不要忘记故乡的四季与故乡的父母
《人生果实》影评
一、秋岁黄熟，麦穗两歧
“风吹枯叶落，落叶成肥土，肥土丰香果。孜孜不倦，不紧不慢。”平实无华的声音带领着观众缓缓走入90岁的修一和87岁的英子一生的生活，解说词的配音由日本影后树木希林担任，她那沧桑又富有感情的声音与片子所营造的氛围十分吻合，极具感染力，让家的概念如春日溪水那般渐渐滋润观众心田。
古代哲学家马可·奥勒曾说，
“
当秋日来临，大地染成金色，人可以在低垂的谷穗和成熟的橄榄中领略到一种心旷神怡的美。
”
二、路远迢迢，梦回故乡
整部影片采用大量长镜头讲诉了这种美，片子中有些故事场景长达十几秒，就是为了配合老人缓慢的生活特点，抒情大过于叙事，影视画面不强调故事情节，这与好莱坞电影有着天壤之别。
干净优美的画面，舒缓从容的节奏，歌颂田园之美和传统之美，让观众在喧嚣的城市节奏中能找到一丝在家中才会有的宁静安逸之感，也让漂泊他乡的游子回到他记忆中的家。久住城市的游子，何日才能安心归家？
三、朝夕昼夜，万物生长
修一和英子的园子里有着180多棵树，70多种蔬菜，这些当然也会出现在镜头中，成为片子的重要角色，影片给予了这些大量的特写镜头：
春天冒尖的竹笋、
夏天饱满多汁的樱桃、
秋天掉落在地的核桃和栗子、
冬天大雪飘落，室内用自己种植的食物制成的年糕正冒着热气……
四季变化的场景剪辑自然流畅，节奏缓慢，色彩接近自然，营造出家的祥和安宁之感，这也符合日本散文化的拍摄手法，影片没有植入自己强烈的感情色彩，告诉观众“家”到底如何重要，也不设置性格分明的主角，让观众体会到浓重的母爱和父爱。
影片更加注重琐碎细节场景的积累，为鸟儿专门制作的水缸，为小草制作“不要踩踏”的路标，为各种蔬菜制作醒目的名牌。在细致自然中表达情感，对万物一视同仁的观念，难道不是给予后代最宝贵的财富吗？
四、寸草春晖，暖人心脾
影片在叙事结构上采用时空交叉的手法，通过修一和英子的意识流回忆，将过去、现在和未来互相穿插进行，对外孙女花子的回忆是碎片化的。童年时期老人亲手为花子制作的微缩娃娃屋，工艺日记，花子参加比赛的录影……观众在这些闪回的记忆中，逐渐了解老人的一生轨迹，也了解到老人对家人简朴温暖的爱。
镜头跟随着英子推车的脚步来到邮局，原来老人每个月都会给自己的家人邮寄亲手制作的食物，花子也是她的邮寄对象之一，咸梅花，紫菜，姜猪肉这些新鲜的食材都会一一达到花子手里，这些食材就如春日的光辉，温暖着花子在远方的路途。
五、父慈母爱，童年悠悠
这些画面让我不禁想起外地备考期间，母亲也是这样为我邮寄家乡的食物，腊肉的咸香，米粉的香糯，闻到这些食物的味道时，整个人又充满了积极的力量。我小时侯父亲也爱这样跟我一起制作小玩意，橘子做的花灯，桃子内核做的项链，竹子做的风筝，这些都还留在我童年的四季里。
六、四季更迭，赞歌一首
这部片子人物简单，情节疏淡，没有大起大落的情感洪流，却让观众真切体会到真实，温暖，平和，家常的爱。
是呀！四季转瞬即逝，我们也在不断成长，春夏秋冬，每个季节里都隐藏了父母对我们的爱，也许我们也会像朱自清的《背影》描写的那样，有一天会留给父母一个骄傲的背影就去远方奋斗，我们在陌生的地方再次经历一个又一个的四季，适应着那里四季不同的人和食物，而留守在家里的父母依然坚守着他们的四时变化。
也许会像我这般，在异乡闻到桂花味时，便会心安下来，然后任由思念的情绪在心里疯狂地抽根发芽，我能想到：
最好的春日，应该春雨如牛毛，桃花如少年，烟雨楼台中。
最好的春夜，应该是椿芽抽条，玉兰含苞，田野悠悠。
最好的夏日，应该是正午过后，山边风雨欲来或沉香消溽暑，
最好的夏夜，应该是蒲扇，摇椅，星辰，蛙鸣，稻谷香。
最好的秋日，应该是桂花飘香，稻谷累累，满眼金黄，
最好的秋夜，应该是冷风已皲，满月高悬，柚子清甜。
最好的冬日，应该是红衣雪中行，梅花冷冽香，
最好的冬夜，应该是屋内暖炉，温酒下肚，茶香入梦。
最好的四季，无论日夜，岁月悠长，都是父母。
完
作者 |渡良濑桥
文艺学在读生 电影爱好者
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