铸印线条。最为主流多见的线条。由于是翻模铸造工艺，所以线条大多比较平整、浑厚。线条起、转、收处以圆润居多，或方中寓圆，整体更显宽博宏大。
由于这种线型的严谨工整，排叠均匀，所以写意性相对弱，所以今天陶瓷印上，直接采用该线型的相对不多，采用的也都是在一定变化基础上。
六德立身行忠义（陶瓷印） 作者：王丹
能除一切苦 作者：李国良
玉印线条。这是一个同时包括玛瑙、象牙等的一个类别。如果说铸印线条有工艺、腐蚀等自然因素的存在，而玉印线条则是人工雕琢的精细，光滑的线条，没有金属的腐蚀等等因素，使印面光洁完整。
杜安居
该线条对陶瓷印而言，虽然这种光滑和陶瓷印的材质特点并不吻合，但经过印面的虚实结合等，也得到应用。
大发 作者：曾翔
洪孤室赏心 作者：刘彦湖
蟠条印线条。这种线条，源自唐宋官印，其独有特色一方面是金属条蟠转焊接的工艺特点，另一方面是因这种制作方式而造成的整体印面布局特点。
金山县印 唐官印
篆刻。历来是讲“印宗秦汉”。今天的篆刻，相对书法国画而言是发展比较迅猛的一个艺术门类。在古玺印发掘的同时，不少人的视野同样拓展到这种蟠条印的吸纳上来，甚至有印人也开始直接就用金属来模仿制作了。
叠叠青山溪东 作者：崔洪涛
流派印线条。真正发展成为微篆刻艺术，是在宋明时期文人介入，以刀就石逐渐形成各种风格的时候。自文彭何震开始，明清风格派系细化，名家辈出，风格不同，当然线条的表现各有千秋。不在此一一赘述。
现代风格线条。陶瓷印的写意特性，铸就了一批锐意出新的印人，这也是陶瓷印的魅力所在。他们或者在某种传统的基础上不断融合创造，或者把自己的书法绘画进行了嫁接，或者吸纳西方现代的平面构成原理，或者靠近现代的艺术表现的新思维，从而给陶瓷印，乃至篆刻带来新的视觉冲击，新的思考，为篆刻的发展发挥了作用！
废画三千 作者：陈国斌
在有酒时舞墨 作者：李强