在一些人眼里，上海女人是《花样年华》里身段妖娆的苏丽珍，是《色戒》里的麦太太，也是张爱玲笔下的《红玫瑰和白玫瑰》...虽然文学作品有些片面，但能反映出一个特点：上海女人在大家眼里是浮沉在市井气里的美，她们的存在给这个城市带了更多的故事。
2018年12月25日下午，退休俱乐部特别邀请到了著名作家马尚龙，参与了“海派文化分享沙龙”活动。马尚龙老师在活动现场与大家分享了自己对于上海女人的独特见解，并讲述了他创作《上海女人》时背后的故事。
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《上海女人》的由来
说起创作《上海女人》的缘由，马尚龙表示这最初只不过是出版社的一个动议而已。当时，出版社想要出一套关于海派文化的丛书，一本写上海女人，一本写上海男人。他们有一个创意，想要找一个男作家来写上海女人，找一个女作家来写上海男人。于是出版社老总就找到了对上海女人了解最透彻的马尚龙，邀请他来写上海女人。
通常写上海女人就是写两个字，一个“嗲”，一个“作”。但是马尚龙的《上海女人》里面，没有“嗲”和“作”这两个字。他认为，以他对上海女人的了解和观察，上海女人的特长优点，“嗲”和“作”这两个字是概括不了的，一定有其他更精确的词可以用来概括上海女人。
上海女人不等同于上海的女人
什么是上海女人？马尚龙表示，所谓上海女人，是接受了海派文化和上海都市化进程的熏陶浸润、又推动提升了海派文化和上海都市化进程的人。其实上海和上海女人之间形成了一种很奇妙的互动。上海推动、制造了上海女人，而上海女人又推动了上海这座城市的发展。这不是每个地方都会有的。上海女人，这四个字中包含的其实是一种文化概念，而不仅仅是这个地方的女人。
马尚龙老师也在现场分享了几位他眼中的上海女人，比如1948年版《小城之春》的主演韦伟老师，上海电视节目《时髦外婆》的主持人周谅量老师，中国著名配音演员曹雷老师等。
马尚龙从她身上发现了“适宜”
马尚龙写上海女人，第一个“适宜”的灵感是从著名演员李媛媛的身上跳出来的。马尚龙在写《上海女人》的时候，看了李媛媛演的电视剧《上海的早晨》。李媛媛在《上海的早晨》中饰演三姨太林婉芝，她把一个有知识、有文化的上海三姨太，演得惟妙惟肖。马尚龙看到之后就觉得眼前一亮，感叹“这个人真适宜啊”。
其实，李媛媛并不是上海人，她是山东人，但她却演出了上海女人的味道。通过李媛媛的精彩演绎，马尚龙找到了他眼中的上海女人，找到了唯一可以概括上海女人特点的词——“适宜”。
李媛媛在《上海的早晨》一剧中的形象
“适宜”是对上海女性最高评价
马尚龙眼中的上海女人是“适宜”的，他认为“适宜”这两个字是对上海女性的最高评价。不管年纪大还是年纪小，有钱还是没钱，都可以用“适宜”来形容，但并不是每个女人都可以做到“适宜”。别的地方的女人可以很漂亮，可以很美丽，可以很性感，但就是做不到“适宜”。
“适宜”到底是什么呢？当被问到这个问题的时候，马尚龙想了很久，最后他想到了一句广告词——“以内养外”。他觉得这四个字特别好，特别适合对上海女人“适宜”的解释。其实，上海女人的气质并不是靠化妆品画出来的，而是以内养外养出来的。“适宜”是对上海女性最贴切的描述，“适宜”是一种从内心散发到行为举止语言外表的生活气质。
上海女人很会经营自己生活
许多人一讲到上海女人，就会觉得是以前3、40年代那种，都是要穿旗袍的，都是抽香烟的，都是要跳舞的，都是不做事情的上海女人。但是马尚龙认为这是完全不对的，他在《上海女人》的书中纠正了这样的看法。
马尚龙认为上海女人恰恰是很会经营自己生活。70、80年代的生活，社会物质属于比较粗放型的，低层次的，而人的需求也是低层次的，上海女人甚至只要有一辆自行车就可以了。但是一辆自行车对一个上海女人来说却极其重要的，她可以骑车买菜，可以骑车去上班，可以骑车送孩子去幼儿园，一车多用。
现在还有“适宜”的上海女人吗？
在沙龙活动最后，马尚龙老师提到，随着上海的同化能力越来越弱，年轻的一代，“适宜”的上海女人越来越少了。“适宜”还是有的，但是不像以前那么“适宜”了，“适宜”的上海女人也不像以前那么普遍了。因为我们这个社会是很匆忙的，因为我们这个社会是很浮躁的，因为我们这个社会是很潦草的，因为我们这个社会也是很功利的，所以对于年轻人来说，在这个社会里面，要做到自己“适宜”是有难度的。
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