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《西区故事》男主角“托尼”虽然是一名隶属于纽约街头帮派“火箭”的社会闲杂人员，但他性格性格阳光直率，人生态度积极上进。
他志存高远，梦想竞选为市长，增加社会保障，彻底改善贫民区底层人民的生活。但在一次舞会上，托尼和敌对帮派头目的妹妹玛利亚的一见钟情。
最终两位率真单纯的青年为了彼此的爱与街区的和平牺牲自我，在激烈的帮派械斗中双双就义。整体剧情塑造了托尼血气方刚又正直善良的形象，体现出托尼为爱与理想舍身追求的赤子之心。
作为男主角，托尼在《西区故事》中的主要唱段比剧中任何其他角色都多，含有两个完全独唱的曲目——《有事即将来临》和《玛利亚》；除此之外还有托尼与玛利亚的二重唱《今夜》。
根据剧情，前两个唱段具有一定的递进关系，分别发生于舞会前后。《有事即将来临》描写了托尼对将有事情发生在自己身上的期待和不安，而《玛利亚》则直接展现了托尼对玛利亚一见倾心后魂不守舍，寤寐思服的情景。
作者通过这两个独唱唱段，介绍了托尼如何会对玛利亚心生情愫，表现了托尼兴奋饱满的情绪。最终在《今夜》二重唱中，玛利亚给予肯定的回应并依依不舍地告别托尼。两人在阳台含情脉脉地道别，以温馨甜蜜浪漫场景收尾。以下是笔者对学习演唱这三个主要唱段的常见问题分析。
在《有事即将来临》中，托尼预感有事情即将发生，变得莫名忐忑和兴奋，因而在这一唱段中，充斥着近乎嘻哈音乐般的复杂节奏和密集歌词。
因此学习演唱《有事即将来临》，需要把握好情绪、咬字以及节拍与节奏。这也就意味着，演唱者要先具有收放自如的能力，巧妙地控制好时而不安、时而激动的情绪；并在卡准节拍和节奏型变化的同时，保证每个咬字的清晰与连贯。
如谱例1-1所示，歌曲在第21小节处由四三拍的持续音转换为四二拍的快速单音，随后又在27小节由四二拍的连续八分音符转回四三拍的持续音。这基本上就是全曲的缩影——节拍上，在四三拍和四二拍之间游离，使整体节奏给人带来的听感时而悠闲自得，时而又突然紧张。
这其中包含了许多八分休止符和切分，故要求演唱者精确地唱出这种轻快的节奏，尤其需要注意重音和休止相结合的部分。
在演唱处理上，该唱段大部分的音量都比较弱，只有少数地方较强。不难发现整个第一部分在节奏上还是较为舒缓的，给人以自由松弛的感觉。
同时，这一部分在音域上也具备较大的跨度。因此，在演唱这一部分时，基本上不能使用真声偏多的演唱方式，而要学会让声音放松下来“做减法”，寻求真假声的平衡点，只用一半的音量来进行演唱。
结合歌词及剧情的背景分析，显然在这一部分，主人公托尼拥有很好的“第六感”，已然预感到会有关乎自己的大事即将发生。因此他意识到这点后，情绪开始变得兴奋；
然而，他只能预感到有事来临，却也不能确定这件事是好是坏。因此面对不可预知结果的未来，托尼并非完全沉浸在兴奋中，而是带着一些收敛的感觉，警惕着未来发生的一切。这就需要演唱者保持激动兴奋的同时，充分控制好气息的强弱变化来演唱，切忌将声线唱得过于饱满。
想演唱好这一唱段，演唱者就要一直保持好这种喜忧参半的情绪。所以对演唱者而言，把握好演唱时的“火候”是重中之重；如若释放过度或过于收敛，即便拥有再好的嗓音天赋和歌唱技术也很难完整地表达这一唱段的复杂情绪。
总的来说，想完整地演唱好《有事即将来临》，作为演唱者就一定要具有能够控制演唱情绪的能力，从而既保持好情绪的饱满，又时刻控制好激动和兴奋，保证情绪不会过头，不然就无法更加准确地表现出托尼在情绪上那种莫名奇妙的焦虑和忐忑，同时还有自身对未知的激动兴奋。所以，演唱者在节奏把控、音准细节、情绪转换等诸多方面，都需要对照谱面和音频资料反复练习，以保证演唱的完整度。
纵览《西区故事》的所有唱段，试比较出全剧最高潮的亮点部分，《玛利亚》唱段可以说是当之无愧。
如谱例1-2所示，由于在其36小节处，出现了高达小字二组降b的高音，因此普通的音乐剧演员很难保质保量地完成这一唱段。
这也激起了众多男高音歌唱家的兴趣，从而导致此唱段有多个翻唱版本，也使其成为被人熟知的经典作品而流传至今。
在舞会上，托尼遇见了自己的“真命天女”——玛利亚，他不仅对其一见钟情，还深深陷入爱河之中无法自拔。于是在舞会后，托尼便一边不停念颂心上人的名字，一边在脑海里想象着情人的一笑一颦，并将“玛利亚”一词的发音视为自己心中最美妙的声音。
因此在这一唱段中，歌词里充斥着大量重复的“玛利亚”。这就需要演唱者在反复演唱“玛利亚”一词时，避免音色和音量上的单一匮乏，从而唱出流动性和层次感。这也迎合了曲作者伯恩斯坦对该唱段中频繁出现的“玛利亚”一词的设计——赋予各不相同的节奏，从而更加多角度地诠释托尼对“玛利亚”的执念。
首先，在开头部分的“玛利亚...玛利亚...”像是一种发自内心的声音，运用了别具一格的增四度音程来递进。
这就需要演唱者先使用真声唱出真挚呼唤着“玛利亚”的感觉，再逐渐调整真假声比例，逐渐过渡为柔和轻盈的音色，最后表现出沉浸在思念中呢喃着“玛利亚”的场景。
随后，在进入第二段时，音乐在整体上营造的画面感不再如同之前托尼“单相思”般的梦幻游弋，而是渐趋于托尼与玛利亚甜蜜共处的幸福美好。这时演唱“玛丽亚”一词便不再强调化整为零的个体差异，而是伴着浓浓的爱意一气呵成地自信演唱，增强声音的连贯性，以表达托尼对玛利亚的坚定选择。
而到了第三段，歌词除了“玛利亚”以外再无其他，每个持续音的音高都位于小字二组。整个唱段的最高音也出现在这一段，如前文所述为小字二组的降b，而且持续了两个半小节之久，表现出托尼为爱不顾一切只想和玛丽亚在一起的纯粹执着。
所以在演唱这一段时，除了要有一定的嗓音天赋、扎实的基本功和敢于挑战高音的自信与勇气等先决条件以外，还需要适当地模仿并加入西方歌剧咏叹调的唱腔，以应对反复而持续的高音，对演唱者综合运用其演唱技术的能力的要求较高。
最终，该唱段以轻声高位置的演唱方式唱完了最后一次“玛利亚”，让结尾的持续音带给人充分的遐想空间。
纵观这首《玛利亚》，作为演唱者需要注意的细节有很多。想还原出托尼在这一唱段中丰富多彩的内心世界，就必须得具备相对出色的唱功基础，并能熟练地做好不同演唱技巧之间的转换与混合运用。这对演唱者而言具有一定的难度，同时也让这首作品成为经典的高阶练习曲。
作为男主角，托尼在这一唱段中的角色形象鲜明而丰富。唱段开头与女主角玛利亚对唱的两句，先是浪漫地表达了自己陷入爱河，视“玛利亚”为自己的全世界的浓情告白；随后又定自信地承诺自己将会与玛利亚形影不离，并以一个雄姿英发的小字二组g引入两人的合唱。因此，在演唱前一句时要增加头声的比例，使声音轻盈柔和。
而在玛利亚接着的两次“托尼”“托尼”的感慨后，托尼的演唱者需立刻在后一句灌入饱满的胸声，以厚实而富有磁性的音色来抒发对玛利亚诚挚的爱，不过紧接着就会再次出现跳进的高音，依旧是小字二组的g。
这就需要演唱者能够平滑地控制好气息，并且具备直接找哼鸣位置唱高音的能力。否则想强行完成如此突如其来的高音，势必会错误地直接顶气，导致声带瞬间被堵住失去弹性，造成音准偏低、共鸣不足和声带疲劳的后果。
再往后的部分中，先是玛利亚呼应托尼大胆示爱的独唱，之后则变为两人跨越大半首歌的齐唱。齐唱部分中，两人除最后尾声之外，再没有一处不是纯八度的平行演唱。
这一简单而大胆的设计，不仅体现了对托尼和玛利亚的演唱者在音域范围、默契程度和音色融合等方面的高标准要求，更突出了男女主人公异口同声，心心相印，团结在一起并肩追求真爱的勇敢无畏。
所以在演唱托尼的部分时，演唱者不仅要运用好气息的控制并保持好声带的闭合，还需要在音调较高处弱化自己的个性音色，以确保能与玛利亚的演唱者的假声音色充分融合；
而在音调较低的部分，则需要控制好音量的大小，避免发出有厚重的顿挫感的声音，否则会使男女声部比例失调。这就更加考验托尼的演唱者对气息的控制和声带的机能，同时也需要其与玛利亚的演唱者多加磨合，培养默契。
总体来看，在托尼的主要唱段中，存在着很多需要注意的细节。如若没有清晰的思路、大量的练习或灵活的变通，演唱者很难完整地演唱好这些唱段。
也就是说，《西区故事》中托尼的主要唱段，可以较为全面地反映出学习演唱音乐剧时容易出现的问题和难点，堪称砥砺演唱者唱功的“磨刀石”。
