历经反复试验 实现外观设计与内部构造的完美结合
--Reported by 伊達淳一
在采用了PEN系列史无前例的内置电子取景器和多角度翻转屏的同时，PEN F依然保持了该系列独有的紧凑精巧的机身尺寸。超越前作的复古现代风格旁轴设计，精磨的铝质拨盘和镁质顶盖等，以金属加工独有的精致造就上佳的质感。
PEN F中不仅加入了全新开发的2000万像素 Live MOS传感器和机身内置的五轴防抖、可在机背液晶显示屏随心所欲控制自动对焦范围的“AF target pad”等最新功能，还能通过机身正面的创意拨盘和机背的操控杆实现依照被摄体和表现意图灵活控制色彩和层次，在拍摄的过程中追求将照片洗印出来那一刻的乐趣，这也正是PEN F的特征之一。
访谈的关键主题
・与传统胶片式相机的PEN-F有着云泥之别的PEN-F诞生的原因何在？设计者执著追求的是什么？
・以外观设计为最优先要素的PEN-F，其内部构造中又凝聚了怎样的心血？
・超2000万像素，解析力大幅提升，为何却舍弃了相位检测自动对焦？
・备受瞩目的“黑白/色彩配置校准”功能，与以往的照片风格有何不同？
本访谈在刊登于《数码摄影杂志2016年6月号》（5月20日发售，株式会社Impress出版发行）
照片自左至右
野原 剛
奥林巴斯株式会社 技术开发部 图像系统开发本部 设计中心 企划组 设计师
青木 真吾
奥林巴斯株式会社 技术开发部門 映像开发本部 映像商品企划部 商品企划1组
味戸 剛幸
奥林巴斯株式会社 技术开发部門 图像系统开发本部 图像系统开发2部 1组
青田 幸治
奥林巴斯株式会社 技术开发部門 图像系统开发本部 图像系统开发3部 1组
我们追求的是能拥有使用者长久的热爱，也能用来花足功夫拍一张照片的相机
——相较于以往的OM-D系列、PEN系列，PEN-F的定位在哪里？
青木：目前OM-D系列有三个机型，PEN系列有两个机型，产品阵容很丰富，因此在构想PEN系列新产品时，我们首先考虑的就是这款产品能否实现某种以往所不具备的东西，PEN-F的产品规划就是这样开始的。
在思索要实现何种功能的时候，我想起了在胶片相机的时代，拍照的基本流程首先是选自己喜欢的胶卷来拍照，接着冲底片，最后扩成照片（洗印），这样花时间慢慢完成拍照的过程正是属于胶片时代的快乐。
当然，在数码时代也可以通过选择自然模式和生动模式等照片风格，拍出在一定程度上体现了拍摄者意图的作品，用RAW格式记录后再用RAW解码软件或修正软件处理之后，也能够得到符合期待的作品。
无反相机的特征，则是可以在通过取景器或机背液晶显示屏确认曝光值、白平衡、照片风格等效果来完成拍摄，但就拍摄时通过各种尝试来拍出符合自己喜好的作品这一功能而言，迄今为止还实现得不够充分。
有鉴于此，PEN-F采用了“黑白/色彩配置校准”这一功能，其特征就是能够让拍摄者在拍照的同时，得到符合期待的作品。
此外，PEN系列的前作所秉持的，是能让使用者日常随身携带，随手拍照的理念。曾几何时，相机是难以企及的高价品，大多数人买了一台就会充满感情地长久地使用下去。迄今为止的OM-D和PEN系列也是如此，为了让使用者能够充满喜爱地使用，在注重功能的同时也充分考虑了外形设计；而到了PEN –F，则更希望它成为顾客在购买之后能够长久地热爱和使用下去的相机，这就是设计中的另一个理念。
——以往的PEN系列采用的都是外置取景器，但一装上取景器，不但让设计师们煞费苦心的现代而紧凑的外形大打折扣，连尺寸也与OM-D系列相差无几了。因此，将光学取景器内置于PEN系列紧凑的尺寸之中这一更为简洁的理念，就是PEN-F产品规划的起点。
青木：的确，从第一代PEN产品推出以来，就有增加光学取景器的呼声。从E-P2 这*开代**始采用了外置光学取景器满足了这个要求，但依然希望把光学取景器改为内置的呼声一直不绝于耳。
不仅仅止步于“把光学取景器内置于机身之中”，更进一步思索如何才能为顾客提供更新的价值，才有了前文所述的结果，最终得出了采用能够让拍摄者在拍摄过程中不断尝试、拍出符合期待的作品的“黑白/色彩配置校准”功能， 从根本上让PEN-F成为能被使用者长久地热爱和使用下去的相机这一理念。
野原：OM-D这种拍摄风格(shooting style)的相机，给人的印象是即使是在风光摄影中，也可以不断调整构图或参数设置的同时拍很多张照片、而PEN-F属于花足够的时间慢慢拍好一张照片的风格。
拍照的时候，希望拍摄者不再把相机拿远来看机背的液晶显示屏，而是像面对以往的胶片相机那样，从取景器里与被摄体长时间对视，追求符合期待的作品，调整构图、曝光、色彩……PEN-F的设计正是基于这样的考量。
——PEN-F登场之后，E-P5系将何去何从？ 在紧凑、轻量这一点上E-PL7更胜一筹、外观设计和功能上也有逼近高端机型的实力。而追求内置光学取景器的使用者则会被OM-D或者PEN-F吸引。且不论 E-P5本身，其系列的后继机型的走向很令人关注。
青木：我无法给出具体的回答，不过我们打算看市场对PEN-F的反响再做考虑。
野原：PEN系列并不在参数或者价格的等级体系的序列之中，而是配合设想的目标用户群的生活方式和拍照的模式来打造的。这次的PEN-F针对的就是相当高层次的用户群，今后PEN系列要走什么方向，要继续和商品企划一起考虑。
——PEN-F的设想目标用户群是怎样的定位？和以往的PEN系列、OM-D系列的各种机型又是如何区别化的呢？
青木：PEN-F的设想目标用户群，是从胶片时*开代**始就一直热爱使用单反相机或者旁轴相机，对相机设计很讲究的使用者。而E-PL系列的主要目标客户群，则是第一次使用可换镜头式相机的入门级用户或者女性使用者。
而OM-D系列，则更适合那些喜欢单反的外形，对连拍、防尘、防溅功能也有要求，但相较于以往的单反更注重紧凑轻巧便携性的使用者。
——我听说海外的用户相较于卡片机更喜欢单反，以您对世界市场的形势的把握，这个状况和以往有什么变化吗？
青木：欧美市场的确更加青睐单反，但另一方面，也有一些人更喜欢紧凑型数码相机，或者说旁轴相机那样的外观的相机，我们很期待PEN-F能够为这些人所用。
PEN-F设计的三大根本性关键词和反复试验
——这次的PEN-F加入了旁轴相机的设计元素，外观精致，品味高雅。可否分享一下这个最终设计是如何一步步确定的？
野原：其实在确定PEN-F的最终设计之前，我们也走了很多弯路。“未来的新PEN相机”要用什么样的设计，针对什么样的目标用户群，各种各样的理念和设计方向都在我们的考量之中。
而“能否针对经典相机的狂热爱好者而设计呢”也是我们考虑的方向之一。我们就是从这里决定朝这个方向尝试深入发掘。
这里有几个实物模型。大家一般会认为这是设计师每次一点一点不断改良做出来的，但其实这都是几个设计师聚在一起反复讨论“什么样的相机能够得到狂热的相机爱好者的支持呢？”的结果。
实物模型的形状变化过程
机背局部采用了凹陷式设计，在不增加机身厚度的前提下优化了机背的握持感。
在深入发掘的过程中也经历了好几个方向，最终达成了“狂热爱好者可能会更钟情于传统式相机的外观”这个共识。我们追求的并非极端的创新或者令人耳目一新的设计，而是再现昔日的经典。有了这样的目标定位，才逐渐有了如今的PEN-F的雏形。
——虽然这次的新产品用的是PEN-F这个名字，但相比之下最初发售的E-P1应该更接近胶片时代的PEN-F的设计吧？
野原：我在设计（PEN-F）的时候，并没有想过要把它做成复刻版。胶片时代，有适用于胶片拍摄的功能和装备，到了数码时代有很多事情可以直接在相机上完成，因此也有了与之相适应的实用性和操作性。
不过一味照搬以往的相机的外观，并不适合如今的数码时代。所以我们只吸收了胶片时代的PEN-F的元素中必要的部分，其他部分并没有刻意模仿以前的相机。
在着手设计PEN-F时，最初的几个理念是“Enthusiastic（狂热=狂热的支持者）”、“Vintage（复古）”、“History（历史）”。狂热指的是能够打动那些对最微小的细节都要求甚严的狂热爱好者们的设计。复古不只是古旧，而是对美好之物的热爱，和希望永远用下去的心情，以及希望使用者能够感受到PEN系列不断继承延续的历史。我们把这三个关键词融合为外观设计的理念，对每一个个最细微的环节都加以了精心设计。
说到具体的例子，比如从正上方看到的相机的形状，并非单纯的长方形，从快门按钮所在的位置往右的曲线和缓地减低了机身的厚度。这就是沿袭了胶片时代的PEN-F的部分。
另外，相机的上方也并不是水平的，快门按钮所在的一侧阶梯状低于另一侧，而取景器所在的一侧则是缓慢地降低。如果为了设计和制造时省力，当然应该设计成水平式的，但这样一来也就不是PEN-F了。
我们在这样一些地方保留PEN-F的历史和传统的同时，又加上拨盘以实现相机的操作性。机身的尺寸上并没有刻意迎合胶片时代的PEN-F，但令人不可思议的是最终确定的尺寸却是基本一致的。
胶片时代的PEN-F有着与当时的其他相机所不同的个性，在我看来是很可爱的设计，而我们以自己的方式咀嚼吸收这些PEN-F独有的个性之后，保留了这个系列的个性化的部分，在此基础上再把PEN-F做成充分符合数码时代的产品。
——我个人倒没有觉得胶片时代的PEN-F的设计有那么棒，但这次的PEN-F的设计确实很时尚洗练。颜色上有银色和黑色两种，哪一种是设计时预想的主打色呢？
野原：我们原先把银色作为PEN-F主打色，设计图也基本是按银色来画的。不过黑色款做出来之后比预想得更加精练，非常有型。黑色款的外层使用了磨砂加工， 磨砂颗粒如果太粗会显得不够精致，太细太光滑又会显得廉价。为了找到一个完美的平衡点，我们做了很多样品，才最终得到了最有质感的黑色。
——我面前摆着的这几个实物模型，是怎样发展变化的呢？
野原：这几个模型可能乍一看都一样，但其实是经过了许多人确认操作性和便携性之后，拨盘的大小和高度，位置上都有微妙的差异，每次修改后就会重新做模型，不断反复体进行细部调整。
和初期的模型相比，成品最大的不同在于机背的握持部分（thumb rest）。数码的PEN系列机身前方有小小的手柄，这是重视易于握持的实用性的结果，是胶片时代的PEN-F所没有的部分。因此高品位的相机也可以有意舍弃手柄，出于这个想法，这次的PEN-F就没有加上手柄。
但是没有了手柄，就没有了握持处，无法保证持机的稳定性。虽然也有OM-D那样在机背做一个大的凸起用来握持的方法，但这不符合PEN-F的设计。
该如何解决这个问题，我们和开发负责人讨论的结果是，为了优化握持感，把机背上右手拇指握持区做成凹陷式，利用高低差让较小的握持面积也能保持高稳定性。
不过，由于机身内部的零件也排列得很密集，压缩局部的机身厚度这个想法通常来说是不现实的，作为设计者而言制作也非常花时间。所以为了研究该怎么做，才作了这样的实物模型，一边确认构造设计上是否可行，一边继续开发。
PEN-F设计上具有象征意义的拨盘部分的素材和形状的变化过程
——用到液晶显示屏，我个人比普通的翻转屏更倾向于多角度翻转屏，所以对E-M1没有用多角度翻转屏觉得很遗憾，但又对PEN-F这种传统设计的相机配多角度翻转屏这个选择有些不可思议。
野原：这次的PEN体现了对相机本来的拍摄特点的重视。我们建议使用者能像用胶片相机那样以取景器来拍照。为了能让使用者们把液晶显示屏翻转起来，以下方的皮质面配合取景器使用，所以用了多角度翻转屏。
——采用多角度翻转屏是在开发初期就已经决定的吗？
野原：最开始并没有确定用翻转屏还是多角度翻转屏，所以也有设计师是以翻转屏来设计的。不过我个人从最开始就希望能用多角度翻转屏，机背也贴上皮层以达到整机外形的统一。
——曝光补偿也是（奥林巴斯的微4/3系统相机之中）首个采用了拨盘的产品吧？电源也并非常见的拨杆，而是拨盘式的。而胶片时代的PEN-F机身正面的快门拨盘也在新产品中以创意拨盘的形式得到了重现等等，对拨盘的讲究也是这个产品的特征呢。
野原：我们确实对拨盘非常讲究。其实我自己就很喜欢带纹路的拨盘，不管是自家品牌的还是别家品牌的，遇到喜欢的就会收藏起来（笑）。其中也有做试制品时做的非常罕见的拨盘，我就是一边看着自己收藏的拨盘，一边思考PEN-F的拨盘应该用哪种纹路的。
野原的零件收藏
不管自家还是别家的产品，只要遇到喜欢的纹路的拨盘就会收藏起来。
我们经过了深思熟虑，觉得如果纹路的间隔太大，会显得像工具。所以最终为PEN-F采用了铝质切割，表面雕刻有细小的菱形排列图样的拨盘。
另外，如果把同样大小，同样高度的拨盘排列在一起会显得很沉闷，因此我们对每个拨盘进行了大小和高度的调整，或者在拨盘上加一根线，通过这样的处理，使得拨盘的数量虽多，但从哪个角度看都不会让人觉得沉闷。
——和相机上方的讲究比起来，机背的操作按钮有点普通呢。
野原：一般的按钮没办法做成金属的，不过我们也充分考虑了操作上的便利性，调节了按钮的凹凸程度。比如把回放按钮设计得比其他按钮低一些，以防止不小心按错等等，我们也花了这样的一些心思。
——PEN-F的操作上，有时会用到info按钮，但一边看取景器一边按info按钮的时候，会不小心按到*放播**按钮，重新确认按钮的位置，才发现info按钮还在上面一点，这种情况实际上发生了好几次。我还没有完全记住PEN-F的按钮位置分布。
不过，PEN-F的机身正面追加了自定义按钮，比如给这个自定义按钮分配和info相同的功能等等，要是能在现在的状态上再增加一些可以分配的功能就更好了。
野原：我们会考虑您的意见。
——对了，PEN-F的机身上完全看不到外露式螺丝，为什么会做得这么彻底呢？
野原：为了做出一款从外观上看不到任何螺丝的相机，我们拿着实物模型去游说了与产品制造相关的各个部门。所以机身底部做得尤其简洁。
其他的相机底部一般都会贴着印有机型名称、序列号的贴纸，但这些信息在PEN-F上都用激光镂刻的。大概有人会问，为什么要讲究到这种程度？这是因为带着相机随身走的时候，有时会看到底部。
既然已经如此彻底地追求外观设计的精致，如果看到了贴纸或者外露的螺丝，就破坏了这种精致。 为了让PEN-F从任何角度看起来都足够精致，我们就从设计上去除了外露式螺丝和贴纸。
——原来如此。但相机并不是一件摆设，而是经常随身携带行走，记录各种场景的工具呀。底部如此光洁，表面的涂漆也如此光洁的话，会很容易留下划痕，擦伤也会很显眼。
最近、在设计上非常讲究的相机和镜头越来越多，但涂漆和拨盘加工等等表面处理做得过于平滑光洁，从相机包里拿出来放进去，或者放在桌上什么的，机身底部稍微一蹭就会留下细小的划痕。比如改用能让划痕不那么显眼的梨地漆涂漆是不是很难呢？
野原：胶片时代的镀铬机身，由于使用了电镀工艺，表面强度也很高。这次的PEN-F是镁合金机身，因此使用了涂漆。梨地漆用在银色上效果不太好。所以这次选了不太华丽的有质感的银色涂漆。
——以往的相机和镜头在使用的过程中，虽然渐渐有了伤痕，或者外层的涂漆剥落了，反而越有经年的韵味。而最近的相机或者镜头，放在陈列柜里看起来很漂亮，但很多稍微一用，伤痕或者污渍就会很明显。
能不能在设计和表面加工上花点功夫，让伤痕或者污渍不那么明显，而且即使表面的涂漆剥落了也别有一番韵味呢？
野原：这些我们也会在今后的工作中继续研究。
使PEN-F的设计成为现实的电子取景器及内部构造的极致紧凑调整
——我已经就PEN-F的设计向您提出了很多问题，不过为了实现这个设计，应该由很多必须克服的技术性课题。比如，尽管加入了内置电子取景器，但机身的尺寸却和E-P5相差无几；使用了多角度翻转屏，但机身的厚度看起来也并没有太大增加。
使用了内置电子取景器和多角度翻转显示屏，却仍然保持了如此小巧的尺寸，能不能分享一下从技术上来说有怎样的重点，花费了怎样的心血呢？
青木：PEN-F的开发是在维持迄今为止的PEN系列尺寸的同时，加入了如何作出满足期待的产品这个课题。为了把电子取景器、机身防抖、多角度翻转屏都放进这个尺寸的机身之中，设计团队和开发团队讨论了一次又一次。
考虑到取景器的放大倍率，有人提议采用OM-D的高端机型中使用的电子取景器，但这样一来机身就会变得相当庞大。因此我们改良了E-M10 Mark II中使用的电子取景器元件，缩小了它的尺寸。我们还把镜头接口的位置尽可能地降低，保证了在能装下电子取景器的同时，也不会增加机身的高度。
野原：关于如何把电子取景器内置于机身之中，开发团队和设计团队进行了日复一日的研讨。从机身正面看，右侧必须向下倾斜才有PEN的风格，为了这一点我们也和负责开发的团队进行了多次细致的协调。
——上部确实有微妙的倾斜，高度也变了呢。
野原：如果把这里做成水平的， PEN的风格就不够强烈了。通过在机身上加入微妙的倾斜和高低差，缩小局部的尺寸等方法，使得扁平的机身也能充满个性。
——机身表面的字体也经过了特别的设计吗？
野原：PEN-F的字体和我们公司的其它机型用的一样。但曝光补偿拨盘等部分如果直接用这种字体，笔画就会太细小看不清，所以稍微进行了调整，拨盘上的文字是用激光镂刻的。不同于丝网印刷，拨盘上的文字不会因为磨损而难以辨认。
——多角度翻转屏在实际组装的时候是不是花费了很多功夫？
青木：基本构造是和OM-D E-M5 Mark II同等的，但并非完全一样，而是按照PEN-F的形状进行了重新设计。
野原：无论是用翻转屏还是多角度翻转屏，机背的液晶显示屏厚度都不会有太大差异。不过多角度翻转屏需要在侧面装铰链，机身侧面就会看起来有点方。我们从设计上对这一点进行了修饰，因此成品看来并没有显示屏特别厚的感觉。
——OM-D E-M5发布时，曾经听说防抖传感器装在相机军舰部的精度最高，那么扁平款的PEN-F是把防抖传感器装在什么位置的呢？能达到OM-D同等的精度吗？
青木：PEN-F的防抖传感器装在热靴的下方。因为靠近镜头卡口的光轴，抖动补偿的效果可以达到OM-D E-M5 Mark II同等水平。
依据PEN-F的理念 舍弃相位检测自动对焦而取高像素
——PEN-F的镜头接口的位置比其它机型略低，看来空间上也有一定的富余呢（笑）。
PEN-F加入了5轴同步防抖，和M.ZUIKO DIGITAL 300mm F4 IS PRO组合后更可以达到最大6阶段的抖动补偿效果，可惜却没有配置相位检测自动对焦，用连续自动对焦连拍迎面而来的被摄体的时候由于反差对焦的浮动以致成像颤动，结果即便焦对上了，自动对焦的品质也不怎么好，拍起来也感觉不到乐趣。
奥林巴斯的产品中只有OM-D E-M1采用了相位检测自动对焦，而且在连续对焦或者使用微4/3镜头的时候相位检测自动对焦就无效了。为何E-M1以外的机型上都不采用相位检测自动对焦呢？
青木：这台PEN-F的设计初衷是为了让使用者能够尽可能长久地使用，所以我们的设想并非用它搭配长焦镜头拍摄动态物体，而是搭配定焦镜头进行抓拍。因此我们认为舍弃以往的支持相位检测自动对焦的1600万像素传感器，选择2000万像素的传感器能够令更多顾客满意。
相位检测自动对焦：将遮蔽了像素半边的相位差像素散布于图像传感器上，检测左右光束的偏差来进行相位对焦的方法。不需要镜头反复检测距离就能得到稳定的连续自动对焦拍摄效果。
反差检测对焦：用反差式自动对焦进行连续自动对焦时，对焦镜片会连续前后移动，跟踪被摄体的行动的拍摄手法。但根据拍摄距离，使用变焦倍率大的镜头时成像会发生晃动。
5轴同步抖动补偿：通过机身内防抖和镜头内防抖同步运行，获得更高的抖动补偿效果的技术。现阶段可以和M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm F4.0 IS PRO镜头组合，实现世界最高水平的6阶段抖动补偿。
——所以各位是在考虑了PEN-F的目标用户定位之后，判断提高像素实现高画质比起相位检测自动对焦更能满足用户的需求对吧。用反差式自动对焦进行连续自动对焦的水平比以往的机型是否有所提高呢？
青田：每一代机型推出之前都会改良算法，所以PEN-F使用的算法是目前为止最先进的。尤其是发现被摄体进行首次对焦的速度提升了很多。
——微4/3机型中唯一采用了相位检测自动对焦的OM-D E-M1，只有在连续自动对焦时可以用相位检测自动对焦，而单次自动对焦時用反差式自动对焦。这是不是因为只用相位检测自动对焦的话精度不够？
青田：在E-M1上加了相位检测自动对焦的主要目的，是通过4/3系统镜头的高速移动，让4/3或微4/3任一系统的镜头可以顺畅地进行自动对焦拍摄。
M4/3系统的镜头一直是用反差式自动对焦的，所以我们沿用了单次自动对焦用反差式自动对焦，连续自动对焦用相位检测自动对焦这个做法。
青木：我们认为依靠反差式自动对焦就可以实现单次自动对焦的精度和速度。从原理上说反差式自动对焦也更能获得准确的对焦。只不过在连续自动对焦时，相位检测自动对焦的速度要快于反差式自动对焦，且不需镜片来回移动检测距离就可以跟踪被摄体，所以我们才决定优先使用相位检测自动对焦。
——用取景器拍摄時，通过触摸机背的液晶显示屏就移动自动对焦范围的“AF target pad”这个功能，在OM-D E-M10 Mark II上只能应用于机背液晶显示屏的一半的区域，而在PEN-F上则可以应用于整个显示屏。这是为什么呢？
青木：OM-D E-M10 Mark II的电子取景器基本处于机身的中央，所以用右眼看取景器的时候，鼻尖可能会碰到机背的液晶显示屏，导致自动对焦点选择面板发生误操作，所以我们有意把感应区域设置为显示屏的右半部。
而PEN-F的电子取景器处于左方，因此不用担心鼻尖触碰引起误操作，所以考虑到使用上的便利性，我们就把整个显示屏都设置成了可感应区。
——顺便问一句、OM-D E-M1是不是没有自动对焦点选择面板这个功能？有相位检测自动对焦功能的E-M1在拍摄动态物体上很出色，所以更希望它也有自动对焦点选择面板功能呢……
青木：由于这三款机型的显示屏尺寸和分辨率基本一样，所以很多人希望能通过固件升级让E-M1也支持“自动对焦点选择面板”功能。但E-M10 Mark II和PEN-F的液晶屏与E-M1的液晶屏规格不同，所以E-M1上无法实现这个功能。
——原来不是不舍得做得更完美，而是有这样的原因。我可以理解了。不过我对奥林巴斯的相机还有一点不满意，就是用取景器拍摄时，想移动或者调节自动对焦范围的话操作起来非常繁琐。
希望在OM-D E-M1今后的机型上，能扩大相位检测自动对焦的区域，用操控杆型的控制器更加直观而顺畅地移动或调节自动对焦范围。
也许是上了年纪，指尖更容易变得干燥，感觉触控板的反应不是很好，所以操作相机的时候还是实体的控制器更把稳。虽然现在说可能有点晚了，不过还是拜托了（笑）。
青木：您注意到PEN-F的“自动对焦点选择面板”是可以通过双击来开启和关闭的吗？
——没有，我还是第一次听说。不过有几次我应该是在“自动对焦点选择面板”开启的情况下触摸显示屏的，却没有反应。也没准是我不小心双击关闭了“自动对焦点选择面板”。
我想再问一句作为参考， PEN-F的电子取景器的显示延迟是多少？ OM-D各机型的电子取景器特征数据在产品介绍页上有具体的数值，但PEN-F的产品介绍页里却找不到这样的内容……
青木：和OM-D E-M5 Mark II差不多。
——想缩短电子取景器的显示延迟，需要改良哪一部分呢？
青田：很难用一句话来解释，不过可以从传感器读入实时取景的数据，对图像进行处理，缩短图像出现在电子取景器之前的各段处理时间，或者对并行处理的部分进行合并，来缩短取景器的显示延迟。
在PEN-F上，可以通过将菜单中的传感器刷新帧率设定为高速，来加快传感器的刷新速度以缩短显示延迟。
——关于电子取景器的面板，以前的很多机型采用的都是LCD材质，最近越来越多的机型开始采用OLED材质。而奥林巴斯在E-M1和E-M5 Mark II上使用了LCD面板，在E-M10 Mark II和PEN-F上使用了OLED面板。
电子取景器使用LCD面板和OLED面板各有利弊，使用OLED的上是如何区分的呢？以前采用OLED做电子取景器的相机，没有黑屏，对比鲜明，阴影的层次也很柔和，给人留下很强烈的印象，而PEN-F的电子取景器的颜色和阴影层次也表现得非常好呢。
青木：在E-M10 Mark II和PEN-F的取景器上使用OLED面板的原因，在于OLED面板无论作为显示屏还是作为元件的尺寸都很小巧，只有这种尺寸才能实现机身的小型化。
而从肉眼可见的部分来说，OLED的颜色相对更鲜明，对比度更高，不过最终无论是用LCD还是OLED，经过调整之后会达到同样的视觉效果。
味戸：PEN-F非常重视黑白/色彩配置校准和高光/阴影校准以及色彩创造（Color Creative）等拍摄時进行照片创作的功能，所以从取景器显示的色域和对比度考虑，更适合用OLED。
——PEN-F作为奥林巴斯首个配置2000万像素传感器的产品，与E-M5 Mark II和E-M10 Mark II这些配置了1600万像素最新传感器的机型相比，高感光度下的画质是否能达到同一水平？
青田：公司的标准是至少要保证达到这个程度的画质。不过像素一达到2000万，像素间距也会变得非常小，因此一直很难达到这个标准。
为此我们和传感器制造商合作，通过改善传感器的特性，从传感器读出电路上做文章，成功把噪点控制在比通常更低的程度。在此之上，优化图像处理的方法使之适配这块2000万像素传感器， 通过如上方法保持了与1600万像素传感器同等的画质。
——像素达到2000万，由于像素间距的缩小，容易对小光圈成像效果造成影响，在1600万像素下不易察觉的小光圈成像的影响也会变的显而易见。为了配合2000万像素，是否在衍射修正等图像处理上有所强化呢？
味戸：图像处理引擎使用了最新TruePic VII，和以往的机型一样按照镜头的光学特性和光圈值进行了最佳的锐化处理，来最大限度地发挥镜头的实力。
这次的PEN-F在衍射修正上为配合2000万像素传感器，按照光圈值进行了最佳的解析力调整。一般在图像处理调整时解析力优先的情况下，会留下一定程度的噪点，但2000万像素加上高解析使得噪点颗粒也变得更细小，因此在保留细小的噪点的同时尽可能提升解析力，达到了一种平衡。
衍射修正：光圈越小，衍射效应对图像画质的影响就越大，对比度和解析力也会随之下降。因此根据镜头和选择的光圈值进行恰如其分的图像处理，以求最大程度还原镜头原有的对比度和解析力，这就是衍射修正。
——4/3系统首个机型E-1发布时，确实听说过镜头是针对2000万像素级别的高像素化设计的。这是不是意味着在如此高的像素之下，有一部分镜头已经无法充分发挥传感器的性能了呢？
青田：据我们的负责镜头设计的人员说，我们公司的M4/3系统镜头设定的目标比4/3系统镜头还要高。所以即使在2000万像素下也能发挥出与之相符合的解析力性能。
将丰富的颜色调节模式的操作集成于创意拨盘（creative dial）
——PEN-F有黑白/色彩配置校准这个功能，加入这个功能的意图或者说理念是什么呢？
青木：正如在访谈最开始所说的，让拍摄者在拍照的同时调整色彩和层次，一边通过取景器确认画面，一边拍出接近拍摄者期待的作品，让拍摄者们享受整个过程，这就是加入这个功能的意图所在。
在此之前的机型上，也有如i-Finish/生动/自然/Flat/肖像/单色调这样的照片风格，和高光/阴影校准、色彩创造（Color Creative）、艺术滤镜（Art Filter）等能够调整色彩和层次来改变画面效果的功能。
而PEN-F则将这些画面创作的功能集成于机身正面的创意拨盘（creative dial）之中，用背面操控杆就能轻松切换设定，旨在把拍摄创作中自由调整的乐趣带给更多人。黑白/色彩配置校准正是这些功能中的一员。
色彩配置校准将色相进行12等分，每个色相中可以调节正负五级饱和度，可以只将特定的颜色变得更鲜艳或者黯淡。
黑白配置校准则是在黑白模式下拍摄时以彩色滤镜将图像的明暗变得层次清晰，通过数码手段再现胶片显像技法的张弛有度的照片制作力。
饱和度・明度・色相：饱和度指色彩的鲜艳程度，明度指色彩的亮度，色相指色彩的属性。比如要把蓝天表现得颜色浓重，不仅要提高饱和度，还要降低明度，才能得到有深度的蓝天。
——照片风格的单色调也有彩色滤镜效果对吧？和这个有什么不同呢？
味戸：单色调只有四种彩色滤镜效果、而黑白配置校准中增加到了8种，并且效果的强弱也变成了三级可调节式。
比如把红色滤镜的效果设置为3级，就能得到仅长波长的光透过的效果，比单色调的红色滤镜的效果更强。
迄今为止的单色调的做法是仅仅把饱和度降到零，某种意义上黑白照片的层次感会被弱化，缺乏表现力。而黑白配置校准功能中增加了滤镜效果的种类的可调节范围，还能够以明暗效果将周围变亮或变暗，以此来让曾经用胶片拍摄黑白照的人也能拍出满意的照片。
此外，PEN-F中的高光/阴影校准不同于以往只限于高光和阴影区的调节，还可以对中间调部分的对比进行调整，更能够依据拍摄意图和场景灵活地进行层次的控制。
——黑白配置校准时，可以在控制面板里设置“颗粒状胶片效果”，这样追加噪点是为了达到一种什么样的效果？
味戸：我们并不是简单地把传感器上产生的噪点保留下来，而是在图像处理时控制对噪点颗粒进行调节，以呈现出胶片那样的颗粒感。胶片的颗粒感和数码的噪点的特性并不相同。数码的噪点一般多见于阴影区，而高光区则很少。
反之，胶片由于是负片，越是高光区域溴化银颗粒越多，越是阴影区域颗颗粒状越少。通过对噪点量的控制，在洗印的时候进行调节以求最大程度上接近胶片的黑白照片的感觉。
颗粒状胶片效果的比较
下图是方框内部分的放大图
关
低
中
高
颗粒状胶片效果越强，颗粒状的大小和明暗的分散程度就越大。与数码的噪点的不同在于，高光区域的噪点比阴影区域的更为明显。此外，颗粒越明显，锐度也不可思议地显得更高了。
——关于色彩创作，如果只改变每个色域的饱和度，未必一定能达到拍摄者的期待。我在对RAW格式进行后期的时候，为了加强蓝天的效果，最常用的方法不是调高蓝色的饱和度，而是降低明度，所以想到如果不仅仅能调节饱和度，还有明度，甚至连色相也能调节的话，画面创作的自由度也会更高。
味戸：我们希望平时不怎么做颜色调整的人也能够很轻松地用拨盘来完成这个操作，所以这次的范围仅限于饱和度这一项。
——话虽如此，但在拍摄的同时找到色彩/黑白配置校准的最佳设定值也并非易事。归根结底，在胶片時代，拍摄不过是过滤阶段，而底片冲洗和照片的印制是完成阶段。
从这个意义上而言，到了数码时代，也需要能在拍摄之后，一边看着机背的液晶显示屏一边调整各种参数，加强或减弱各种特效，以可视化的方式在相机内对RAW进行后期的功能。
通过尝试在相机内以各种各样的设定对RAW进行后期，理解了参数的意思和效果，就会知道该怎么做才能拍出符合自己期待的作品。如此一来，在拍摄的同时按照自己的喜好调整参数也就并非难事了。
青木：我们也抱着同样的目标，而实现这个目标的尝试之一就是这次的色彩/黑白配置校准。我们准备了三种预设效果，可以先尝试一下这些效果，体会其中的差异。
【试拍样片分析】在“拍摄中”追求色彩和层次，就会发现这个相机的有趣之处
虽然只是我个人的感想，胶片时代的PEN-F的设计并没有特别吸引我，但这次的PEN-F真的很棒。加入了内置电子取景器还能保持这个尺寸实在是令人高兴，采用了多角度翻转屏也很加分。
遗憾的是，尽管“自动对焦点选择面板”功能让选择焦点变得更便捷了，却因为没有了相位检测自动对焦功能，而难以用连续自动对焦清晰地捕捉动态物体。作为一款价位并不低的相机，我还是期待这个复古现代的外观之中能够装入所有的最新功能，希望未来能有可以很好地捕捉动态物体的机型。
而说到PEN-F上最受瞩目的黑白/色彩配置校准功能，我最开始觉得，拍摄时不用考虑那么多，先用RAW格式拍下来，之后照样可以尽情调整色彩和层次。
色彩配置校准
黑白对比校准
自然
即使是拍摄同一个场景，结果却是如此不同。而且可以一边拍一边在取景器上看到最终效果，拍照的热情也会越来越高。
因为工作原因，我“不情不愿”地试着用了这个功能，发现实时取景显示的效果和实际成像的效果很接近，拍照的热情也越来越高，不知不觉间就拍了很多张。肉眼看起来如此这般的景象，透过相机看起来却仿佛是另一个世界。我才心悦诚服地领悟到，原来这就是PEN-F的开发者们所构想的“将照片洗印出来那一刻的乐趣”啊。
翻译：千朵
文字校对：红Tea与黑Tea
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