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科幻小说，即科学幻想。科学技术的快速发展，让科幻这一文化体裁走进了大众的视野。科幻小说的普及也让引人更加关注科学和未来。如今，技术迭代的速度超乎想象。过去的大部分科幻小说已经成为现实，更大胆、更精彩的科幻小说不断涌现。
两周后，一群来自世界各地的奇幻爱好者将齐聚成都，对未来许下承诺——2023成都世界科幻大会将于10月18日至22日举行。
大型活动临近，红星新闻记者采访了四川科幻世界杂志社副总编辑拉兹。和《科幻世界》杂志的主编，讨论他们的影响力。以及科幻小说对当今技术和文化的意义。
▲四川科幻世界杂志社副总编辑，杂志主编拉兹《科幻世界》
科幻营造积极的科学氛围
问：许多人认为科幻小说可以预测新的技术发展。你同意？
”
拉兹：确实，作家科幻小说中描述的许多技术已经成为现实。例如，科幻大师和阿瑟·克拉克对卫星通信的描述与现实发展惊人地一致，地球同步卫星轨道因此被命名为“克拉克轨道”。但科幻小说的作用不是预测技术发展。
科幻界有句名言，“科学家的工作是预测汽车的出现，而科幻小说则是预测交通拥堵的出现”。如果科幻小说具有预言意义，那么它就预言了技术发展对社会的影响。工业革命后，科学技术迅速发展，特别是信息时代的到来。人类在任何时代都从未经历过如此快速的技术变革，而这种变革留给人们适应新技术的时间很少，更不用说思考未来的时间了。但科幻小说总是面对这种快速的变化，并想象这些变化所带来的未来。
比如，有的时候，关于机器人的小说很流行，有的时候，关于克隆人的小说很流行。随着新技术的发展，人们会思考其影响并适应新的变化。
”
问：那么，科幻小说中的“对未来的预测”对技术进步有积极意义吗？
”
拉兹：当然。科幻小说的兴起创造了传统文学中从未有过的主题，即新技术发展后的失控。世界上第一部公认的科幻小说是玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》。本书讲述的是一个科学狂人通过技术创造出“人造人”，而“人造人”是人类无法控制的。
工业革命后，科技的发展对人类产生了巨大影响。这种快速发展带来的另一个特点是“失控”，或者换句话说，就是普通民众对“失控”的恐慌。这种恐慌产生的阻力，不利于科学技术的发展。
当然，这种恐慌从人类诞生以来就一直存在。例如，使用火使人们对火产生恐慌；铁的发现也催生了冷兵器。人类当时早已消化了恐慌。但工业革命之后，科技发展太快，人类没有时间消化科技带来的负面情绪。 《弗兰肯斯坦》的诞生就是产品。它反映了人们对技术发展的恐惧，也让人们正视这种恐惧。
科幻小说就有这样的效果。不管是好的效果还是负面的恐惧，它都会让人直观地面对未来的可能性，通过故事将一切形象化，进而消解情绪。这营造了积极的科学氛围，让社会更容易接受技术的迭代和进步。
科幻小说 作家和科幻小说迷几乎都是科学的忠实信徒。他相信科技可以让社会变得更好。
”
▲四川科幻世界杂志社副总编辑，杂志主编拉兹《科幻世界》
问：科幻小说通常被定义为科普读物。您认为“科普”是科幻小说对科技发展最重要的影响吗？
”
拉兹：《流浪地球》发布后，“罗氏极限”等非常核心的科幻术语的搜索量突然增加。而且通过用户画像，你会发现其中大部分都是青少年。科幻小说对青少年的影响是毋庸置疑的。科普固然重要，但更重要的是科学理想的树立。
科幻小说是一种争取社会进步的文学类型。青年群体的一大特点是充满理想、热情。他们是科幻小说的主要受众群体。当一个充满理想主义的群体遇到一种充满理想主义的文学时，结果之一就是这些理想主义的青少年愿意为社会的进步、科技的进步而努力。许多科学家和企业家从小就是粉丝。他希望用科技改变世界。
”
社会需要想象力来消费
问：科幻小说原本是一个小众产品。为什么现在越来越多的人对科幻小说感兴趣？
”
拉兹：科技发展很快，但相应的文化产品却跟不上。它不是什么文化产品。从数量上看，今天我们的文化产品比过去更多了。但今天呈现的文化产品大多是关于现实和历史的，也有一些关于未来社会如何发展的主题。但社会发展变化很快，观众会想要面向未来的作品。只有科幻小说才会讨论未来。
”
问：为什么科幻小说能够成为一个产业？
”
拉兹：这是文化消费的时代。当社会经济发展到一定水平，社会消费能力增强时，每个人都会参与文化消费。文化消费和想象消费的心理是希望通过文化产品来实现现实生活中无法实现的体验和体验。因此，世界上票房最高的电影大多是科幻电影，而世界上最受欢迎的网络游戏也是奇幻，比如星际争霸、魔兽世界等。
一些科幻大IP几乎在各个领域都有应用，比如阿凡达、奥特曼、钢铁侠……甚至在电影《流浪地球》上映后，很多地方都想着建游乐园。社会需要富有想象力的消费。
”
▲四川科幻世界杂志社副总编辑，杂志主编拉兹《科幻世界》
问：中国科幻产业发展面临哪些挑战和困难？
”
拉兹：科幻产业的核心不是产品，而是版权。这与所有其他行业不同。但我们的版权管理还很不成熟。
科幻产业是内容产业，但在所有内容产业中，没有一个产业像科幻这样独特。因为其他内容只是一次性的改造，而科幻小说则是无限的改造。对于科幻小说来说，电影和电视只是起点。科幻小说一旦改编成影视，各种产品授权就会随之而来。因为科幻小说的特点就是有各种独特的奇幻形象，而形象的权威性才是本质。
你可以想象钢铁侠、蝙蝠侠，或者侏罗纪公园里各种恐龙的形象。它们已经以各种方式获得授权，可以作为玩具人偶、日常用品、汽车、电子设备，甚至游戏、旅游消费等。但你无法想象真正小说中的人物会出现在外设中。
因此，科幻小说的版权权限有两级。第一层次是文字作品对影视作品的授权，第二层次是影视作品图像对各类产品的授权。难点在于下半年，因为从形象授权开始，已经覆盖了日常消费的所有产品形态。
”
问：为什么在中国和成都举办世界科幻大会是一个里程碑事件？
”
拉兹：近年来，中国科幻作品不断出口海外，发展越来越快。很多国外科幻书都会向中国作家索取文章和专栏。这逐渐让全球奇幻迷意识到中国有一个科幻群体。这个群体非常大，不仅仅是刘慈欣。
▲成都科幻博物馆 图片来自成都世界科幻大会官网
事实上，申请主办这次会议非常困难。如果我们自己的科幻小说没有发展到一定程度，即使我们开一个会议，讨论的都是外国作品，那就太可惜了。只有发展到一定程度，我们才有信心办好这次会议。对于海外的奇幻迷来说，中国科幻的速度已经进入了黄金时代，这也让他们感到好奇和着迷。对于世界科幻大会来说，这是大会第一次来到中国，这也是大会向前迈出的一大步。无论是科技发展的影响、文化发展的影响，还是科幻小说本身的影响，中国都牢牢地站在了世界舞台上。同时，会议还应超越英语国家，超越西方文化的范围，进入东方文化，为多元文化会议增添色彩。否则，世界科幻大会就不完整。
”
红星新闻记者 王瑶 摄影记者 王晓
于蔓歌编辑
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