元赵孟頫《兰花竹石图》，将书法与笔法的关系运用于实践
元 赵孟頫 兰花竹石图卷
纸本墨笔 98.2x25.2cm
上海博物馆藏
金湜隶书题字：瓮牖图
赵孟頫主张“以书入画” ，他认为书画同源：“石如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，方知书画本来同”。若论将书法与画法的关系讲得最为明白、透彻而又亲自付诸实践者，还应说是赵孟頫。
他以枯木竹石为例 ，说明以书法中的飞白法画石头，以表现石的形状和质感；以写籀文（即大篆）的笔法，运用到枯树的枝和干的画法中，以追求一种圆润宛转、苍老道劲的效果，在画竹的时候，充分运用楷书中的各种笔法来加以表现，使所画竹子不但具备一定的形似要求，而且具有中国书法形式美。
赵孟頫《赵松雪书心经》册页
3开288× 108
辽宁博物馆藏
这就突破了那种单纯追求形似的如实描写，那种不讲究笔法的琐赵孟頫是他自己艺术主张的积极实践者，或者说其艺术实践与艺术思想是一致的。
他在花鸟画领域中影响最大的方面，是他的枯木竹石。枯木竹石是文人画家创造的典型图式之一，所谓（枯木）或（窠木），绝不是歌颂死亡，而是要表现冬天的竹、树、石在寒风中独立卓绝的气概。在这方面，赵孟頫继承了北宋文同和苏轼等人的传统，把书法与绘画结合得更加紧密，融为一体，并首次阐发了比较系统的理论，给予同时代及明清许多画家以巨大的影响，成为文人画中的一种重要题材。
