导演要做的事情有很多

• 第一部分是==编剧==

时代背景——一个时代注定了人物基本上不可能太过分地超越，即使他们是最创新的时代，每一个时代都注定有其对应时代的观念。对于这个时代的人物，几乎没有人能够改变他们的观念，他们总是受着眼界的局限。我曾经听人说，

地理

生活的环境决定一个人最有可能形成什么样的观念，所以我想走街串巷的往往是见多识广的人，很明显，在古代，许多人一辈子都没有出去过，没有走出去过的人跟一生都在漂泊的人，真的有什么不同吗——从身体上说，确实没有什么不同，但是在精神上，却是极不相同的，你可以没见过，但你不能没吃过的心态，让人有了羡慕的感觉。回想当初自己从一个小城市里，走出来，走过每一个城市的大街小巷，最终享受到了不同于那扣扣索索出去玩，并且与那种一路都在旅行社的安排下，走过的路也都是些精心挑选设计的消费地点，的旅程不一样，我们走过的是一种随机的，自由的，我们的消费也是自由的，任性的。有的时候，我们甚至会看见当地的生活忙碌的人，而不是像那些匆匆忙忙，为生活而生活一样的人，而存在。

生活

，在我看来，地理约束了一个人的眼界，生存方式也约束了一个人可怕的思想。走过，看过，吃过，或许这就是行万里路的意义，不是那种被约束了的人生，真正的生活也绝对不是旅行社里强制的安排，想一想，地理大格局的演变，决定了世界观，人生观，一辈子走在三点一线之间，有什么意义。虽然，长时间的走还是会消耗人的精力，当然，无论做什么，这个时间都会被消磨掉，所以就像当年明月写的书那样，选择一种自己喜欢的生活，或许就能给自己无限的生活动力。

学习

地理影响的时代背景，工作 远景 故事大纲与节奏，也就是世界是如何存在的，世界观的形成 从小人物的视角里揭开这个时代面纱，表现的要是朦朦胧胧的 主角所在的具体位置 全景 故事的起点 地理观念决定了人的性格特征，小人物生活在什么样的生活环境里，基本上周围是什么样的人物性格，奇遇也是要从这里开始的，这个世界观是要清楚的 人物经历的具体事件 中景

• 故事一定要面对的终点 奇遇开始的理由，过去的某种好的东西会，也就是故事发生的主线 政治-利益=社会关系 近景 故事中不断的变化和进步 在各种利益集团是如何博弈的，人物在其中又是如何生存的，会接受到各种各样的次线，并不断的刷怪 心理描写-人物的情绪-注意力 特写 人物发生了什么，自然而然的转变了注意力 人物的这一路情绪的变化，注意力的变化演变
• 第二部分是==拍摄==
• 表演部分 站着不动也是表演，拍照片也是表演，设计布景也是表演 拍摄部分 有运镜，镜头素材的拍摄与组接，考虑到光影构图 导演调度部分 注意力的转换部分，决定注意力转换，包括空镜头的拍摄 故事部分 每场拍摄信息密度，都要足够大，素材的信息密度既要交代清楚非做不可的事情，也要交代清楚隐晦不明的事情
• 第三部分是==剪辑==
• 组接 不同长度的视频有不同的组接方式 短视频的三段论结构——开头主题钩子——情绪继续抓人并且表现情绪——需要停顿的时候创造新的故事线——结尾总结强调主题 转场 转场实际就是让观众的注意力合理的被牵引至导演那里的方式 注意力的规则，就是，有序，离开一个进入一个，如此循环往复，不能改变 【主次】【明隐】 脚本的素材匹配以及呼吸感节奏感 关于素材重点的分离

游泳的快乐情绪

——怎样最好的强*情调**绪，那就是抛出问题，比方说人人都想摸鱼，于是列举各大文豪，如何在工作中带薪的摸鱼，用各种反抗与冲突的情绪展现故事，最终明确摸鱼的对于人生的意义。这就是故事的结构，你想啊，有主线，有各种作家的想法作为次线，而且每一位作家都用实际经历展现了努力工作，与兴趣爱好并不矛盾，所以，其实只要我改变一下主题，这些例子就能接着被我利用，因为他们的故事都是符合人性最期待的结构的。所以知道了，不代表就会去做，而且能做好，也是需要其他的结构的，比方说分镜等等。

拍摄

希望能帮到大家。