文人墨客多"好色"。这里的"好色"不是指贪恋*欲情**，而是指喜好颜色。他们善用颜色，把颜色揉入文章内，以黑白文字激起我们读者彩色的想象。
不管是《诗经》的"悠悠苍天"，骆宾王《咏鹅》的"白毛浮绿水，红掌拨清波"，还是张爱玲《金锁记》的"天是森冷的蟹壳青"，颜色从来都是文人墨客的利器，或撩动心弦，或直刺人心。
张爱玲也曾说："我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如"珠灰"、"黄昏"、"婉妙"，" splendour "，" melancholy "，因此常犯了堆砌的毛病。直到现在，我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告，便是为了这种有吸引力的字眼。"我们亦可以研究色彩，来为自己的文章增添魅力。
颜色分为有彩色和无彩色，无彩色如黑、白、灰，有彩色如红、黄、蓝、绿、紫等。
·红色系
红色，多代表热烈。它意味着温暖和光明。文章中，也多用"朱"、"丹"、"绛"、"胭脂"等指代红色。同样，红色也是中国人最喜爱的颜色。大红的灯笼，正红的春联，赤红的瓦砾高墙等，都象征着红色的不可替代性。
杜牧《山行》：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
一句"霜叶红于二月花"，就把那浓烈的"红"映照在我们的眼前，烘托出秋叶晚霞的热烈氛围。在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林尽染，比江南二月的春花还要火红！秋天生机勃勃的美色从不比春天差。于是乎，"霜叶红"也放进了我们的颜色词库中。
平常若是单纯写红色是有难度的，除非你像杜牧一般，写出有层次的红，深红浅红加以分布。
通常红色，需与其他颜色搭配，最为常见的就是绿色。如下面这几句：
陆游《初春探花有作》：千缕未摇官柳绿，一梢初放海棠红。
陈去病《鹧鸪天》：绿杨巷陌人谁过，细雨樱桃色可怜。
方仁渊《戊子元旦》：天烛绯红松柏青，*光春**齐插古铜瓶。
柳绿花红，柳绿与海棠红搭配，绿杨与樱桃相合，绯红与松柏青相融，这一绿一红恰是春天的颜色。
说到红绿配，不得不提鲁迅先生。他也是运用红绿颜色的高手。如《腊叶》："他也并非全树通红，最多的是浅绛，有几片则在绯红地上，还带着几团浓绿。一片独有一点蛀孔，镶着乌黑的花边，在红，黄和绿的斑驳中，明眸似的向人凝视。"满片的红，点缀着几团绿，更厉害的是，"红"得有层次，绯红比浅绛更深一点。一小段文字，既包括了颜色的层次感，又包括了颜色相配的和谐感。
·绿色系
讲完红色，便顺道讲一下绿色。《说文解字》中有说，"绿，帛青黄色也"，先人们早已认识到，黄色与蓝色叠染，便能得到绿色。绿色是自然中最茂盛的颜色。
关于绿色，最为人熟知的大抵是，王安石的《泊船瓜洲》："春风又绿江南岸，明月何时照我还？"
他为了这个"绿"字耗尽心思，一开始是"春风又到江南岸"，不满意就改成了"春风又过江南岸"，还是不行，又改成了"入"或"满"。改了十几次，最后敲定为"绿"字。
这个"绿"，用得妙！"绿"为诗眼，形容词作动词，描绘出春天每年都会到来，把整个江南岸都染绿了。生机勃勃的春景，敲动着读者的心。当时为了模仿"绿"，自己硬是造了一句"冬雪又白少年首"。
"碧"、"翠"、"葱色"通指绿色。
其中，"碧"色最为特别。因为这个颜色由来已久，且自带高级感。
高级感从何而来？"碧"色，我们通常指代为玉石的颜色。"碧"，由表示玉石的"王"、颜色的"白"和属性的"石"字所组成。《说文解字》解释道："碧，石之青美者"。《山海经》里也有记载："又西百五十里，曰高山，其上多银，其下多青碧……"其本义指一种青绿色玉石。玉石往往是等级与身份的代表，所以"碧"色也成了高级的代表。
文人墨客也爱用"碧"字，意为通透、清澈，是"烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深"的河水，也是鲁迅《呐喊·白光》"空中青碧到如一片海，略有些浮云"的天空。
·黄色系
吾最爱黄色。无论是菠萝柠檬中浅黄色所带来的清新自然感，或是梵高《向日葵》浓郁黄色中的生命力，都让我沉迷。
文人墨客写黄色也颇有讲究，不是单纯写"黄"色，而是前面要带物，如"杏黄""鸭黄""橙黄""姜黄""蝶黄"等。
简单点，如秦观《南歌子·香墨弯弯画》："揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语、点檀唇"，"杏黄"就是像杏子一样的黄色。这是否让你想起，最近大火的"淡黄的长裙，蓬松的头发"呢？
难一点，是我们熟知的"枯黄"，如李峤的《十月奉教作》"林枯黄叶尽"，即"干枯焦黄"，是两种状态共存。
再难一点，就是王国维的《蝶恋花·独向沧浪亭外路》：“展尽鹅黄千万缕，月中并作濛濛雾。”
"鹅黄"是一种通感。想象一下初生小鹅鲜嫩的绒毛色，摸一下，毛茸茸的，这是通视觉与触觉，兼具鹅毛的颜色与手感。就像"热闹"一样，通的是听觉与触觉，结合人感受的"热"与周围声音的"闹"。
·蓝色系
青色与蓝色本属一个色系，他们是密不可分的。"青，取之于蓝，而青于蓝"，蓝是一种制作染料的植物。自唐代后，蓝色才逐渐从青色中分离出来。由此，文人用青色多于蓝色，可能因为青色的使用时间更长。
最爱赵轸《感怀》的"天青云影白"。白描手法，景物并置。碧青的天空上，漂浮着一朵白云，一副天空图就展现在眼前，如同马致远《天净沙·秋思》："枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马"。"天青色"是雨后的天空，是空旷的天空，是寂寥的天空。它是"年代感"，亦是"中国风"。君不见，方文山填词的《青花瓷》，用的是"天青色等烟雨 ，而我在等你"。这首歌词被认为"中国风"，少不了"青色"的加持。
蓝色细分也有不少，诸如"靛蓝""碧蓝""黛蓝"。
"看他一道湔裙水，深作脂红浅靛蓝。"靛蓝偏深蓝色。
"交游盛处失騑骖，笔砚穷时绾碧蓝。"碧蓝偏绿色。
"黛蛾长敛，任是春风吹不展。"黛蓝色却是掺入了大量的灰色。
·紫色系
紫色一直被喻为"神秘且浪漫的颜色"。 《说文解字》曰："紫，帛青赤色。从糸，此声。"原本指以茈草染成的织物。早在先秦时期，诗歌中就有"紫罗裙"隐约可见，这个迷人的颜色早已深入人心。
那文人们，又是如何运用紫色的呢？——不像黄色，紫色多为单用。
李白《望庐山瀑布》的"日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川"，或是朱熹《春日》的"等闲识得东风面，万紫千红总是春"，都是简单明了地直接用"紫"一字。
像是"檀紫""绀紫""酱紫"的颇为少见。"浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云"是檀紫色，"琥珀头尖项紫青，翅如苏叶肉还青"是绀紫色，"盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞"就是酱紫色。
·白色
无色系中，白色是最为常见的，也是人们用得最多的颜色。
就是因为白色太常见了，文人墨客写白色，是最花心思的。白色写得好，需要取巧。
1. 加点别的颜色
"青白""银白""灰白""粉白"，顾名思义，主色调为白色，但是加了一点别的颜色。细看，可能很难区分，但是主要还是分为冷色调还是暖色调。
"青白""银白"明显的冷色调。"粉白"就是暖色调。
若是使用白色，想氛围不一，那就添加不一样的色素。
鲁迅的《呐喊·明天》：东方渐渐发白，窗缝里透进了银白色的曙光。银白的曙光又渐渐显出绯红，太阳光接着照到屋脊。
先是运用"银白色"来奠定冷的氛围，再通过"绯红"来转化为暖的感觉，这种变换带来更深层次的体验，冷暖替换，也代表期待新的明天与未来。
2. 物+白
"雪白""鱼肚白""月白""荔肉白"，是"名词+形容词"，就是物品+白色。
像雪一样白，像鱼肚一样白，像月一样白，像荔肉一样白。
这次的白，跟上面的不一样，是由白的明度和饱和度（纯度）来加以区分的。
明度更高，指颜色更亮。饱和度更高，指颜色更艳。
"雪白"就是明度更高，饱和度更高的颜色。"荔肉白"就是明度更低，饱和度更低的颜色。
"梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀"一句中，用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形，对比强烈。
"荔肉白"则是更为单纯描写"荔肉"的颜色。
3. 通感
在黄色系的时候也讲过通感，白色也少不了通感。
张爱玲是个通感高手。
（1） 视觉与触觉：她的脸像骨架子上绷着白缎子，眼睛就是缎子上落了灯花，烧成两只炎炎的大洞。——《花调》
（2） 视觉与味觉：乌沉沉的风卷着白辣辣的雨。《沉香屑——第一炉香》
（3） 视觉与触觉：梁家那白房子黏黏地融化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。——《沉香屑——第一炉香》
要写好白色，从不容易。
·黑色
《说文解字》："黑，火所熏之色也"。《易经》中"天地玄黄"即指深邃天空与黄土大地。玄在早期其实泛指黑色。"玄""黛""墨""漆"都代表着黑色。可能因为黑色太过暗沉，我写到它的时候，就提不起兴致。唯有下面两句，让我提了神。
杜甫《春夜喜雨》：野径云俱黑,江船火独明。
顾城《一代人》：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。
《春夜喜雨》和《一代人》有一个共同点，就是"反差"。 《春夜喜雨》中"黑"与"明"相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。 《一代人》的"黑夜"与"光明"形成暗色与亮色的鲜明反差。"黑"不单可以写"暗"、写"晦"，还能反衬"光""亮""明"。
若只写"黑"就太过无趣，通过对比和反差，就能营造出新意。
写在最后
说起文人墨客用颜色词，怕是几天几夜都说不完。在这里，本人也只是略微提及了一下，古人常用的颜色。若有错误，欢迎指正。
颜色参看: 《色谱》.中科院科技情报编委会名词室.科学出版社,1957. Adobe RGB / CMYK FOGRA39, Dot Gain 15% Screenshot