一部上世纪80年代拍摄的故事片《喜盈门》，至今仍然深受观众欢迎和喜爱，其中居然包括大量眼光挑剔、思想前卫的“80后”、“90后”们，实在有些不可思议。
从网上搜一搜《喜盈门》视频，后边能看到观众们大量这样的留言：“我已经看了N 遍”，“从小就喜欢看”，“一部（宣扬）尊老爱幼的电影，虽然是老电影，但是很有意思”，“一部深受教育的好片子，建议大家都看看”。
《喜盈门》编剧辛显令生前曾说，之所以有这样的感染力，是影片搔到了时代、观众的“痒处”，自然而然触动了观众情感。影片导演赵焕章接受采访时表示，记得当年一个农村老汉说过，看电影的时候注意观察一下四周的小媳妇、小伙子，那些哈哈笑的，往往都是孝顺老人的，而那些害羞、脸红、低下头不好意思的，往往都是不太孝顺的。这个老汉真是最棒的影评家。
《喜盈门》称得上是一部开风气之先的作品。
电影创作拍摄的时候，改革开放刚刚拉开序幕。为了配合拨乱反正，解放思想，上级部门组织创作骨干，成立专业创作组，深入生活，创作反映现实生活的作品，服务于改革开放。编剧带着任务深入到山东平度农村，调查研究，搜集素材。很快理出一个头绪，就是剧本围绕着尊老爱幼、家庭伦理来写。
当时，由于极左路线的干扰破坏，维系千家万户和睦相处的传统伦理道德受到严重冲击和破坏。农村里，尊老爱幼的美德受冷落，不孝顺老人甚至虐待老人的现象也不少。编剧认为，要实现社会团结和谐，必须首先实现家庭和睦相处。于是就定下这一选题，开始创作。
剧本完成后，寄到了上海电影制片厂。导演赵焕章一看，本子挺好，又提出一些修改意见。经过反复加工打磨，剧本最后确定，由上影厂投拍搬上银幕。
该片拍完后，在拍摄地山东平度南村镇试映的时候，突然下起瓢泼大雨，几千名观众无一人退场。大家把仅有的几把伞拿来为放映员和放映机遮雨，直到电影结束。当观众看到影幕上老爷爷被迫冒雨离家出走时，泪水和雨水交融在一起，场面感人至深。
《喜盈门》的影响不仅在国内，在国外同样深受欢迎。编剧辛显令1992年曾以书法家的身份应邀到马来西亚举办展览，吉隆坡一位华裔老板听说他是电影《喜盈门》的编剧，热情邀请辛显令到他家做客，并拿出《喜盈门》录像带说，这部电影已经成为他们家传的家庭教材，定期观看，教育后代。
一部电影，观众达到五亿人次，对时下的电影市场来说是个不敢想的数字，而《喜盈门》在1981年就实现了。
2008年7月份，第九届中国长春电影节暨改革开放三十年农村题材电影展评出10部“群众最喜爱的农村电影”，《喜盈门》名列其中，而且高居榜首。这部影片的持久魅力让人感叹。
《喜盈门》故事好看，能让人看了开头就舍不得走开。
人物刻画也非常成功。无论着墨多少，都个性鲜明，又非常丰满，似乎每个人物都是主角，片中出现的每个人物都能给人留下深刻印象。
比如，片中的水莲，大家看后一致评价是“谁娶到这样一个媳妇真是福气”。仁芳和龙刚的爱情，给人的印象是“真浪漫，纯洁”。开始自私刻薄、后来幡然悔悟的大儿媳妇强英，无疑是片中的“反面人物”，不少人狠狠地表示：“一点教养都没有，还教育孩子哪”，“大媳妇讨人厌，其母更没话说”。而对于其他人物，观众都有“这个大哥真窝囊”，“孩子真是可爱”，“多好的爷爷”等评价，从这些反应中也可见出，这些角色在观众心目中绝非无足轻重的配角。
这些个性鲜明的人物形象是如何构思创作出来的？是否身边就有现成的原型？编剧辛显令曾对媒体爆料说：“好媳妇水莲的原型就是我的妻子王培贞。”
辛显令介绍说，妻子王培贞原来在东北工作，“*革文**”期间因为社会关系复杂，父亲在台湾，受到牵连，处分回乡。“回乡后，她毫无怨言地承担起我们全家的生活重担，侍候老人，养育孩子，还要到村卫生室上班。特别在我父母身上，她关心备至，倾尽全力。母亲常年有病，到了冬天就卧床不起，缝补浆洗，端屎端尿，吃药打针，一口一口地喂饭，都是妻子一人侍候，整整七年。母亲被感动得流泪。她孝敬老人的事迹在镇上广为流传。所以，当我决定写《喜盈门》这部电影时，首先想到塑造一个孝敬老人、吃苦耐劳、宽宏大量的好媳妇。妻子许多孝敬父母的感人细节，自然而然就成了我的创作素材。”
辛显令特别解释，虽然人物有原型，但电影中的人物都是虚构的，“即使水莲的原型有我妻子的成份，而强英的原型也绝非是我嫂子。”
有许多现在的观众看完这部老电影后问：“经典的好电影，为什么现在拍不出这样经典的影片来了呢？”这可以看作是对《喜盈门》最好的褒奖。