巴黎我爱你
Paris, je t'aime
20名导演，50名知名影星，18个故事，20个街区
在大师与影星的带引下，游历浪漫之都——法国巴黎
导演匠心独具，进行了巧妙的艺术构思，多种艺术手法量体裁衣的运用，让每个小故事保证了相对的完整性和独立性，收放自如，叙事简洁有力，细节丰富但又不拖泥带水。影片集合正剧、黑色幽默、哑剧、魔幻惊悚、超现实主义、印象主义于一体，展现了别样的艺术之美。
与其说这部电影是向巴黎这座城市的致敬与礼赞，不如说是一群充满了爱与理想的从影者通过各自的故事想观众解读城市里的爱。观众不仅仅看到了城市酝酿爱的过程，也懂得了什么是爱，如何去爱，怎样去珍惜爱。
再见初恋
Un amour de jeunesse
法国小清新必杀技。
每个女孩心中都住着一个不辞而别或者逃跑的男孩
要学会豁达 要明白人来人往
这是一部和青春有关的电影，但你 尽力忘 掉刻骨铭心 的初恋，试着开始新的生活和恋情，当这尝试好不容易成功的时候，初恋情人又回来了，你该怎么办？
米娅·汉森-洛夫说，小说是在用“自己的语言”来讲故事，希望能获得读者“内心的共鸣”。而这也是她的电影想达到的目标。“我的祖母并没有看过我的电影，她最近给我写信时引用了另一位电影导演索伦·克尔凯郭尔的话：‘或许，*退倒**和折返是领悟人生的必经过程，但人生最终是该向前走的。(La vie ne peut être comprise qu’en revenant en arrière, mais doit être vécue en allant de l’avant.)’而这正是我想借这部电影所说、所做的。”
锈与骨
De rouille et d'os
欧迪亚再次完美诠释了
关于成长和反英雄的主题。
生命的疼痛，重生的呼吸。
那些破碎的，终将变得更加坚韧
影片算不上是一个爱情故事，也算不上是励志题材，换作好莱坞或许就拍成了狗血片，兴许运气好的话还能剩下演员的演技。但到了欧洲文艺片导演手里，各种细腻的细节拍出了一种细水长流的感觉，一切都充满着不确定性，连角色自己都轻易控制不了周遭的变故，一对男女都因为外在的变故改变着自己的内心，让《锈与骨》更像是两个人的成长故事。
这个故事在导演的掌控下分外引人入胜，他对于光线的运用则甚为突出，利用明暗对比效果来反应主人公的内心。影片的结局是光明的，生活亦是如此，即使有苦难，人们总能在人*交性**流中找到恢复生命力的路
朝圣之路
Saint-Jacques... La mecque
影片剧组成员只有50人，
器材也很精简，没有使用拖车，
艾斯特维兹开玩笑地说，
自己连个导演的椅子都没有。
整部影片只用了四十天便拍摄完成了，
而且全片都在法国和西班牙取景拍摄。
汤姆是一名在美国工作的医生，在他的儿子不幸在法国遇难之后，他动身前往法国取回儿子的遗体和遗物。他的儿子死在了比利牛斯山，在去往圣地亚哥德孔波斯特拉大教堂的朝圣之路上，他遇到了暴风雨，然后就这么平静地离开了人世。
这条通往教堂的路，又被叫做“圣雅各之路”（Way of St. James）。最初，汤姆的目的只是取回孩子的遗体，但是在到达了法国之后，汤姆却决定要重新将儿子已经走过的和没有走完的路重新走一遍，以更好地体会儿子的生活、更好地理解自己的孩子。在重走圣雅各之路的过程中，汤姆遇见了三个从不同国家来到这里的“徒步旅行者”，他们都在寻找着生命力更大的意义，并希望通过徒步重新在世俗的世界里得到心灵的慰藉。 在旅途的过程中，汤姆渐渐了解到自己的儿子对自己说的最后一句话的含义——在影片的闪回中，汤姆的儿子这么对自己的父亲说：“这就是我们过的生活和选择的生活之间的差异”。
一次邂逅
Une rencontre
“想让一个故事永远不要结束，
那就不要让这个故事开始。”
“在量子世界中，
一个物体并不一定只固定在一个地方。
事实上，同一时间，你可以出现在不同地方。”
幻想、挣扎、纠结。
对于婚姻和家庭，精神和肉体出轨，
到底哪个才更具*伤杀**力呢？
任何人应该都会有这样的经历，你在某个场合遇到了某个人，也许只是打了个照面，幸运的可以交谈上几句，这个人身上有某些吸引到你的地方，比如用的某款香水亦或是笑起来的弧度或者是体面的穿着和到位的谈吐。比如在地铁上看到的很符合你眼缘的帅哥美女，又比如在马路上走的时候擦肩而过的路人甲，可是大多数情况下缘分也许就到此为止了，你们也许会有机会说上几句话，然后互道再见，你期待茫茫人海中能拥有机会去续这尚未开始的美好故事，但一切就戛然而止了。
触不可及
Intouchables
完全可以用9个字总结这部电影的感受：
你会笑，你会哭，你给赞。
影片中瘫痪的贵族富翁菲利普，刚从监狱里放出来的“郊区青年”德利斯，都是这个畸形社会的受害者。假如人生路线没有交叉，或许他们都无法拥有健全的明天。
情感上的循序渐进，铺垫了整部影片波澜不惊的情节，《无法触摸》只是把书中的记忆片段用画面表现出来。菲利普和德利斯的友情是主线，菲利普和笔友，德利斯和母亲则是副线，共同构成了整部影片中的饱满情绪。生活里的点滴反射出内心的真实波澜，许多巧妙的双关语，针砭时政的玩笑，让法国人忍俊不禁；而两位好友在深夜的对话，德利斯远望清洁工母亲下班等，都成了触动观众的“泪点”。影片只有第一段飙车和最后一幕约会才具有真正的戏剧性，其余都像是男主演、喜剧明星奥马尔·希擅长的独角戏和耍宝。
不朽
L'immortel
当《不朽》这个故事到来时，
“我立即想到能够为让提供一个角色。
因为他有那种自我救赎的人性，
而且人们立即就会相信，他曾经是个大流氓。
让拥有这样满载着故事的人性厚度，
同时也有非常危险的潜在力量，
一种安静的力量。”
让·雷诺第一次看到成片是在和家人度假时。“《不朽》对于我，既是一部大电影，也是一个小结，作为演员和男人的小结。我扪心自问，在这样的年纪，我在法国电影的背景中处于什么样的位置。这样说也许有些自大，但既然这电影的名字叫《不朽》，它应该意味着什么吧！这个人物，他揣着手枪，同时满怀的幽默，内心却又在流血。我觉得我有这个人物的所有侧面。理查·贝里，在他眼里，他也有这所有的侧面。”
丽拉说
Lila dit ça
丽拉貌似天使,却说着魔鬼的语言.
就被当成魔鬼来对待.
这就是大众的判断力.
所以, 当你知道自己是个天使,
却 还想说魔鬼的语言时,
先去找个倾听的时候眼神不一样的人.
那是一个炎热而明媚的夏天，每个人都活的没有目的，但是，有两个少年懵懂的爱情却在滋生着，抑或都不能说那是爱情，因为年少的他们都未曾触及过爱情。
她就像是一个成熟的女人，与他的言语中透露着自己以往情感游戏，仿佛是一个身经百战的士兵在炫耀着自己辉煌的经历，也生怕也不相信自己的那些过往，在描述的时候还有声有色的，当她在说时，每一个人都会相信她所说的。
他问：为什么你要跟我说这个。
她什么也没说。
他们时常会不期而遇，她总会朝着他诡异的笑，就在那种阴深而苍老的街道中，这种笑就像邪恶的女巫，总显得那么不怀好意。
两小无猜
Jeux d'enfants
当一个人问另一个人“敢不敢”的时候，
另一个人必须说“敢”，
这就是游戏的规则。
“两小无猜”无疑是最令人心向往之的羁绊，法国导演杨·塞谬尔对此番爱情的呈现，《两小无猜》以清新明快的的色彩，赋予了电影以法式爱情独具匠心的浪漫，即便那“敢不敢”游戏并不具有普世价值观，突如其来的结局显得那么悲壮，虽然他们不能如童话般幸福的生活在一起，但幸福的死在一起，化作永恒的爱恋，有多少人感如此疯狂的爱着彼此，正是这样疯魔的纯爱令《两小无猜》显的那么荡气回肠。
普罗旺斯的夏天
Avis de mistral
全片挺有情调的，
在如明信片一样的风景里
感受法式温馨，
其实挺浪漫，
挺舒服的
影片半是写景，半是写乡村对城市的修复，山野明澈的光线照亮了城市生活的暗部。美景之外，影片对迥异生活方式、思考方式、人生哲理,潜移默化地抒怀。它让乡村，尤其是普罗旺斯这样被理想化的乡村，质朴、美好、极富人情味地存在着，像爷爷那样倔强，像蒜头那样温厚直白,元气十足。
影片最后,孩子们的母亲，老头儿的女儿离开巴黎，投身多伦多，是开启另一个城市的同一种生活，面目模糊。城中人可以选择的,无非是城市到城市，而故乡和城市之间永隔一江水，看得见，却再也看不清。情节舒活而流畅，小巧精致，比治愈系少几分热的鸡血，也比纯欧洲*理片伦**少许多高冷。
它很像一杯温茶，淡有后味。从头到尾是一种气息匀长的呼吸、松弛、愉悦、徜徉。
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