周邦彦的词，多写闺情与羁旅。此词亦属闺情类，并以闺中人 看似寻常却又不寻常的日常起笔，娓娓展开引入。

北宋周邦彦，号“清真居士”，出生于杭州钱塘的诗礼簪缨之家， 从小热爱音乐，妙解音律，深受音乐艺术的熏陶，加之他自身的勤奋努力， 自然形成了他独树一帜的精丽风格； 而杭州对于当时的宋代来说又是宋词发展的繁荣区、聚集区。在杭州这样景色秀丽的大环境熏陶下，为周邦彦的细腻性情打下了基础；此外，他也经常流连与市侩、*女妓**之间，绮靡艳丽的氛围，也对他有了很大影响。他独特的诗词风格也随着形成，呈现给我们一种精致感和细腻感。

清真词之妙，妙在何处

用词华丽，细致入微

陈振孙在《直斋书录解题》中所写，“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工”，即写周美成深得宋词深婉蕴藉之妙。之所以美赞周词为“富艳精工”，不外乎词在结构与内容上臻至工巧典雅。词在结构上发展柳永词的绵密冶艳、平铺直叙，又多加入侧笔、逆笔修饰，使作品呈现出宋词要眇宜修之质；在内涵上，词作广采集美，熔铸千家诗词于一体，又细致裁剪贴合，形成深婉不迫、气韵深厚的艺术风格。

逻辑严密，结构分明

《还京乐·禁烟近》这首词词意层层推进，逻辑感非常强。 首先以春景切入，以“奈何”为转折，接着通过“望”“嗟”“想”3 个字分别引出 3 个方面：对漂泊身世、仕宦羁旅和爱情生活的矛盾情绪，最后达到伤春和伤别的完美融合。

《还京乐·禁烟近》

宋朝·周邦彦

禁烟近，触处浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。望箭波无际，迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李⑩。想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水。怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。

周邦彦的词作在结构上同样非常精细严密。《浣沙溪·争挽桐花两鬓垂》中描写幼小歌女的生活情状时， 上片的天真烂漫与下片的内心悲凉形成鲜明的呼应和对比。上片的“添金”装扮与下片的寒不裁衣，上片的争相打扮和过片的手镯沉重而产生的不自在，这些严密的照应使整首词颇有力度， 情感更加耐人寻味。

浣溪沙

争挽桐花两鬓垂，小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。

跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。

字字珠玑，字字可叹

周邦彦的炼字风格格外突出。 周济曾评论说：“勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈浑厚。 ”在周济看来，词的含义以蕴藉为美，而许多词人为了勾勒，反而丧失了含蓄蕴藉之美。清真词的勾勒，不仅没有流失蕴藉之美，反而“愈勾勒愈浑厚”。周邦彦的炼字风格主要是通过融裁前人诗句和自铸伟辞的方式来体现的。

例如“静锁一庭愁雨 ”（《琐窗寒·暗柳啼鸦 》） 中的“锁”，将无形的愁绪变得有形化、形象化，与李清照的“载不动许多愁”有异曲同工之处，更加凸显了愁之深，与整首诗的压抑氛围融为一体。周邦彦多用常人皆有所感的题材入词， 但是他能通过自己的敏感感受和精丽技巧， 创造出常人所不能营造之境界。 正如王国维所说的“诗人之言，字字为我心中所欲言，而又非我之所能自言”。 周邦彦可以说是将炼字达到了一种新的境界， 形成了自己的“点”“夺”之法，这也对北宋江西诗派的出现和盛行奠定了基础、产生了影响。

浑然天成，乐律取巧

周邦彦语境的“浑”特色有两种表现的方式。 一是时空断裂、交错而造成的情感模糊。周邦彦在使情感丰富不定的同时，让情感的内在张力得到扩张，从而体现情感的丰富与厚重。二是时空分隔造成主体的分离， 而引起的主体对象的不确定， 从而体现为抒情主体情感表达得茫漠。 周邦彦继承了柳永的慢词，但是柳永一般都是纵向或者横向的描述，而周邦彦词的内容在时空上是转折、跳跃、逆向、交叉的。时间与空间的糅合， 使周邦彦词作的整体读来奇幻，让寻常词作的主题蒙上了迷离色彩，从而使词作的更具蕴藉性。

在每一首词中，都融入了别出心裁的音乐技巧。他本身在音乐方面的造诣大有名声，他的每一首词都能唱出来，还自创了很多他独有的曲调名。宋词本身就是合乐的歌词，所以又被称为“曲子词”，真正贯彻宋词的最初理念的。

周邦彦的情感世界，有两个“夜”

羁旅愁思之夜

自古以来，许多文人们都被卷入*党**争之中，没有几个文人能够独善其身。周邦彦身处的朝代便是宋朝著名的新旧*党**争，*党新**以王安石为主导，旧*党**以司马光为主导。周邦彦作为一个初入太学的年轻文人，哪经得起如此的争斗？一篇《汴都赋》便让他成了*党新**麾下的人物。不久，新法改革失败，旧*党**重新把持朝廷，周邦彦便开始了他漫长的羁旅人生。王国维对周邦彦词有这样的评价：“若夫悲欢离合羁旅行役之感，常人皆能感之，而惟诗人能写之。故其入于人者至深，而行于世也尤广。”

当然，清真词夜晚中的羁旅之悲，不仅仅传达出一种羁旅哀愁之叹，还有一种厌倦了漂泊的生活，怀念昔日安乐舒适的疲倦之感。夜晚往往是一个人思考的最多、想的最多的时辰，躺在冰凉的床铺上，想着明日又该去向何处？过去又将何时能重回来？这该怎样来消解？孤单的羁旅之徒没有汴京知音的陪伴，又该向何人诉说？

知己谈心之夜

我们需要知道的是，在宋词出生之前，文学作品主要以晚唐、五代的文风组成，一般都是描写一些非常艳丽、绮靡的画面，着重去描写女性的体态、着装、闺怨。而北宋初期的文学作品，大都也深受这种文风的影响，着力去表现温香软玉的场景，周邦彦也不例外，他的词虽然在一定形式上有了创新之处，但是在主要表现的内容上还是表现出一种与前人十分相近的样貌。

周邦彦的大部分夜晚作品都十分着眼于表达恋情，但是还是主要分为两种表现形式，第一种便是有知己陪伴时那种畅快恣意之快，第二种便是念着心里遥远的知己而暗自感伤垂泪之恸。宋代文人蓄养歌妓蔚然成风，文人、士大夫与娼妓往来密切。从而在词中，周邦彦咏怀的既有恋人也有*女妓**。

周邦彦是多情的，除了妻子，他还有许多知己去怀念。试想在一个有着月亮相伴的夜晚，因为妻子不在了，月亮却似乎无情了许多，留给词人的只有凄风和残灯，词人想去寻找往昔陪伴自己的佳人，却无处可寻，大概只能在梦中才能与妻子相会吧！

周邦彦的一生，据王国维先生的《清真先生遗事》可知，从 24 岁开始，他在汴京经历了约 8 年的游学时期；从 32岁始，他经历了 10 年外贬飘零不偶的生活；42 岁还为国子主簿，此后的 15 年一直在汴京为官；从 57 岁始又经历了一次次宦海沉浮，以 66 岁终老。如此之多的宦游生涯，引起的是不尽的情思。

周邦彦恋情词分类

相思怀人：《浣溪沙· 雨过》《塞翁隐》《醉桃源· 冬衣》《如梦令· 门外》《满路花· 金花》《满江红· 昼日》《忆旧游》《玉楼春· 桃溪》《还京乐》《倒犯》《风流子· 枫林》《风流子· 新绿》《过秦楼》《红罗袄》《侧犯》《瑞龙吟》《应天长》《四园竹》《兰陵王》《解连环》《浪淘沙》《华胥引》《塞垣春》《解蹀躞》《拜星月》《尉迟杯》《品令》《满庭芳· 花扑》《少年游· 朝云》。

离散送别：《少年游· 并刀》《凤来朝· 逗晓看娇面《荔枝香· 夜来》《玉楼春· 大堤》、《烛影摇红》《瑞鹤仙》《蝶恋花· 小阁》《蝶恋花· 月皎》《木兰花》《早梅芳》《浣溪沙· 贪向》《芳草渡》《虞美人· 灯前》《虞美人· 玉觞》《长相思· 晓行》《长相思· 闺怨》。

欢愉幽会：《渔家傲· 灰暖》《浣溪沙· 薄薄》《迎春乐》《花心动》《红窗迥》《青玉案》《解语花》《一剪梅》《南乡子· 轻软》。

周邦彦对后世的影响

周邦彦通过化用唐人诗句并做到浑然天成，所以有了他的“点夺之法”，为北宋的江西诗派所盛行。而他的自身的特色是精工细琢， 所以他做到了疏密融合，起到了继往开来的作用，对接下来的秦观、贺铸都有很大影响，这也是他作为集大成者的重要原因。他的“无句而有篇”之风也给后人产生了很大的正面影响。

周邦彦十分看重整篇词作的章法结构，因此需要结合全篇，才能充分领略他每个句子的意蕴。从周邦彦开始， 很多词人开始不再过于拘束于单个句子的锤炼，开始了“无句而有篇”之风，这其实是词作理性化开始的趋势。

他在音乐方面的造诣非常高深， 作为宋徽宗时大晟府的主管，对古乐、新调的研究非常深刻，所以他独具特色的音乐音调为后人广为流传、填词。此外，他将柳永的慢词带到了一个新的境界。柳永善于铺叙，一般结构顺序都是横向或者纵向的，而周邦彦的结构突破常规，转折跳跃交叉的运用，使慢词有了新的突破。