）
米原晃子老师独自守着自己学生被害的的秘密，用藏在身上的假发勒死了两个凶手。（《滑雪别墅杀人事件》）
受害人有时也一样：
木村达也心里深爱着寺原麻理，但从来不明说，反而用恶劣的态度去掩饰，最终误会被杀，相爱的人酿成悲剧；（《卡拉OK杀人事件》）
青岛美菜深爱着自己的姐姐，连姐姐故意买来要毒死他的漂白剂也因为怕姐姐出事换掉了，然而姐妹从未坦诚相见，最终妹妹被杀，姐姐悔恨终生。（《浴室密室杀人事件》）
所谓的几个共犯事件其实也一样：
日向幸和长门光明一同计划杀害长门会长，然而共犯只是个幌子，日向幸是想通过这件事谋杀长门光明为自己的父母复仇。这个故事里的会长也藏着秘密，日向小姐一直以为的父亲遗物，其实是会长送给初恋情人也就是日向母亲的；（《名门连续怪死事件》）
千间降代和大上祝善侦探搜集并邀请名侦探来到黄昏别馆解开财宝的秘密，并决定找到宝物后把侦探们全都一网打尽，然而千间侦探觉得大上已然被乌丸莲耶的鬼魂附体丧心病狂，并利用二人共同制定的手法先把他给杀死了。
看见了么，所有人都隐藏着秘密，所有人都是孤独的执行者。而这些犯人，全都是柯南的化身，他也是守着秘密，独自完成着自己的任务。
起码在灰原哀出现之前，他是完全孤独的，生活在熟悉又陌生的环境里，对黑衣组织的追查完全无从下手，最爱的人就在身边但你不能说爱她，只有几个短短的，内容模棱两可的电话，是不是有种在敌特那里当*底卧**的感觉，余则成那个意思，柯南的生活的确就是这个样子的。
有一个很有趣的案件《暗夜公爵杀人事件》，这个故事其实暗合了新兰。佐山明子犯下杀人案，恋人前田聪为了帮他脱罪独自行动，甚至盗窃*警袭**。这个故事里两人表面上是共犯，但事实上没有任何的交流和商量，前田聪完全是凭借自己的爱在行动——我爱你，我会救你，但是我无法对你说，这其实就是另一个版本的新兰故事了。
早期的柯南好多这种故事：触不到的恋人，互相隐瞒的恋人，相爱却又无法善终的恋人。作为一个纯纯的爱情故事，OP和ED大家能想到的画面不是二人幸福地相拥，而大多是这样的：
独自凭栏等待、独自回忆、独自流泪。本质是爱，但是感觉是孤独、孤独、还是孤独。
其他几个对剧情起重大推动作用的人也是一样。
早期的灰原哀生活地就像个逃犯一样，举手投足都是秘密，时刻都在害怕被抓到，严重的自毁倾向，几次想要自我了断。《通往天国的倒计时》里她秘密地向不知哪里拨打电话，一开始大家以为她是打给组织，结果只是想和去世的姐姐说说话，都不能说是说话，只是听听姐姐答录机里的声音。注意电话这个物件，在这里灰原和柯南是一样的，只能通过电话和最爱的人交流，然而灰原更可怜，因为电话那边的人早已去世了。
记得沼渊己一郎么，那个黑衣组织的试验品逃犯，逃脱了拘押，警方都以为他要去再次杀人，然而他只是想去童年玩耍的地方看一看曾经的萤火虫，这里的沼渊就是给死去姐姐打电话的灰原哀，想找寻那一点早已不存在的安全感和宁静。
贝尔摩德是组织内的干将，然而她更像是一个*底卧**，心中一直都有毁灭组织的梦想。她在组织里有朋友么？根本没有，基安蒂和科恩是朋友，琴酒和伏特加是朋友，她却被这些所有人提防着，在这个环境中是个异类。当然了，谁让她本身就在不停破坏组织呢。但是正方群体又会容得下她么？不可能的，她毕竟是个双手鲜血的罪犯，和朱迪也有血海深仇。这个世界上没有她的容身之地，她也是孤独的一个人，孤单地生，将来有可能孤单地死。
赤井秀一就更不用说了，他最有魅力的时候就是一匹彻底的独狼：神秘莫测的身份，神出鬼没的行为，满嘴都模棱两可的谜语，还有不知因何而起的哀伤。早期的赤井可以说是本作里最迷人的角色，然而当他的家人一个个登场，他天天做饭往隔壁送，和fbi同事们天天团建的时候，这个人的魅力反而荡然无存了。
这就是我想说的，柯南表面上写的是爱情，写的是犯罪，写的是正反两方的谍战，但是这个作品的魅力却不是来自于此。
真正打动我们的，是命悬一线的爱情；是相爱的人无法相见，即使相见也无法坦诚告白的爱情；是死亡处处逼近，你守在爱人身边却不能和她说一个字的爱情；是犯人独自背负仇恨，独自复仇的犯罪故事；是深爱却没能开口，最终酿下苦果的犯罪故事，是特工永失所爱，却还要独自对抗犯罪组织的谍战故事。
爱情的本质是交流，是你中有我我中有你，是两个人互相扶持依靠。
而柯南这个故事最大的魅力反而是无法交流，故事里的角色们怀揣着生死攸关的秘密，不能对任何人说起。所以说早期最好看的《柯南》，给我的感觉一直是孤独，无处排解，只能压在心底的孤独。
“我永远不会抛下你的，这句话我却不能和你说。”
后期之所以不好看，也是因为孤独感消失了，太热闹了。黑衣组织根本无力一战。工藤新一想变大天天都能变，参加个毕业旅行，就为了玩都能变大。爹妈全回家了，还有一帮各国执法机关天天联谊，现在公不公开自己的身份其实没区别了，全世界都知道。当隐藏的秘密没价值的时候，故事的紧张感就消失了，爱情在平和的背景下就显得廉价，故事的魅力也消失了。