《喊山》是葛水平众多中篇小说中的一篇，既是她的成名作，也是代表作，但绝非唯一的代表作，她的代表作应当由几个单元系列构成，其中的《地气》、《甩鞭》、《比风来得早》等，均可与之媲美，堪称代表作。今年创作的长篇小说《裸地》，不仅时间跨度大，规模宏阔，在历史的大背景下写了一个家族的兴衰，写了人性人情和人世的沧桑，而且有大量绝妙的细节描写，再次展示了作者丰厚的艺术储备和驾驭文字的非凡表达能力。
《喊山》的成功，得益于作者丰富的生活积累，得益于作者独特的艺术眼光，得益于作者巧妙的构思，编织了一个好的故事，塑造了一批鲜活的人物形象，所有这些，构成了《喊山》成功的基本元素。然而，除此之外，构成小说成功的另一个要件是平中见奇、妙笔生花的语言艺术，是作者独具特色的语言艺术魅力。
小说，是语言的艺术。一部小说成功与否，很大程度上取决于她的叙述、描写、抒情、议论和对话语言，而在众多的姊妹语言里，叙述语言占居着小说的主导地位。叙述准确精到，生动活泼，会激发读者的阅读兴趣，反之则味同嚼蜡，兴趣索然。《喊山》在叙述语言的运用上，充分体现了这一特点，尤其在遣词用字上力求洗炼、形象、生动，赋予了叙述语言众多的诗意。作者往往用简约的文字，生动地勾勒出一个个鲜活的场景，一幅幅生动的画面。如“太行山大峡谷走到这里开始瘦了……从远处望去拖拽着大半个天……绕着几丝儿云，像一头抽干了力气的骡子，肋骨一条条挂出来，挂了几户人家。”“人嘴里能飞出什么好鸟吗？”“韩冲听得对面有笑声浪过来”，“唢呐的冲天调，把坟堆堆都能撕烂，撕得四下里走动的小生灵无头的苍蝇一样乱往草丛里钻。”“咋天韩冲和她借钱受了羞辱，今日里她倒舞了个布袋还好意思过来……”“风踩着星星的肩膀吹下来，天空中的月亮照射在玻璃上”，“五个谷捆子在驴背上耸得和小山一样……”遣词炼句准确、生动，给叙述语言以力度和张力，给作品平添了不少的诗意。
土到极致便是雅。雅俗共赏，力求通俗化、口语化是《喊山》语言运用的一大特色。作者用颇具耐力的不紧不慢的通俗化语言，娓娓讲述着一个个细节，描绘着一个个场景，推进着故事情节向四周和纵深发展。作者的叙述语言更多的来自于民间，浸润着山野的气息，读起来生动、亲切、上口，给人以很深的艺术感触，留下经久难忘的印象。“琴花这么一哭把岸山坪的空气都抽拽得麻秫起来……”“韩冲一大早起来，端了碗吸溜了一口汤……”“他先牵了驴走到院子一角让驴吧嗒了两粒儿驴粪……”“琴花见韩冲哭丧个脸，一笑，从箱子里拽了块枕巾往头上一蒙，就出了门。”……这些语言，我们平时都十分熟悉，甚至能够脱口而出，经作者写进她的作品，就赋予了文字以生动的灵性，拉近了作品与读者之间的距离。但这些来自民间的语言，绝非民间口语的翻版，而是经过筛选、过滤、提炼、加工后的语言艺术。其实，口语入文、口语入诗由来已久，非作者的首创，而是作者多年自觉的创作实践和执着的坚守，是一门高超的语言艺术，值得大力提倡，那些叠字垒句、堆积辞藻让人看得云里雾里、晦涩难懂的句子，很难称得上是语言的艺术，倒可以称之为“垃圾的文字”或“文字的垃圾”。在文艺作品通俗化、大众化方面，应当说葛水平秉承了以赵树理为代表的“山药蛋派”的传统，但又在继承的同时有所创新和发展，乃至超越，形成了她自己特有的语言风格。
文学语言，尤其是对话语言贵在生动、形象，干瘪直白的语言没有生命力，是文学创作的大忌。早些年，民间流传着一首书记改诗的笑话给我们以启示。说的是一位作者有感于人们战无斗地开挖河渠的火热劳动场景，写下一首白话诗，其中有“铁臂银锄伏龙王”的句子，书记看后认为夸大其辞，与事实不符，遂大笔一挥，改为“肉臂铁锄挖河沟”，留下笑柄。葛水平是太行山的女儿，她的创作连接着“地气”，太行山给她以生命的滋养，家乡的沁河水滋润着她的灵性，在她的语言世界里，既有大山的沉着、镇静与厚重，又有着水的曼妙、幻化与柔美，还不乏山民的粗犷、豪放、机智、幽默和风趣。家乡的山水启迪了她的智慧，给她以语言的启蒙，在人生的沙滩上，她捡拾起一串串语言的珍珠，如获至宝，悉心收藏，构成了她五光十色的取之不尽用之不竭的艺术宝库，然后通过写作和她的作品，再一件件地无私馈赠给她的读者，在愉悦自己的同时，给人以美的享受。
朴实、生动是《喊山》对话语言的基本元素，作者善于用最平实朴素的语言借作品中的人物之口言情状物，真切地表达微妙而复杂的心理情感，使要描述的事物给人以鲜活的形象。如“你没有让发兴回来给咱弄几个*管雷**？獾把玉茭糟蹋的比人掰得还干净，得炸炸了。”“*他日**娘，前晌等不得后晌，崩了，吃什么粉浆，你就等着吃獾肉吧！”“看见这孤儿寡母了吗？你好好的炸球什么獾！炸死人啦！……看你凿头凿脑的咋回事儿似的，还敢炸獾！赶快把卖猪的钱从信用社提出来，先埋了人咱再商量后一步的赔偿问题！”类似的对话语言，俯拾皆是，无不朴素、形象、生动。对话语言是为塑造人物服务的，好的对话语言往往体现出人物的性格特征，基本的要求是必须符合人物的身份，试想，一个大字不识的村夫农妇，绝对说不出官方的话语。《喊山》的对话语言，不仅符合人物的身份和性格特征，有的写得还十分的传神。当主人翁之一的韩冲炸獾不意中炸死了“讨吃户”腊宏，会计王胖孩出面调解时曾有多处精彩的对话语言：“真是生死由命，富贵在天啊。你说韩冲炸獾炸了人吧，他已经炸了，你说腊宏福薄命浅吧，人都没命了……你一个哑巴妇女，带着两个孩子，不容易啊。现在男人走了，难，咱先解决这个难中之难的问题……”再如韩冲找到自己的相好琴花，要他替腊宏哭丧时，琴花说：“这种事给一头猪不见得有人哭……也就是你韩冲，要是旁人我的泪布袋还真不想解口绳呢。”作为中间调解员，王胖孩的语言照顾到左右，十分得体，也符合他的性格特征和担任的角色；作为韩冲请求的对象，琴花这位贪小、精明、狐媚的农村妇女形象出来了。此外，《喊山》的对话语言还随着情节的进展，暗含了许多风趣幽默的成份，读着读着不禁让人哑然失笑，为作品平添了不少的情趣。当会计王胖孩想向韩冲讨烟时，王胖孩举起手里的麻杆说：“这，缩小了像个啥？”当韩冲买回两条烟递给王胖孩时，王胖孩又说：“这是啥意思？乡里乡亲的弄这？”说罢，掰开一条烟给坐着的长辈一人发了一包，自己把剩下的夹在腋窝下起身走了。类似对白，还有许多，再如：琴花一看韩冲爹要打她，马上坐在地上喊起来：“打人啦，打人啦，儿子炸死讨吃的了，老了要打人啦！打人啦，打人啦！岸山坪的人快来看啦，量了人家的玉茭不给粉面还要打人啦，这是*产党共**的天下吗？！”韩冲爹一边往出扑一边说：“*产党共**的天下就是打下来的，要不怎么叫打江山，今儿我就打定你了！”如此对白，风趣幽默，看到此处，令人喷饭。
总之，笔者认为，《喊山》的成功，很大程度上得益于作者高超的语言艺术，这些语言已达到至臻至美的境界，它犹如大山里多年窖藏的一坛汾酒，韵味醇厚、绵长，馨香四溢，令人陶醉。但在个别语言断句上，仍有冗长的句式。作为一名业余文学爱好者，出于对作者作品的喜爱，“乱弹”如上，错谬之处，在所难免，愿与作者和读者商榷。
（李光清，河北邯郸曲周人，发表文学作品多篇，喜曲艺，曾在全国河长湖长征文中获奖，曲周县作协副主席、邯郸市作协会员、邯郸市文艺评论家协会会员、“河北草根散文家”。）