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压笔筆与节笔
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2.1 /压笔
承接前文，孙过庭草书笔画转弯处的写法，除了转与折两种方法外，还经常用到压的方法，即转折时下一笔的起笔搭在上一笔的收笔上，两个笔画都显示出自己 的形态，但没有楷书的方棱之感，同时也不像圆转那样抹杀了笔画与笔画之间的特性，而将两笔转化为一笔。
使用压笔的方法容易形成关节，关节在草书中尤为重要。清代刘熙载说“草书尤重筋节”，而压笔是形成“筋节”的重要方法之一。
所以，在临摹的过程中一定要将这些地方看清楚，同时，要用不同的方法来加以对待，这也是判断草书质量如何的一个标志。
如“者”、“岸”、“尺”、“书”、“从”、“笔”、“奇”、“学”等字中的压笔。
2.2 / 节笔
孙过庭《书谱》中有一种很特殊的笔画形态，即节笔。关于节笔的产生，普遍认为是纸张的折痕所致，此处把它作为一种特殊的用笔方法加以分析。
节笔是一种带有三角形状态的笔画，尖锋入纸，然后逐渐加大力度下按，笔画逐渐变粗，到了一定的程度后突然收笔。在笔画形态中，这种笔画显得比较有节奏，因此我们可以把“节笔”当作一种紧缩运笔节奏的手段。
王慈《郭桂阳帖》局部
节笔给人以戛然而止的感觉，特别具有个性特征。在南齐王慈《郭桂阳帖》(见《万岁通天帖》)中就已经出现了这种笔画形态(如“也郭”二字)。但在孙过庭《书谱》中运用得更为广泛。
如在“宜”、“太”、“时”、“巨”、“极”、“后”、“文”、“之”等字中，节笔的特点都非常明显，甚至有些极端。
节笔一般是整行出现，如“纸墨相发四合也”、“知偏工易就”、“偏追劲疾”等句中，每个字都出现了节笔。（待续）