理论上当完美的单元特性可以实现，就有机会构成完美脉冲和响应的音箱，可以近乎完整的传递方波。当然不会这么简单，否则大家如法炮制就好了，很多Hi-End品牌也强调使用最好的喇叭单元，结果往往是只有“皇帝位”能听到很精确的声音，也就是精确度只有在聆听者水平和垂直两个音箱之间精确定位时才能实现，任何偏离“甜蜜点”都会降低音乐再生的完整性。主要原因是喇叭单元之间的时间差会导致相移和频率响应的抵消。如果用典型的平行分频网络，这些变化可能会变得非常极端，有时会造成房间中的混响混乱或空间染色，Evolution Acoustics设计了一种恒压分频网络，有效解决此一问题。
另一方面，设计者把高音、中音与低音箱分开，或者在前障板下功夫，让波长短发声快的高音单元略为后置，中低音单元稍向前，这也减少了时间相位的误差。于是乎，所有Evolution Acoustics产品除了在“甜蜜点”可获得接近完美的再现准确度，离轴的位置也有很好的定位结像与音场效果。
所谓的恒压分频网络并非新创，它仅仅是一个呈现恒定电压传输的无源网络，是唯一可产生真正的时间重合和相位一致性的设计，简单的说就是“一阶分频”。厂方在名称上绕了一个大圈子，一阶分音就是每倍频程衰减6分贝；二阶分频为每倍频程衰减12分贝，一阶分音因为简单而没有相位失真，却也因为重叠区域较多，喇叭单元必须保证带宽和失真等特性。
组合式的箱体全部波罗的海桦木板贴合加压制成，外面由吉他工厂喷涂红色聚酯漆，漂亮、祥贵！Evolution Acoustics把这称为小提琴旭日红（Violin Sunburst Red ）
常用的分频网络有Linkwitz-Riley、Butterworth、Bessel等三种设计，都是复杂的计算结果。以林奎茨分频网络来说，发明者Linkwitz出生在德国，先后在德国德律风根和西门子及美国HP惠普公司担任高级工程师，后来成立了自己的实验室发表了Linkwitz-Riley分频理论，他的设计相对来说最为平坦。另外二种分频网络Butterworth有约3dB的峰值，而Bessel约有1dB的突起，如何运用存乎一心。
喇叭单元分频的目的就是为了减少失真，尤其是分割震动产生的互调失真。分频器让单元工作在自己的最佳频段上，此时互调失真最小，所以理论上三分频好于二分频。三分频为了减少各单元频响重叠过多导致失真，一般采用衰减斜率更高的多阶分频，当然也须结合各单元的频率曲线来设计。在高阶分频的形况下，相位失真很难解决，因为相位变化并非固定不变，会有0到90度、180度等变化。一些设计者必须另外在频响、阻抗曲线加上补偿线路，那就更复杂了，Evolution Acoustics的想法很直观--找到特性最好的喇叭单元，然后用最简单的分频网络组成音箱。
订制的铝带高音、德国Accuton的陶瓷中音、纸盆低音，这是所有Evolution Acoustics音箱的标准配置
Evolution Acoustics认为分频器元件和喇叭单元有各种容差，越复杂越不容易控制，他们的设计优点是不会造成能量或来自功放的电压损耗，所以MMTow、MMtree这二对最适合发烧友使用的音箱灵敏度都是93dB，却比其他品牌93dB的音箱能体验到更大的动态对比。这种设计的另一个好处是声音纯度极高，由于信号路径中没有多余的电容或电感，因此几乎少有染色，即使世界上最昂贵的电容都不会比从功放到高音单元的直接线路更好。
Evolution Acoustics说他们所有的分频网络都是以非常先进的计算机辅助设计应用程序来执行，当然最后仍需耳朵来验证结果。分频器我们看不见，另一个我们看不见但同样大费周章的地方是箱体结构。Evolution Acoustics把他们的红色外饰称为小提琴旭日红(Violin Sunburst Red)，颜色来自著名的Fender Custom Shop Guitars与Dean Custom Guitars订制吉他。
更小的MiniTwo音箱，模块化的设计方式让大小空间都能找到一款适用的Evolution Acoustics音箱
玩音乐的人都知道Fender定制商店的每一件出品乐器都是举世无双的杰作，那些大师出品不是一些吉他零件的简单拼凑，它让你演奏时充满一种令人难以触摸而又让人狂迷的元素，赋予您一个全新维度的演奏体验，就好像乐器本身厚重的历史感和工匠赋予它的独特精神被同时点燃。Fender的制作大师后来又创立了Dean Custom Guitars，Dean品牌一向给人金属张扬的印象，而Evolution Acoustics音箱表面的红色聚酯漆，就是找Dean加工的，据悉美国南加州只有两家获准喷涂此特殊饰面的工厂，Evolution Acoustics希望他们的产品被视为漂亮的手工制作乐器。
D'Appolito单元排列，加上时间相位需要的前后安置，让Evolution Acoustics结构无可挑剔
在耐用且厚实的美丽高光泽表面喷漆下，由多层实木复合波罗的海桦木板组成，每层木板用特殊的矿物质催化胶粘合在一起，具有和混凝土类似的特性，然后在六吨液压机下压制。根据不同型号所需的声学特性，每个音箱都由计算机设计出各自形状，借以消除箱体衍射，箱体厚度从3吋到6吋不等，几乎消除所有的驻波着色。原厂说他们花了几年时间实验铝、碳纤维、混凝土、树脂、超高密度纤维板、塑料、玻璃纤维、玻璃、花岗岩、竹子等多种材料。这些材料的多能表现出优异的声学特性，具有非凡的强度，并且有灵活的设计可能。
对于某人而言，铝制音箱可能太冷，碳纤维又可能太现代化，所以他们利用多层木材来获得两全其美的好处。所有单元都安装在2吋厚树脂涂层的超高密度纤维板上，喇叭单元实际上是通过使用高阻尼物与前障板分离的，而前障板又通过非常薄且特殊的抗振动粘合剂与箱体浮动安装。红色聚酯漆不仅是美观，还有进一步固化结构与隔离共振的效果，每个单元的独立箱体以时间相位对准，箱体间再以树脂涂覆的超高密度纤维板过渡元件而彼此分离。
你可以注意到，Evolution Acoustics的单元配置都是高音在中间，中音和低音单元等距位于中心高音单元轴的上方和下方，这种设计称为D'Appolito。由于铝带高音的垂直扩散非常好，透过这种哑铃式的单元配置，恰好可以适当抑制垂直扩散，进一步让分音器简化。也称为MTM单元排列是由音响界无人不晓的一位响当当大师级设计师Joseph D'Appolito提出的理论，他所写的《实用扬声器测量》一书，已经是电声学的必读内容。
从Evolution Acoustics的音箱底座零配件，就可以知道这家公司追求完美的极致态度
D'Appolito排列理简单来讲就是将高音单元以等距离的方式置于两个低音单元之间，而三个单元的圆心都处于同一条直线上，这种排列方式具有广阔的水平扩散度及狭窄的垂直扩散度，能有效地减少天花板与地板的反射波，令音箱的结像更为准确稳定！传统单元摆放高音与中音单元声波辐射会相互干扰，在有些频段会造成峰值，有些频段又会相互抵消。而MTM结构能使单元之间的干扰和声波不一致情况最小化，聆听者无论是在正轴还是离轴都能得到较一致的听觉体验。多数产品只在MTM单元排列或时间相位前后安置择一处理，Evolution Acoustics音箱却是二者都有，从结构上来说它已立于不败之地。
另外，Evolution Acoustics音箱主要采用传输线式设计，一些产品改用密闭式或气垫式，但从未使用低音反射结构。原厂认为即使是最好的低音反射设计仍然不自然，虽然可以在房间中产生更多的低音效果，但无论使用填充开口、扩大开口、并排开口等手段，都会在某个频率造成峰值。Evolution Acoustics的低音箱和低音炮都使用气垫式，中音箱和中低音箱则使用传输线，MMThree和MMTwo二对音箱利用中音单元的传输线来帮助消除反射能量，并模仿无限障板的电气优势，又可产生更平滑的阻抗曲线，有助提升低端延伸。
MMOne、MMMiniOne和MMMiniTwo三对较小的音箱，都是真正的传输线式设计，它们低音滚降非常缓慢，MMMiniTwo配置一只8 吋和一只12吋低音，获得15Hz-3dB低频延伸的惊人效果!其实MMMiniTwo与MMMiniOne的中高音配置完全相同，都是5 吋的铝带高音和7吋陶瓷中音，只不过MMMiniTwo加了一个Sub低音炮，低音向下发声。使用8吋+ 12吋的结构与传统11吋单元推动的空气量相当，但速度却是8吋单元水平，这对提高速度至关重要。
小一号的MMTwo，MM是最大模块化之意，原厂确保从MMOne到MMTwo或MMThree以及从MMTwo到MMThree有一条明确的升级路径，你可以先买一部分，需要时再添加低音箱
传输线式的制造难度与成本都很高，所以到目前都少有厂家愿意尝试，设计不妥会有低音迟缓带着小尾巴的情况，Evolution Acoustics解决的方式之一是内置丹麦IcePower数字功放，旗舰MMseven有2000瓦，MMtree的二只15吋低音用1000瓦功放对付，MMtwo的一只15吋低音用400瓦功放，MMMiniTwo也是1000瓦功放。有源低音不稀奇，Evolution Acoustics设计者在低音箱提供的丰富调整功能才真让我佩服!包括低音分频点、低音量感、低音质量(紧凑、自然、丰满)、低音延伸(提供10Hz及更低的扩展)、轰响滤波等，足以让所有使用者按照自己的环境与需求进行最适调整，根据自己的喜好定制声音。
在上海立敏音响几个听音室中，搭配全套BAT译码器、前后级电子管功放推动MMtree音箱，也欣赏了最小的MicroOne书架箱，Evolution Acoustics给我迥然不同于欧洲风格的声音表现。即使是身材迷你的书架箱，Evolution Acoustics都能提供稳固札实的低频与丰厚饱满的能量，这对欣赏古典音乐非常关键。很多现代音箱具有飘逸的高音、空灵的中音、超凡的分析力，就是缺少古典音乐所需的庞大开阔规模，百人管弦乐团听起来缩水许多，我们知道现场音乐厅的演奏绝不是这样的!Evolution Acoustics重视低音、强调低音、精采的还原低音，很准确地把现场演奏该有的动态、速度、乐器比例、音场规模重建，越听越是心惊(尤其是MicroOne书架箱)，越听越是过瘾!
立敏音响的王老板毕业于上海音乐学院，是音响圈中极罕见的音乐科班出身，他对Evolution Acoustics音箱忠实还原音乐的能力赞不绝口，这其实已经是最大的肯定了。我向王总借用最小的MicroOne书架箱来试听，希望很快有报告出来。
上海立敏音响陈列的MMTwo，用全套美国BAT器材搭配
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