元曲吟镇江｜乔吉《【双调】折桂令•毗陵张师明席上赠歌妓周氏宜者》赏析
▓ 祝诚/文 王新南 周笃荣/书
《折桂令•毗陵张师明席上赠歌妓周氏宜者》王新南书
【双调】折桂令•毗陵张师明席上赠歌妓周氏宜者
★ 乔吉
宜歌宜舞宜粧。
道是风流，
果不寻常。
粉靥堆春，
金盘捧露，
翠袖笼香。
此际相逢蕊娘，
箇中谁是周郎？
愁近清觞，
泥醉归来，
灯影昏黄。
《折桂令•毗陵张师明席上赠歌妓周氏宜者》周笃荣书
【祝诚赏析】
从标题可知，这是作者在张师明的宴席上，写赠歌妓周宜的一支小令。
歌妓，是指古代以歌舞为业的*女妓**，多为卖艺而不*身卖**。其中有些是名列官府教坊之乐户。她们失却人生自由，社会地位低下。这次，周宜能获得乔吉的青睐，难道仅仅是由于色艺的吸引吗？且让我们一探究竟。
“宜歌宜舞宜粧。道是风流，果不寻常。”“粧”，粉饰。作者以三“宜”开篇，妙语双关，既三称其名，又赞其能歌善舞，粧容动人。过去只听说是风流才女，今日亲见果不寻常。首句用嵌名凤顶格，颇见匠心；续句坦言印象，直白如话。用词雅俗兼备，浑然一体，已见作者之风格。但周宜究竟是何模样呢?读者还是无感。于是作者用一组鼎足对具体而微地写道：“粉靥堆春，金盘捧露，翠袖笼袖。”只见她满面春风，手捧金酒盘，奉上玉露酒，这时一股沁人肺腑的香气随之从翠袖里氤氲而出。这一“堆”一“捧”一“笼”，写出了她的优雅情态，也见出了作者锻句炼字的功夫十分了得。但是，如仅止于此，那就俗不可耐了。
乔吉毕竟高出一筹：“此际相逢蕊娘，箇中谁是周郎？”作者用两个典故，终于揭示出惺惺相惜的缘由。出句中之“蕊娘”，系用当时元曲大家关汉卿的杂剧《金线池》中之女主角杜蕊娘为喻。她身为济南府教坊的“上厅行首”，心高气傲，色艺超群，尤擅搊筝拨阮弹琵琶。故而对句便云席中谁才是知声知乐更知音的“周郎”呢？“周郎”即周瑜。他是东吴名将，精通音律，时有“曲有误，周郎顾”的谣谚。典见《三国志•吴志•周瑜传》：“瑜少精于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾。”正如南朝•梁•刘勰《文心雕龙•知音》所说：“音实难知，知实难逢，逢其知音，千载其一乎？”可见，作者写赠周宜此曲，实质是感叹世上千载难逢一“知音”啊！正是在这种心情的驱遣下，他在曲末叹道：“愁近清觞，泥醉归来，灯影昏黄。”他满怀知音难觅的惆怅举杯浇愁，直至烂醉如泥，方才借着昏黄的灯影蹒跚归家。原来，“知音”同是天涯沦落人。他是借周宜之酒杯，浇胸中之块垒！
此曲最见匠心之处，乃是首句用“嵌名法”，一语双关，三“宜”惊艳。无独有偶。宋代大文豪苏轼也写过一首“嵌名词”。有一次他路过镇江，太守林子中设宴召妓款待。酒过三巡，只见歌妓郑容、高莹请求东坡帮她俩除籍从良。苏轼便写下一首词曰：“郑庄好客，容我楼前先堕帻。落笔生风，籍籍声名不负公。高山白早，莹骨冰肌那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。”此词每句之首共嵌“郑容落籍高莹从良”八字。二人便以此呈报太守。太守见后，顺水推舟，遂满足了她俩的心愿，留下了一段文坛佳话。正是：前有苏轼，后有乔吉。嵌名词曲，辉映文苑。
【预告】下期：张可久《[双调]折桂令·游金山寺》赏析（王宜早等书法）
倚苍云绀宇峥嵘，有听法神龙，渡水胡僧。人立冰壶，诗留玉带，塔语金铃。摇碎月中流树影，撼崩崖半夜江声。误汲南泠，笑煞吴侬，不记《茶经》。
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篷窗风急雨丝丝，闷撚吟髭。维扬西望渺何之，无一个鳞鸿至，把酒问篙师。 〔幺〕他迎头儿便说干戈事，待风流再莫追思。塌了酒楼，焚了茶肆。柳营花市，更说甚呼燕子、唤莺儿。
【征集3】求汤式《[正宫]小梁州·九日渡江二首 》书法及朗诵（吟唱）mp3作品
秋风江上棹孤舟，烟水悠悠。伤心无句赋登楼。山容瘦，老树替人愁。 [幺]樽前醉把茱萸嗅，问相知几个白头？乐可酬，人非旧。黄花时候，难比旧风流。
秋风江上棹孤航，烟水茫茫。白云西去雁南翔。推篷望，清思满沧浪。 [幺]东篱载酒陶元亮，等闲间过了重阳。自感伤，何情况？黄花惆怅，空作去年香。
【征集4】求姚燧《 [中吕]满庭芳 》书法及朗诵（吟唱）mp3作品
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元曲是继唐诗、宋词后我国韵文文学史上又一座高峰。由此，伟大领袖提倡“选它五百篇诗，五百首词，三百首曲，三十篇赋”供学生阅读！
历代文人在各地都留有诗文，而与一座江城有关的元人散曲达到两百首之多，且佳作纷呈，美不胜收，这样的发现令专家学者们惊叹不已，而对元曲有深入研究的祝诚教授最有撰写赏析文章的“近水楼台”，所以，我们只管享用这道独具特色的文化大餐便是。
作家祝诚近影
祝诚，江苏省镇江市人。1964年扬州师范学院中文专业本科毕业。中囯古代文学教授。曾任镇江师专副校长、镇江高专校长、江南大学太湖学院院长。曾获普通高校教学成果国家级二等奖，评为江苏省先进教育工作者。撰有《茅山抗战胜利纪念碑碑文》《镇江宝塔山学子亭记》并勒石，编撰有《竟陵派锺惺谭元春选集》《元人镇江小令赏析》等。曾任中国文心雕龙学会理事、镇江历史文化名城研究会副会长。
