明代成化年间，要说最让今人津津乐道的，斗彩一定逃不过，尤其是喜欢瓷器的人。
斗彩，不单是今人的心头好，清代人对其评价也颇高，《博物要览》中记载：【成窑用色浅深，颇有画意......】。
《陶说》中也言：【古瓷五彩，成窑为最，其点染生动，有出于丹青家之上者。画手固高，画料亦精。】
斗彩初创于宣德年间，成化年间趋于成熟，是一种釉下青花勾线，和釉上彩绘填彩相结合的表现手法。
釉下青花淡雅，釉上五彩艳丽，两者浓淡分明，交相辉映在器物表面，再加上丹青家之上的手工描绘能力，使得成化斗彩成为最名贵的瓷器之一。
成化斗彩多为小器，如杯、盖罐等，最为著名有天子罐、鸡缸杯、婴戏杯等。
其中斗彩婴戏图杯，深式，直口微敞，腹下渐收，圈足，是茶人很喜欢的一种杯形，也是【禾丰鼎】2024年的新品。
一如既往地，取杯之形，饰犀皮漆或流金。
1:1 复刻来自故宫博物院的成化斗彩婴戏图杯，高4.8厘米，口径6厘米，足径2.7厘米。
由于胎体是手工制作，会有些微差距，都属正常。
生漆有很强附着力，若不加以利用，附着力得不到发挥，再好也是白搭。
在挂灰前擦生漆就是将生漆附着力发挥到极致，使其和胚胎紧紧搅合在一起，增强器物牢固度。
知道生漆特性的人都知道，生漆和木材的融合度最高，附着力也最强。可以说，漆和木不必费一点功夫，就能如胶似漆结合在一起，但瓷胎就需费一点功夫。
这也是我们胎体采用定制的原因，在前期反复做过很多实验，好让胚胎和生漆融合度达到最佳。
说融合，简单说就是生漆能吃到胎体里面，达到如漆似胶的效果，这样就能保证器物牢固，用起来放心，不用担心是瓷器而像个瓷娃娃易摔。
原始胎的声音是清脆、响亮的，到最后成品时，声音依然清脆，但很厚重，是让人心安的声音，或许这便是生漆的魅力所在。
照理说，一个能握在手心里的茶杯挂灰三次已够坚固，擦不擦生漆没多大关系。
确实没多大关系，也没多大必要，实则很有必要。
它是打底，是前奏，是对生漆和胚胎关系的一种试探。
在擦生漆过程中，漆工能感受到生漆和胚胎的关系如何，如果不行，就要重新做，如果可以，就继续。
当然，挂灰时也能知道两者间融合度有多高，擦生漆是为另一层加固，属双保险。
擦生漆，是对器物的一次加固，器如人，给予足够营养，才能茁壮成长。
一个漆杯的生成从擦生漆开始。
一个漆杯的寿命从擦生漆算起。
深式、直口微敞，圈足，仿自故宫博物院成化斗彩婴戏图杯孕育十个月后将以犀皮漆形象示人。