①:想聊这个问题很久了，因为常年不断的有琴友问起，古琴的制式，在音色表现上的区别与关系是怎样的？其实这个问题的本身就是一个认知上的误区，准确的来说，制式与音色之间不存在直接关系。制式说的是外形款式，而音色说的是内在表现。
像几年前吧，我们常听到有人说，十蕉九烂，混沌比伏羲仲尼更容易出音等等此类说法。我意不在纠正这种说法，只是我想负责任的说，这些说法是极其不正确的。如果你认为这种说法有道理，那么只能说，你见过的琴，实在太少了。
站在斫制的角度，在同一用料，同一等级，音色在款式上几乎不受限制，只受限于制琴人对声音的理解以及耳朵对声音的判断。
②:制式与音色唯一有关系的一款琴叫做“枯木龙吟”式。
枯木龙吟式古琴
在各类条件统一的条件下，为何枯木龙吟式会在音色与款式上存在关系？有两个原因。
第一:我们看到几乎所有古琴的组成结构，底板都是贴上去的，而枯木龙吟这款琴的底板是镶嵌进去的，这就导致他的槽腹空间变得狭窄。很直观的一个数据，少了同比的一个底板的厚度，9个毫米，甚至1公分。导致的结果就是，散音浑而不厚，泛音脆而不圆。当然这是做其他款式与枯木龙吟式同等条件下他们之间的区别。
琴材切割示意图
第二:枯木龙吟式的选材，一般会选在边皮，因为要大面积的用到边料的木纹与虫眼。边料制琴是大家都不提倡的，既然不提倡，就有他的原因和道理，一般边料做出来的琴，不仅易裂变，而且声音不理想。因为边料结构形成时水分较多，即使干透，也很松软，（常说的料子没劲，缺乏筋骨）选材可以松软，但过于松软，也是大忌。
像这类问题，有没有解决办法，也是有的，比如说料用老一些，比如说减薄底板，比如说通过成品的调试换弦，甚至说用泡桐桌，都能够很好的解决声音上的缺陷。我做这种款式不多，因为遇到可以做这款琴的料子不多，两年能出一张都费劲。
这款琴还有一个缺陷，琴额非常容易裂开，这款琴我做的不多，但我见这款琴却不少，几乎十张有八张，琴额都有轻微开裂，究其原因一来就是我上面说的，边料，二来琴额位置不需要裹布灰胎，当然这与谁做的没关系，谁做也会存在这种问题，几乎是无法避免的。哪有没有解决办法呢，当然也是有的，就是让他提前裂开，释放应力，再修补好纹路。
我提到这些本身不需要说的问题，是希望琴友如果以后在选这款琴的时候，有一个正确的认识。我可以感冒，我也可以不吃药，但我得知道我为什么感冒。