[听歌]董就雄教授粵語吟誦《廣州塔賦》
[思考]雍平先生“廣州十賦”之《廣州塔賦》
《廣州塔賦》無論從思想內容、章法佈局、藝術形式等諸方面都是當今鮮見的清新可喜之作。——《中國社會科學網》《中國文藝網》轉載按語
拍攝者：李慶華，現任廣州市攝影家協會副主席
《廣州塔賦》讀後
董就雄
當世喜愛傳統文學者常有“古調雖自愛，今人多不彈”的感慨，見到偶有真正願意和懂得寫詩填詞的人，往往已喜出望外，引爲知音；遑論遇上其他如賦、駢文、古文等文體的作手了。不意近來卻讀到雍平先生的《廣州塔賦》，深爲其時代精神與雅麗文筆所折服。
此賦運意新穎，富時代感，將二零一零年始建成的廣州塔的形象和登臨其上的可見可聞，鮮明地呈現在讀者面前。該塔屹立於廣州新城市中軸線與珠江景觀交匯處，地處城市CBD中心商業貿易區，與海心沙亞運公園和珠江新城隔江相望，是新中軸在線的亮麗景觀。且看雍先生賦（下稱雍賦）“蠻腰綽約，立城郭之高標”之句，已將塔如纖腰的外形，爲羊城之最高點兩項重要特征勾勒出來。再看“樓林崛岉，衢路參差。衣冠雲集，車軫風馳”四句，將此處此塔可見之樓高林立之貌、道路參差之狀、萬賓來遊之盛、車輛交馳之速，躍描紙上。使人對這座充滿動力的國際城市增添無限想望。
王國維先生論詩詞，說：“一切景語皆情語也”，雍賦用典精到，更以寫景出之，且做到景中寓情，正是王說的注腳。試看“行持清節，跡踵沉香之浦”二句，用晉廣州刺史吳隱之典，吳氏素來廉潔，於任滿歸途中，見妻藏沉香一斤，就取之投入浦中，後人追慕其廉潔，遂稱石門下游之沙洲爲沉香浦。“潑霞乍染，遙想紅雲宴集”二句用南漢後主劉鋹典，劉氏每年於荔枝熟時在荔枝洲設宴以荔枝款客，故稱紅雲宴。“王勃雄文”四句寫王勃曾爲六榕寺（舊稱寶莊嚴寺）撰《寶莊嚴寺舍利塔碑》一文，以及宋代書法家米芾曾在藥洲九曜石上題詩的故事。這些都是典故，雍賦卻以景語出之，且飽蘊懷古幽情，古意濃郁。
閱讀此賦還感到一種導人向上的意味。末段“浩氣淩虛，志士豈潛於世。高情聳壑，才人莫負於時”四句，謂當此盛世，才人必有所爲，思想積極，實是我輩年青人之座右銘。古人寫賦立意有兩種主要路向：一爲說理言情，一爲諷諭；雍賦無疑屬前者。而若細讀賦文，尚有展開歷史圖冊的感覺。由“銅琶響而笠屐過”至“寧忘陸賈之功”諸句，分別以蘇軾貶嶺南寫下聲如鐵板銅琶的豪放詩詞，明代南園五子、明末清初嶺南三家之詩學成就作鋪寫，接著回溯古仙人浮邱公、漢代出使南越的大臣陸賈之遺跡，使人回顧前人往史。這與導人向上之主題同樣具有教化意義。
拍攝者：李慶華，現任廣州市攝影家協會副主席
以上是雍賦內容上的三個亮點，而賦亦著重結構明晰，環環相扣，此點雍賦足稱範本。全賦分六段，首段從廣州歷史、地理作襯托，爲下文寫賦作墊；次段寫塔之外形及可見之景；第三段緊扣上段詳寫塔中之所見所聞及所憶，將在廣州的名人事跡有機地串連在一起；第四段對塔而觸景抒懷，慨歎知音難覓、時光易逝；次段則因塔中可見之春秋勝景，散聚雲煙而生發積極曠達之想；末段以才人當能用於盛世之堅定信念作結。全賦似非句句寫塔，實是句句不離塔。
從藝術角度觀之，雍賦亦極具特色。自風格而言，此賦之體實自王勃《滕王閣序》而來，試看雍賦首段“秦開故郡，越據雄藩。地窮漲海，天極浮山。踞三江之門戶，延五嶺之疆輿”之句，不期然令人想起王序“豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荆而引甌越”起句。然而雍賦卻能變化生新，首先王序是駢文，而雍作是賦，前者不用韻，後者用韻，這是一大不同。雍賦共用十三組韻：首段“藩、山”是第一組韻，接著“輿、禺、殊”爲第二組。第二段“水、翠”，“尋、蔭”，“差、馳”各一組。第三段“鵝、波”，“臺、梅”，“洲、酬”，“霆鳴”，“雄、功”各一組，餘下的“驤、黃”與第四段之“章”是一組。第五段“遊、悠”是一組。其佈韻方法兩至三韻一轉，參差錯落，如“大珠小珠落玉盤”，使全賦音調鏗鏘。
節短勢密是雍賦與王序之另一大不同。《滕王閣序》以鋪張詳盡、一瀉如注見長，雍賦全文五百字，語句密度極高，單以“白雲騰鶴”一段爲例，在一段裏共用最少十四個古賢典故，包括鄭安期、黃蕭養、何維柏、吳隱之、黃哲、王勃、蘇軾等，令人目不暇給，而且都是與廣州相關之人物，用典切要精當，要言不煩，建立起讀者對廣州過去的立體印象，以及引發他們設想登上廣州塔後居高臨下，縱目遠望，一發思古幽情的想象。嶺南三家之一屈大均的《荆山詩集序》中評論程荆山詩云：“才多而能用其不多，節短勢險，動必精悍，磨韻調聲，皆有穿天心，出月脅之妙……所謂‘節制之師，十可當百者’也。”認爲程氏才多但善用寡，能以節奏短、聲勢險、短小精悍、聲韻鏗鏘的短律獨樹一幟，而且達至朗奧的意境。此雖言詩，但用以評雍賦亦甚合。
賦的發展在歷代不斷演變，由較古的騷賦、荀子式的短賦，演變至漢賦、六朝俳賦、唐代律賦、宋代文賦以至明清股賦，各有特色。但有兩個特征是不改的，就是講究對仗、詞藻富麗。試觀雍賦“玉帶橫沙，金琶浮水。嘉木流丹，秾華映翠”以及“白雲騰鶴，碧浪浮鵝。樵歌蕩靄，漁唱驚波”之句，對偶工整，難易一字；又如“玉帶”、“金琶”、“流丹”、“秾華”、“映翠”、“蕩靄”等詞，詞藻華麗，形容生動。再如第五段“且夫時序推移”四句是扇對，“放達之間”之末四句又是扇對，中間卻以“趁花朝而暢敘”二句工對隔開，足見其對偶間舒徐有度，富於變化；而且用詞雖麗，卻趨於淡雅，以配合此段放達之想，實是內容與形式之高度統一。
總之，雍賦無論從思想內容、章法佈局、藝術形式等諸方面都是當今鮮見的清新可喜之作，古文家韓愈看到王勃《滕王閣序》後，稱譽之爲“讀之可以忘憂”，筆者以爲此語雍賦亦當之無愧。
《廣州塔賦》作者：雍平
《辭賦摭粹》欄目簡介：
《辭賦摭粹》選取今人之作，其作須綺縠紛披，宮徵靡曼，脣吻遒會，情靈搖蕩，資故實以討宗途，酌新聲而循法式。
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