服饰是国家文明发展的重要符号， 中国古代不同时期的女性服饰都有其独特的艺术风采，它不单单反映着人们的生活状况和生产水平，更体现着人们的审美方式和思想观念。

通过对宋女性服饰的研究， 能够增进了解宋辽金女性服饰在整个古代服饰文化发展中的演进和传承，拓展宋女性研究内容 ，弥补学术界相关研究的不足；展现在多元文化融合影响下宋代女性服饰艺术，为中国古代服饰文化研究提供新的学术思路和视角；同时，对女性服饰文化所反映出的宋时期社会政治、经济、文化以及民族交流等多方面研究也具有重要价值。

从考古发现的图像资料出发进行女性服饰研究， 不仅有利于证史、补史，还促进了图像资料的充分利用，将宝贵的图像资料与流传的文献资料相结合 ，创新了以往单纯依靠文献资料研究女性服饰的方法，为服饰文化研究提供新的借鉴和参考。同时丰富本学科的研究内容和视角，对同期宋辽金墓葬的研究和出土瓷器的年代断定也有着重要意义。

一、皇室女性服饰的发展演变及形制分类

据《宋史·舆服志》记载， 宋代后妃之礼服有五种，分别为袆衣、朱衣、礼衣、褕翟和鞠衣。 其中，袆衣、朱衣、礼衣、褕翟为后妃、皇太子妃在参加册封、朝谒时穿的礼服，鞠衣为后妃、皇太子妃从事蚕事时穿的礼服。祎衣为皇后所着最高规格的礼服，衣为深青色，上有十二行五彩赤质翟纹。

内搭青纱中单，衣领有黑白相间花纹，袖口、衣边皆以罗縠缘饰， 蔽膝与裳色相同，缘边为青赤色，领与蔽膝上皆饰三行翟纹；腰束大带与衣色相同，朱里，镶边，上为朱锦，下为绿锦，纽结以青丝带制成；革带包以青衣，佩白玉双佩，悬黑丝大绶带二、小绶带三，间佩三枚玉环；青韈（袜），舄（履）加金饰。

妃与皇太子妃所着最高级别的礼服为褕翟，上有九行五彩青质摇翟纹； 内搭素纱中单，衣领有黑白相间花纹，袖口、衣边皆以罗縠缘饰，蔽膝与裳色相同，缘边为青赤色，领与蔽膝上饰两行摇翟纹；腰束大带与衣色相同，无朱里，镶边；革带包以青衣，佩白玉双佩，悬纯朱色双大绶带。

皇太子妃服饰花纹、色彩以及尺寸与皇太子相同，其余与妃子所着冠服皆仿皇后冠服之制。 后、妃与皇太子妃之鞠衣用黄罗制成，形制如同祎衣、褕翟，但无翟纹，蔽膝、大带、舄随衣色。平日宴见宾客所服朱衣、礼衣，皆视冠服之制而定。

这五种后妃礼服的基本组成部分有中单、绶、大带、蔽膝、韈、舄，与皇帝、诸臣的祭服朝服搭配相一致。 从南薰殿旧藏宋代皇后画像中可以看到，这几种礼服在两宋时期的款式结构较为一致，形制变化并不明显。上衣皆为交领大袖长袍，下着裙，腹部系大带（腰带），徽宗以后至南宋添加了蔽膝，自腰腹沿前中垂下。

据史料记载， 宋代皇后礼服多有大带与上衣同色、蔽膝与下裳同色的规定， 但从现存图像来看，宋代后妃礼服的衣、裳、蔽膝、大带等配色并未严格按照规定执行，如《宋仁宗皇后像》中大带与上衣不同色，《宋钦宗皇后像》中蔽膝与下裳不同色。

花钗冠是宋代后妃命妇的礼服之冠，其上装饰的花钗数量是区分等级的重要标志，等级越高，花钗的数目就越多 ，并按双数依次增减。龙凤花钗冠为皇后、皇太后所特有，“花一十二株，小花如大花之数，并两博鬓，冠饰以九龙四凤”。

妃与皇太子妃冠饰皆是装饰有花九株，小花与大花数量相同，有两博鬓， 不同的是，妃冠还饰以九翚、四凤。南宋时，后妃冠服形制仍沿袭前代，发展到后期，冠服之制逐渐衰颓，皇后礼服只剩下祎衣、礼衣，妃只备褕翟，后妃礼服仅余三等。

关于常服， 后妃为生色领大袖，下为长裙，搭配霞帔、玉坠子，褙子、生色领皆用绛罗，逐渐与普通命妇常服无异。 从南薰殿现存宋代皇后图像来看，除早期的真宗皇后面部为较浓艳的檀晕妆外，历代皇后的妆容均较为清秀淡雅，均薄施粉黛，质朴自然。当时，宋代创有后妃独有的一种妆容——“珍珠花钿妆”，即在额头、鬓角与脸颊上黏有一颗颗的珍珠，取代了唐代女性在脸颊、额头等部位贴画的花钿、鹅黄、面靥、斜红等。

二、诰命服饰

宋代诰命服饰的形制皆仿后妃冠服之制，随男子官服而厘分等级，视命妇“其夫之品秩，而定其服饰”。 宋徽宗政和年间（1111-1117)规定命妇头饰为花钗冠，冠有两博鬓加宝钿饰，服翟衣，青罗绣为翟，编次之于衣裳，且不同等级命妇规定不同。

具体如下： 一品命妇佩戴花钗九株，宝钿数同花数，衣绣翟纹九行；二品命妇佩戴花钗八株，衣绣翟纹八行； 三品命妇佩戴花钗七株，衣绣翟纹七行；四品命妇佩戴花钗六株，衣绣翟纹六行；五品命妇佩戴花钗五株，衣绣翟纹五行。

此外， 翟衣内衬素纱中单，衣领有黑白相间花纹，袖口、衣边皆以罗縠缘饰，蔽膝与裳色相同， 以青赤色为缘加绣翟纹，还有大带、革带、青袜、舄、佩绶等，皆依冠服之制，受册、从蚕典礼时服之。命妇的常服则均为真红大袖衣，以红生色花(即写生形的花)罗为领，下着红罗长裙，佩红霞帔，玉坠子，背子、生色领皆用绛罗。

三、一般贵族女性服饰

宋代不仅商品经济发达，文化底蕴也甚是深厚， 文人画作、诗词与文学作品等将社会风俗、风土人情、人物形象、自然景色等时代生活的方方面面囊括其中， 更不乏对贵族女性日常装扮的描写和刻画，本文据此与前文考古资料相结合，对一般贵族女性服饰内容作以下概括梳理。

1.服装

（1）上衣从考古资料与文献资料相互结合来看， 宋代贵族女性所着上衣主要有褙子、襦、袄、衫、抹胸等。 褙子在宋代穿着极为普遍，上至皇帝、后妃、公主与官僚阶层，下至黎民百姓、市井商贾、伎乐舞女等，均穿褙子，囊括了宋代各个阶层，只是男女褙子具体形制有所不同。

宋代男款褙子衣领形制种类有直领、交领、盘领等多种，“腋下皆垂带”、“率以紫勒帛系之”，应用范围广泛 ，但并不作为礼服使用。女款褙子则通常表现为直领对襟式，两腋开衩，膝下及背没有垂带，亦不束腰带，多为窄袖，宽袖较为少见，衣长齐膝或至膝盖，也有长至脚踝，这主要视其身份而定，劳动妇女往往只及膝上，贵族妇女的褙子通常过膝，且为常服、礼服穿着。

襦和袄形制相近，皆为短衣，均有袖头，袄通常比襦稍长，两者多为夹衣或棉衣，单衣较少见 。袄和襦在宋代男女皆穿着，作为女子服装时，通常较为短小，且与裙搭配成套穿着。当时有一种袄称为“旋袄”，又名“貉袖”，据曾三异《因话录》记载：“近岁衣制有旋袄，长不过腰，两袖仅掩肘，厚帛为之，有夹里或用棉，以紫或皂缘之，起于御马苑圉人，短前后襟，坐鞍上不妨，着短袖者，以其便于控驭。

今之貉袖，袭于衣上，男女皆然，今士大夫服此而不知怪。 ”可知旋袄是为了便于骑马而产生的衣着，上至贵族，下至平民，男女皆可穿着。衫是没有袖头的上衣，一般为单衣。《释名·释衣服》有载：“衫，芟也，芟末无袖端也。”衫分两种款式，一种较为短小，作为里衣；一种较为宽大，作为外衣。

女子所着衫袖子较短，以纱、罗等轻薄材料制成。 宋代贵族妇女所着衫通常袍袖较宽，称为“大袖衫”。宋代女子贴身的内衣“抹胸”，样式为长方形片状布料，穿着时围裹于胸前。宋代贵妇都喜欢内穿抹胸，外衣搭配褙子，而且衣襟大都没有纽扣或绳带系连，呈开襟式，因此里面的抹胸会不时显现出来，表现出女性的内衣之美。

（2）下裳

宋代贵族女性所着下裳主要有裙和裤两种类型。 宋代的女裙沿袭了唐代，在款式上与唐代有很多相似之处，但宋代的裙不像唐代那样宽大肥硕， 宋代的裙大多纤细修身。宋代贵族女性所穿的裙主要为长裙、褶裙和旋裙。长裙多为掩脚长裙，或有图案纹饰，或为纯色素面，整体较为典雅素净。褶裙是宋代最常见的裙，多有褶裥，又称“百褶裙”，有六幅、八幅、十二幅之分。

旋裙是一种前后都开胯的长裙，是为出行骑乘方便而设计， 本为*女妓**所创，后来逐渐向社会上层渗透，最后在整个宋代都流行起来。《江邻几杂志》便曾记载：“妇人不服宽袴与襜，制旋裙必前后开胯，以便乘驴。其风闻于都下*女妓**，而士人家反慕效之，曾不知耻辱如此。”

当时的裤主要有开裆裤、合裆裤和无腰无裆裤。 这三种裤在南宋黄昇墓中均有出土，乃贵族女子常穿之裤。宋代男子主要的下衣为裤，多是合裆，但宋代女子穿的裤通常为内穿，裤外多着长裙，故开裆者居多。

2.足服

（1）鞋履宋代流行缠足之风，女子足服是女性之美的重要组成部分。宋代流行的鞋履种类丰富，有经济实力的贵族女子更注重鞋履装饰，当时贵族女性的鞋履主要有凤鞋、弓鞋、平头鞋、靸鞋、靴等。凤鞋是样式仿照凤凰的形象制作的尖头履，也指鞋身绣有凤凰图案的绣花鞋，这种尖头履适合缠足的小脚穿着。

弓鞋底部弯曲如弓形，亦多为缠足妇女所穿，宋代因将弓足及弓鞋视作女性美的评价标准 ，故带动了弓鞋的制作工艺发展，使其愈加向考究精美方向发展，贵族女子多爱在弓鞋鞋身修饰刺绣和珠宝。平头鞋流传自唐代，鞋子的形制制作适应女性正常足身穿着，相较凤头鞋和弓鞋更为舒适轻便。

小结

宋代女性所穿的平头鞋多带有绣花图样，是传统的绣花鞋样式 。靸鞋乃无跟之鞋，即拖鞋，宋代不缠足的女性多爱穿着，著名文学家欧阳修《好女儿令》一词便有云：“眼细眉长，宫样梳妆，靸鞋儿走向花下立著。”

靴子自游牧民族传入中原地区，唐代女性尤爱穿着，一直流传到宋代， 且受辽、金等少数民族影响，靴子在宋代有了新的发展。宋代女靴有圆头、平头和翘头，宋人吸取传统鞋履的装饰风格，在靴子上也装饰各式花鸟图纹，贵族女性更为华丽。