艺苑中一朵小花

--介绍晋剧小生演员宋云仙

李春芳

晋中晋剧团的小生演员宋云仙，在30多年的舞台实践中，成功地塑造了不少艺术形象。像《游西湖》中的裴瑞卿，《金鳞记》中的张珍,《双罗衫》中的徐继祖,《调寇》中的寇准，《洞房》中的田玉川，《十五贯》中的熊有兰,《花中君子》中的李凤鸣，《双灵牌》中的梅仲，《芦花》中的闵损等等。她个子不高，模样一般，但扮相大方，表演潇洒，颇有男儿气质，深受观众喜爱。人们戏谑说:“云仙不漂亮，可和观众有缘分。”她嗓音宏亮、清脆,行腔高亢、饱满、底气足，以本嗓演唱，声音坚实、挺拔，使人物创作的热情容易释放。她的唱有贯满剧场的感觉，听来明朗、痛快,十分过瘾。

宋云仙是平遥城关人,父亲是刻字社工人，酷爱晋剧。1955年,13岁的宋云仙就跟其姨父--艺名“十三红”的郭云山到临县晋剧团学戏，初学小旦、刀马。1956年调回平遥人民晋剧团。在新编古装戏《平南唐》中扮演了玄娘，在《杨金花夺印》中扮演了杨金花,崭露头角，引起人们关注。这两个戏进省城演出时，电台录音，山西日报还刊发了剧照和评论。对一个县剧团的小演员，自然是一次难得的鼓励。也为宋云仙的唱、作、念、打奠定了良好的基础。1960年被选调晋中地区青年晋剧团以后，在《花田错》、《霍小玉》中都扮演了丫环。在《六郎服戎》中扮演了柴郡主，在《送灯》中扮演了小娟,《投县》中扮演了胡凤莲。宋云仙犹如步入艺术的迷宫，可学的东西太多了。

宋云仙喷口有力,口齿锋利，嗓音宏亮，而且浑厚，被晋剧老前辈韩子谦看中，力主为她排了《梁山伯与祝英台)的梁山伯。并获得意外的成功。从此，她既演生，又演旦，成为当时剧团不错的“夹(兼)生旦”，也为她的艺术之路开辟了新的途径。后来，领导派她到山西省晋剧院学翎子功，并由李素英老师辅导她学演《小宴》。1964年，云仙被调晋中一团，从此主工小生，从《游西湖》的三大生员、裴瑞卿，到“洞房”的田玉川，《小别母》的石恩，《陈三两爬堂》的陈奎等，并成为著名晋剧小生演员田秀英的徒弟。她的唱腔、身段、水袖、靴子功，无一不受到田老师的严格训练。

旦角唱腔音细，调高，唱出来俏丽、妩媚、柔美;而生角唱腔比旦角音调低、质朴醇厚,才显壮美、实在，才有阳刚之气，才能产生应有的艺术魅力。宋云仙刚改生角，常常跑调，俗称“冒凉”。在《鲛绡帕》中她扮演子云,因为“冒凉”被观众喝了倒彩，宋云仙不悲观,不气馁，暗下决心，一定要唱出个样子来。在她的苦练下终于唱成了舒展大方、节奏感强，满腔满调、稳健铿锵的小生腔。在《陈三两爬堂》中，她为晋剧表演艺术家程玉英配戏，程玉英扮演陈三两，云仙扮演义弟陈奎。

宋云仙的唱腔很少修饰，没有风流小生的花哨和俏皮，而具有男子豪放大度的气势。她口齿清利，道字规范。尤其是念白的逻辑性强，轻、重、快、慢安排得当，也颇见功力。在《夜审姚达》中，宋云仙扮演了徐继祖。徐继祖居官后，接的第一张状纸就是道姑状告自己的父亲徐能。经过对老家人姚达的审问，才知道道姑竟是自己的亲娘，而徐能是杀害自己生父的凶犯。宋云仙为了突出徐继祖正直，深明大义的品格，在语言上做了精细的处理，收到突出的艺术效果。徐继祖审的对象姚达又是自己的奶公，所以一开始他采用了拉家常的缓和语气，佯装漫不经心，当问到姚达:“太母亡故几载”时，姚达情不自禁说出:“太母亡故二十五载。”这明显的漏洞，使徐继祖神色严肃，语调变高，节奏加快，说道:“太母亡故二十五载，我今年一十八岁，我是从哪里来的?”这咄咄逼人的语气，用审犯人的姿态出现，使姚达瞠目结舌。接着又追问“难道五十五岁的老妇能生儿育女不成?”当他听到姚达有“若说真情，你能以理公断?”的内心活动后，宋云仙提高了调门。一字一顿说出:“漫说是太爷，就是皇亲国戚，我也要按律而行。”既展示了徐继祖执法如山的决心,又鼓励姚达讲出全部真情的勇气。这个戏即使在农村露天剧场演出，观众也是屏息凝神，鸦雀无声。在1982年全省中青年演员调演中，宋云仙以这个戏获演员二等奖。

在晋剧《芦花》中，宋云仙扮演闵损。这是一个尚未成年的孩子,年龄不过 14、5岁。宋云仙紧紧掌握闵损受后娘虐待，处处谨小慎微，唯命是从的基调，纯洁、善良，能委屈求全，又体贴父亲，使自己的表演准确、生动。她意在技先,和泪唱出“宁叫母在一人苦，不叫娘走三子寒”。以情带声，以声托情，使人物形象鲜明、逼真。既打动了观众，也打动了后娘。这个戏王万梅演李氏,是获全国“梅花奖”剧目之一,宋云仙和郭淑荣扮演娃娃生，为全剧增色不少。在1989年赴京演出中，戏剧家翁偶虹给予很高的评价。翁老在《菊圃掇英》中写到，“通过化妆，既不像四十几岁的中年，又不像惠质兰心的淑女，一派儿童本色，体现出娃娃生应有尽有的舞台形象。如此发展演员的表演艺术，寄语京剧诸贤，何不取以为法。”翁老提意京剧也应向晋中晋剧团的娃娃生学习。

在晋剧《双灵牌》中宋云仙扮演了一个新科进士新任粮厅梅仲。由于小人陷害，凭借他遗失的一柄宝剑，就被打入死牢，纵然一身正气，身无私弊，但身带法绳，又能怎样呢?这类角色确实也用不着修饰，使她宽厚、宏亮的嗓音得以充分发挥。难怪很多观众慕名而至，送给她盒式带，要求讨她几个唱段。清徐县姚村的一位张老师，只要晋中剧团在附近演出，他能连看几个台口，自带干粮，提上录音机，跟踪看戏，录她们的唱段。

宋云仙文武小生兼演,尤以唱功戏和娃娃生见长。在《蝴蝶杯》中扮演田玉川，长枪短刀，势法规范，动作利落。在《明公怨》中塑造了一个刚直不阿，处理问题果断的武将燕王。她用抖袖以及形体节奏的鲜明变化，如台步的快慢、停顿，刻划角色的韬略和才干，受到人们的称赞，1987年晋中地区“振兴杯”调演中，荣获主演一等奖。

在现代戏中，宋云仙演过《太行英雄》中的小改弟，《智取威虎山》中的小常宝,《半边天》的队长嫂，《朝阳沟》中的二大娘等。她嗓子好，表演有激情，能准确地把握人物性格，使剧中人风彩熠熠。

宋云仙同志讲得对:荣誉只能说明过去。今后的艺术之路还很长、很长，需要我们去探索。