获得1982年奥斯卡最佳动画短片奖的波兰影片《探戈》，场景单一、人物众多：
少年、婴儿、老人、小偷、情侣在狭小的空间并行不悖，联系如此紧密却又如此孤独；游戏、饮食、意外、盗窃、*欢偷**，从出生到死亡，看似枯燥、重复的影象完美地诠释了探戈的内涵：
探戈就是一切。
某个音画效果很差的放映室，《赤裸探戈》（1990）让我第一次领略了阿根廷探戈的魅力：
如此危险，如此迷人；充满背叛的爱情，死神来临才发出痴迷的*吟呻**：“在你的怀里，我感觉自己是赤裸的。”
阿根廷探戈与其足球一样，刚烈、剽悍而又优雅、浪漫，总是在最紧张的限制、挑衅和冲突中迎来和解或高潮，那种独特的节奏和韵律扣人心弦。
马友友录制《探戈灵魂》：“探戈不仅仅是舞蹈，它是深渊里的潜流。在阿根廷的演变历程中，探戈已经成了这个国家的灵魂。”
《*光春**乍洩》91997）舞曲一起，风情万种的探戈让污垢的厨房流光溢彩：
《巴黎最后的探戈》（1972）男主疯狂*爱做**和对年轻爱人肆无忌惮的伤害，无不是被妻子背叛、自杀的巨大苦痛的释放；19岁的女主除了美丽的身体，和马龙•白兰度大飙演技，演活了一个渴望爱情滋润的少女：
滑稽、疯狂的探戈，为最后一枪做了很好的铺垫：
马尔克斯《霍乱时期的爱情》有一个细节，乌尔比诺医生问费洛伦蒂纳是否喜欢音乐，后者想了想，回答：“我喜欢葛戴尔。”生于1890年的卡洛斯•葛戴尔，以他的音乐在拉美、欧洲掀起探戈热潮，人称探戈之王。1935年谱写的《一步之遥》缠绵悱恻、千回百转，为《闻香识女人》、《辛德勒的名单》、《真实的谎言》、《黑店狂想曲》等著名影片增色不少。
《闻香识女人》（1992）的探戈段落，与主人公的演说一样令人难忘：
罗伯特•杜瓦尔的《杀手探戈》（2002），情节发展完全追随探戈内在的节奏，舒缓的序曲，对峙、刺探和纠缠，步步惊心、一锤定音的刺杀：
女主对国标探戈的评价很有意思：“他们把头拼命往后仰，象是闻到了什么怪味。”
或许是水土不服，获得威尼斯电影节地平线单元评审团特别奖的《自由探戈》（2012），亮相上海电影节波澜不惊。有个影迷赶了电影节的末班车，在豆瓣给这部影片打了三星：“狱中探戈教程是唯一的亮点，两个男人之间力量的对抗，节奏感十足，很好看。”
“探戈发自内心，关系到诱惑、吸引、灵魂、苦难、愤怒、脆弱、优雅，它是土地和血液，它是自由！”没有限制就没有自由，《自由探戈》呈现的监狱内外，象征探戈舞步的特质及其某种精神内涵：规范产生形式，将探戈与其它艺术区别开来，突破规范、向往自由的冲动油然而生。
观众要弄清楚影片的人物关系并不容易。费尔南、多米尼克同为狱友，后者还是前者儿子的亲生父亲。多米主动练习探戈———
费尔南非常兴奋：“瞧，你连目光都变了。我也有相同的经验。小时候，我坐上哥哥的摩托车——”
羞愤的多米勃然大怒：“你感受到我了？你感觉到我勃起了？！”令人喷饭。
费尔南的妻子身为护士，在舞蹈班上结识了羞涩的狱警。她不仅爱着费尔南、多米尼克，对狱警的善良也敞开了怀抱。儿子试图用枪给混乱的生活画上句号：“你跟每个男人都睡过，这就是问题所在。”
狱警觉得化解危机的唯一方式，就是自己作为人质，帮助孩子的父亲越狱。
越狱就能解决一切难题？
探戈涵盖一切，但与生活相比，它又显得那么简单。