最近有朋友问我：为什么感觉田英章老师的书法水平有很大的争议?
首先，我认为田英章老师的水平是无可挑剔的，尤其是他的楷书在当代书坛来讲，是比较好的，但是他的行书和草书与他的楷书相比，则略微逊色，虽然如此，但是和其他人的行草书相比，功力深厚，不能不说是一代书法大家，我们所说的行书和草书并不是很好，是指相对于他个人的楷书成就而言的，而不是单纯的，去批评他的的行书和草书。
目前，对田老师的书法，尤其是他的楷书争议最大的一点就是，很多人认为他的书法，尤其是他的楷书，把字给写死板了，形成了美术字。据此，有人认为田英章老师的说法，尤其是他的楷书，并不能算作是真正的书法，而是一种美术字，一种呆板和毫无生气的美术字。
我并不同意这种观点，甚至反对这个观点，我认为田老师的字并不是美术字，也并不能算作是比较呆板的书法。
这个问题其实就要看我们如何去定义美术字这个概念了。
其实，所谓的美术字就是为了在视觉上形成一种比较整齐、美观的视觉形象，设计和制造出来的字，美术字是由人所设计并为人所反映的一种公艺性的字体，之所以不是艺术的，是因为它反映的是书写者的机械思维，而不是他的情感与思想，初学者在书写过程中并没有融入他的情感，想法，态度和个人的特质。
因此，之所以美术字会给人一种非常呆板，毫无生气的感觉，就是因为他的书写者和他的创作者并没有在其中融入他的艺术美感和他的情感需求，没有将其个人化和个性化，从而显得不那么与众不同，显的如此的大众和普通。
但田英章老师的字显然并不属于此。田章章老师的字，实际上是熔铸了他个人的生命体验和他的艺术情感追求的。他学习的是欧体书法，并以欧体书法为基准，参考和借鉴了柳体，也就是柳公权，赵体，也就是赵孟頫的字，从而形成了一种比较独特的书法审美风格。
美术字还有一个比较显著的特征，也就是他的每一个字笔画间架结构和他们的行间距都力求完善和统一，力求做到精准，甚至是要求用尺子量都必须一样，比如说“三”这个字，这三个笔画中间空白部分所形成的间距必须一致，对等，否则就不是美术字，甚至差一毫米都不行。
但是书法，尤其是田英章老师的字则与此不同，他的字不会要求这么严格 只要是人的视觉上感到舒服、美观，就可以了。这一点正是田英章老师的书法和没术字的区别所在。
因此 ，说田英章老师的字有缺点的人 ，实际上是在摸黑他，是想靠着摸黑别人而出名。但是这并不意味着田英章老师的字没有问题，或者说在艺术上完全正确，至少从现在来看，田体书法仍需接受历史和大众的质疑，才能在漫长的历史长河中确立他的艺术地位和价值。