我国是一个园林大国，不少建筑和园林在历史上都留下了浓墨重彩的一笔，每一座园林的建造和设计都体现了主人家的风格和品位，呈现了他们内心最纯粹的想法。在古代，许多园林的建造以意境为主，其中不少文学家和诗人也对推动园林的建成起到了重要的作用，醉白池就是一个例子，在醉白池的发展变迁中，就有不少文人墨客的影子。

一．多个文学作家参与其中

1.朱之纯与谷阳园

醉白池在历史上其实是有原型的，根据，醉白池的历史原型就是谷阳园。在《松江府》里曾经有过这样的记录，宋朝有一个名叫朱之纯的进士在西湖旁边建了一所私家宅院，院子的名字就叫谷阳园。按照以前的地名来看，松江就是杭州，而那时候谷阳园在地图中的位置和现在的醉白池是一致的，只是换了一个名称罢了。

随着沧海桑田的变化和历史车轮的不断前进。最早的谷阳园的样子已经很难考证了，只能凭借一些诗歌和典籍来进行回忆，从旧时光里找到它最初的样子。进士朱之纯曾经做了一首诗，诗里这样写道：“园种小桃今结子，池载翠枝更闻香。六龟已兆千年瑞，双鹤看呈八月祥。”园子里种的桃树如今已经开始挂果了，池子里种了不少绿色的植物和花朵，风一吹，整个园子显得格外的清香。除此之外，园子里还雕刻着乌龟和仙鹤的石雕，呈现出一种吉祥如意的氛围。

2.受赵孟頫影响的元朝园林

随着时间的推移，元朝的园林也有着新的发展和变化，不同于宋朝的温婉内秀，元朝的园林更加注重山水和意境，这与元朝的历史背景和大环境也有关系，元朝不是一个很稳定的朝代，当时的时局动荡不安，那些读书人走更加的渴望归隐和田园生活了。

其中有一个叫做赵孟頫的人，正是凭借一己之力，推动了整个元朝园林的发展。赵孟頫最擅长的，就是用书法和山水画的方式来建造园林，这也为进一步推动园林的山水意境提供了基础。元朝的园林建筑已经加入了不少山水画和书法的元素，在当时园林的功能分区里，已经有了书房和画室的概念，这是一种理念上的进步。

像一些园林中的题字和牌匾，也常常成为了该园林的特色之一，具有非常鲜明的个人风格。以醉白池为例，当时赵孟頫给醉白池做了一个石刻，并题上了专门的文字和诗句，也是因为这一个创意，那个石刻直到现在都是醉白池的点睛之笔。

3.董其昌松江画派奠定基础

到了明朝，大部分园林变成了个人独有的财产和所有物，朝廷的政局也发生了很大的改变。当时的政治生态十分严峻，人人自危，自顾不暇，不少诗人更加专注在文学创作中，通过这种方式来忘却世俗的压力。当时在醉白池一带，就聚集了不少文人墨客，其中以董其昌为代表。董其昌是一个画家，他醉心于创作书画作品，还创立了自己独特的松江画派。松江画派注重写意，通过不少物像，营造一定的意境和氛围，来推动建筑整体的风格。由于董其昌的影响，醉白池里还增设了“老树轩”、“深柳读书堂”等项目。

4.顾大申开辟别墅风格

到了清朝，醉白池又成了顾大申的私家宅院。顾大申是清朝有名的建筑家和画家，在他的改造下，醉白池再一次发生了变化。顾大申不仅将园林的名字改成了醉白池，还在园林里再建了一个池塘。发展到清朝，醉白池的结构已经成为了私家别墅，逐渐拥有了豪华、奢靡的私家风格。

二．醉白池处处体现文学作家的匠心。

1.整体格局

顾大申改造醉白池的灵感，来源于白居易的一首作品《池上篇》，在《池上篇》里提到了“有水一池”，这也充分启发了顾大申。他决定将自己的园林改造成白居易作品中的那样，有水有池塘，于是他便将醉白池筑上了池塘，还在池塘里种了不少的花花草草，养了一些珍贵的鱼类和动物，让整座园子的风格更加的活泼，增添生气。

和别的池塘不一样，醉白池的池塘特别的“任性”、“不拘小节”，因此它也被称为“野塘”。它的主要特点就是大，就像浑然天成的一样，带着大自然的雕琢和鬼斧神工，丝毫看不出人工的痕迹。除了大片的池塘，主人家还打造了相应的楼阁和水榭来与池塘进行搭配，营造出一种互相呼应，大气磅礴的风格。在池塘的东面有一所宝成楼，就是古代的主家居所，在宝成楼上推开窗，就可以看见一片视野开阔、花香扑鼻的池塘，生活十分惬意。

除了主卧与园林间的山水分布得当之外，整个醉白池的整体布局也十分讲究和精致。整个园林呈现出了一种放射性的布局，还巧妙地采用了藏露、聚散等方式，来增加美感，放大视觉的感官，给人一种强烈的视觉体验。

有趣的是，在醉白池里的每一个建筑之间都存在着联系，它们互相结合起来，就是一幅别样的景色。醉白池有很出名的八景，这八景又分为内八景和外八景。这些景观都是按照山水画中的比例做出来的，又美观又精致，透过这些景观，既能感受到各个地方的建筑特色和人文气息，又能够领会文学家们的风格和心境。

2.建筑特点

（1）四面厅

客厅是很多建筑中较为重要的一个部分，对于主人家来说，客厅是用来招呼客人的地方，象征着一个家的门面，也象征着主人家的地位和财力。因此，在不少装修中都能看到，客厅的装潢大多以豪华和奢侈为主。

但这种思想并不适用于园林建筑，因为园林建筑大多体现文学家的文学风格，所以大部分的园林客厅都做成了四面厅。四面厅的特点在于，它并不是位于居中的位置，而是离最核心的景观有一定的距离。四面厅通常以大气和低调的风格为主，装修不会显得过分华丽，在低调里却能彰显出自己独特的态度，这种追寻内涵的要求和文人无心仕途、寄情山水的追求是一样的。

（2）池上草堂

池上草堂也是园林设计里不可或缺的一环，池上草堂的方位一般是固定的，就位于池塘的西北口上。草堂也不是一个独立的存在，而是与其它园林景观相连接，一般池上草堂会由一条长廊连接，绕过长廊就有另一个相对私密的空间，在池上草堂边上，还会搭配着凉亭。凉亭的设计风格在于清冷，夜晚照着月光，凉亭会显得格外的凄冷，当时的文人正追求这种凄美的意境，刚好与他们无望的政治生涯相呼应。

（3）乐天轩

在醉白池里，还有一个比较特别的建筑，那就是乐天轩。乐天轩和整体的建筑风格相一致，呈现出清雅秀丽、清新优雅的气质。“乐天轩”的由来也寄居着主人对大师的敬佩和尊崇之情，“乐天”取之白居易的“乐天居士”，表达了主人家对白居易的喜爱与推崇。

白居易倡导简朴大气的生活态度，曾经在他的作品中描绘过这样的生活画卷：“三间两柱，二室四牖”，令人十分向往。按照主家对白居易的推崇，在建造乐天轩时也是以这句诗为主题，重在简约朴素的设计理念。乐天轩的创作和建造，是古代文人将山水风光和人文意境融为一体的最好体现，也影响着后世不少的园林建造，为它们提供了丰富的经验和思路。

三．小结

园林建筑承载着人们无数的心血和智慧，看园林景观，更多的是透过这些外表的风光去感受匠人的内心世界，每一座园林都凝聚着创作者的思考与智慧，带着浓郁的人文色彩。苏杭一直是园林建筑的聚集地，在这片大地上出现了不少令人震撼的园林作品，在这些佳作中，醉白池可以脱颖而出，就胜在了它这份山水意境和简朴风格上。醉白池历经风雨的洗礼，从最开始的谷阳园，到现在的醉白池，经历了很多个人的改造修缮，才雕琢成如今的模样，成为了不可忽视的经典园林之一。醉白池作为园林建筑，是我们必须好好保护的瑰宝；作为人文景观，它更是一笔精神财富，值得每一个人好好的、细细的品味。