阴森怪宅，无故消失的照片，午夜突然响起的钟声，目露凶光的鬼怪这些令人毛骨悚然的场景对于熟知恐怖片的你来说一定有印象。恐怖片作为电影一个重要的门类，一直是很多追求刺激观众的心头好，而对于作为亚洲观众的我们来说，欧美恐怖片尽是血浆横飞，恶心腐败的感官桥段，但是一提到亚洲鬼片伽椰子，楚人美等一众披头散发，脸色惨白的女鬼却叫人呼吸急促，屏住呼吸。
《闪灵》的血潮至今看依旧震撼
请屏住呼吸，请允许叉叉带领大家从物，型，镜，气四方面深入探讨一下东西方恐怖片的差异，来探究一下东西方对于恐怖的理解有哪些不同：
物
恐怖片中的道具，用品。
东方恐怖片讲究从群众中来到群众去。极力贴近生活：玄关，走廊，镜子，衣柜都可以是吓人的绝佳道具：比如《午夜凶铃》的电话铃声，贞子从电视里面爬出来；在这方面可以说《咒怨》是全方位调动东方观众的恐惧基因，事无巨细，在生活中的各个方面，贴近生活，这些道具随时随地都能在实际生活见到，使观众更有临场感，如果按武林门派的话东方恐怖片就如同武当一样，讲究无招胜有招，以柔克刚，四两拨千斤，以最细微的物件达到最大的恐怖效果。
《咒怨》告诉了观众：即使连你认为最后防线的被窝都是不安全的
而西方恐怖片发生地点多为空旷的森林，荒废的古堡村寨，被外界孤立的荒岛，这些场景与观众实际生活相去甚远。自然减少了代入感，欧美恐怖更像是生存打怪游戏重在氛围的渲染。但是欧美恐怖片一个很大的特点是幅员辽阔，不拘小节，很少有对生活物品的刻画，如果对某件物品拍摄过多的话，肯定是能影响剧情发展的关键道具。
《林中小屋》可谓是近些年欧美恐怖片的集大成者，故事的发生地就在一间林中小木屋内
型
恐怖片中的鬼怪形象的差异。
东方恐怖片在鬼怪的形象上多为灵体，追求的是虚无缥缈，虽然也有不少是血肉模糊，口鼻腐烂的造型，但是一提到亚洲恐怖片，观众第一时间想到的是中日韩的恐怖片中一袭白裙，长发遮脸的鬼魂形象，片中的怨灵无不都是猛地一抬头却是一张眼珠泛白，面无血色的恐怖面容。
贞子VS伽椰子
无独有偶，鬼片中的鬼魂多为女鬼。这就出现一个有趣的现象，现实生活中女性的柔弱形象却成为索人性命的恶鬼，在阴阳五行上讲，男属阳，女主阴，女性阴气重，所以多为灵媒体质，容易见鬼上身。而女性独有的柔美与东方文化所追求的隐忍内敛相符合，而鬼魂幽魅的形象更能体现东方文化中一个 怨 字（这恐怕在一定程度受“怨妇”的影响吧）
贞子长发白袍的经典形象影响了整整一代亚洲鬼片
欧美恐怖片鬼怪形象多为男性，且这些为非作歹的凶恶生物多身材高大，衣不遮体，面部溃烂，手执利器（熟练掌握刀枪剑戟斧钺钩叉，堪称*器武**大师）他们大多行动迟缓，行事极其凶残，对受害者实施极刑来达到血肉横飞视觉冲击；欧美恐怖片的鬼怪丧尸更像是在玩吃鸡游戏，淘汰大部分选手，在决赛圈与主角钢枪，饶是最终BOSS，虽然实力强大，但是仍有打败的机会。
美国恐怖片“四大猛汉”：弗莱迪（猛鬼街），杰森（黑色星期五），皮脸（德州电锯杀人狂），迈克尔（月光光
镜
恐怖片中如何制造吓人的镜头。
在镜头的运用上，亚洲恐怖片更多的讲究的是以静致静，大多数采用的拍摄手法为人鬼各有特写镜头，之后镜头改为第三人称拍摄进行通观对比，是观众能够最大限度体会到人类面对恶鬼的软弱无力，更加表现人类的无力感。
《山村老尸》中有多少观众被这一幕吓到
而西方恐怖片为了叫观众瞬间进入状态，起到一惊一乍的效果，通常采用人物慢镜头大特写之后快速切换鬼怪出现镜头的剪辑手法，再配上惊悚的音乐，来吓到人的目的，使肾上腺素飙升。与亚洲恐怖片相比，受害者的镜头特写相比较反派的特写要小一些，导演们通过镜头大小的对比展示屏幕中两者实力的强弱。
《小丑回魂》是一部标准的欧美恐怖片
气
恐怖片的表达主题的不同。
东方恐怖片讲究的是因果报应。在鬼怪*害迫**角色时，自身都有一个悲惨的身世，如《午夜凶铃》贞子出生自带异能，被父亲当作实验对象；《咒怨》中伽椰子性格内向被丈夫误解有外遇惨遭杀害；《山村老尸》楚人美被人设计陷害惨死。亚洲文化有着很高程度上，也为这些恶鬼害人提供了动机——因为它们蒙受了巨大的怨气，它们临死前受到的屈辱也要让别的生人体会到，这在一定程度上很好地解释了鬼怪害人的动机。
《厉鬼将映》采用的剧中剧形式，极大地提升了“扶桑嫂”这一形象的恐怖性
西方恐怖片受宗教因素束缚较小，更多的比较注重现实，相信科学，所以不难看出欧美恐怖片多为血浆片，扭曲杀人狂电影。当然有一些恐怖片也存在主角有臆想症，故事发生在梦境等要素，使电影出现科学无法解释的现象变得合理，更好的符合欧美观众的观影思维。
《闪灵》的恐怖点在于现代都市人被生活压力所造成的扭曲畸形
其实归根结底是，受儒家文化影响的亚洲恐怖片更注重内敛，比起鬼怪致人死地更重视的是对受害人的折磨过程（重过程，轻结果），而西方文化由于没有思想束缚，更多的是强调逆境中的反抗。（重结果，轻过程）
这就不难理解为什么日本恐怖片里的主角只能眼睁睁看着鬼怪使用吓人伎俩，却只能乖乖等死；而美国恐怖片里主角会奋起反抗，甚至能反杀坏蛋的情节了。
结语
其实随着漫改电影的风靡，商业电影的高速发展，恐怖片成为越来越小众的电影门类，虽然每年仍有大量恐怖鬼片上映，但是难见佳作，如今的恐怖已经不再只夹杂恐怖元素，惊悚，悬疑更多的捏揉在一起，如果单纯只有“鬼”，“怪”很难满足越来越挑剔的观众胃口。
如今的恐怖片罕有佳作
如今的东西方恐怖片接戏越来越模糊，越来越多的西方恐怖片夹杂了神鬼等神秘元素，而亚洲电影也向着丧尸，吸血鬼等西方恐怖形象拓展。大多数影视制作者意识到西学东鉴融会贯通才能使电影更加好看。
《釜山行》的成功宣告着丧尸片不再是欧美人的专利
温子仁导演可谓是现金恐怖片的翘楚，东西通吃
随着漫威电影的火爆，使电影人越来越有意识到品牌的重要性，致力于打造恐怖片的IP，宇宙。好莱坞积极与日方接触，美版《午夜凶铃》《咒怨》拍摄了数集，在一定程度程度上肯定了亚洲恐怖片在欧美同样是吃得开的（个人感觉美版拍的都不咋地）。
《美版咒怨》虽然是由原版导演（清水崇）指导，但电影角色换成了欧美演员，颇有违和感
而随着《女巫布莱尔》《鬼影实录》等伪纪录片拍摄风格的电影盛行，使东西方电影人看到了恐怖片还可以这么拍摄，大大提升了提升恐怖度的想象力。
《鬼影实录》更符合观众猎奇的心理
其实恐怖片正是抓住了人类正常的情感宣泄，在恐惧的同时排解内心的抑郁，这就是恐怖片令*欲人**罢不能的原因吧。
如果不知道现在什么恐怖片最火，《惊声尖笑》里模仿的电影桥段就会告诉你答案
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